Що таке формат raw та jpeg. JPEG чи RAW у чому краще знімати? Коли не знімати у RAW

Дата публікації: 30.11.2007

RAW з англійської перекладається як «сирий, незавершений». Якщо у звичайному житті цю якість не можна розглядати як плюс, то в цифровій фотографії «сирий» формат – найдосконаліший. Лише найсерйозніші цифрові камери дозволяють зберігати знімки в RAW, щоб відкласти частину важливих налаштувань до етапу обробки та вичавити максимум із фототехніки.

Що таке RAW

Якщо універсальні формати зображення JPEG та TIFF можна вважати цифровим еквівалентом слайду (або кінцевого відбитка), то RAW – аналог плівкового негативу. «Напівфабрикат», що передбачає різні варіанти подальшої обробки, під час якої буде отримано той чи інший результат.

Щоб зрозуміти зміст «сирого» формату, варто піти від неприємного. При використанні JPEG картинка проходить п'ять етапів: захоплення аналогового сигналу матрицею, переведення в цифрову форму (аналогово-цифровий перетворювач), інтерполяція кольорів, обробка відповідно до налаштувань камери, стиск із втратою якості. Половина налаштувань зустрічаються у будь-яких фотоапаратах, у тому числі плівкових (експозиція, чутливість ISO, метод вимірювання, робота автофокусу). Інші налаштування мають відношення до формату JPEG: * Передача кольорів. Різні варіанти («жива», «насичена», «природні кольори»). Режими монохромної зйомки. Корекція колірних складових RGB. * Баланс білого . Якщо знімок виходить синім або червоним, вибрано неправильне встановлення White Ballance. * Яскравість та насиченість. * Мікроконтраст. Фігурує під англійським словом sharpening чи російським «різкість», хоча справжньої різкості немає отношения. * Ступінь стиснення. Різні варіанти на кшталт «суперякості» (super-fine) насправді означають лише те, що втрати зведені до мінімуму.

Цифровий "негатив" записується на карту відразу після етапу оцифрування аналогового сигналу. Його використання дозволяє відкласти всі ці параметри до етапу обробки на ПК.

Колірна інтерполяція

Типова матриця цифрової камери складається з розташованих на одній площині осередків, які реагують лише на яскравість, формуючи монохромне зображення. Щоб отримати інформацію про колір, інженер компанії Kodak Брюс Байєр 20 років тому запропонував встановити перед кожним осередком фільтр одного з трьох кольорів – зеленого, червоного та блакитного, які в сумі дають потрібний відтінок. Ця технологія використовується до сьогодні. На кожну комірку з червоним та блакитним фільтрами припадає дві із зеленим, оскільки цей колір містить основну інформацію про яскравість.

Після перетворення на цифрову форму картинка складається з пікселів червоного, зеленого та синього кольорів. Для безпосередньої роботи таке проміжне зображення непридатне. Щоб кожен піксель на виході мав природний відтінок (тобто включав усі три колірні складові), процесор камери або RAW-конвертер підсумовують колір сусідніх пікселів, для чого використовується складний алгоритм інтерполяції кольорів.

Залежно від виробника та конкретної моделі ЦФК, RAW-файл може містити дані як до інтерполяції, так і після (до етапу кінцевої обробки). У більшості сучасних цифрових камер використовується перший підхід, оскільки програми конвертування RAW майже завжди пропонують досконаліші алгоритми. До того ж, вони постійно вдосконалюються, а процесор фотоапарата можна поміняти, купивши новий. Поліпшення внутрішньокамерних алгоритмів JPEG розвивається паралельно із удосконаленням матриць. Саме воно нерідко визначає переваги нових моделей перед попередниками – наприклад, дзеркалки Nikon D40 над D70.

Однакова матриця, але D40 – «свіжіша» модель, і тому вона забезпечує краще якість JPEG. Але ще кращої якості можна досягти, знімаючи на D70, якщо взагалі відмовитись від формату JPEG!

«Сира» якість

У RAW-файлі потенційно завжди більше інформаціїніж у кінцевому. RAW-конвертери по-різному використовують ці дані. Одні краще підходять для обробки недоекспонованих знімків, інші вичавлюють максимум із знятих з оптимальними налаштуваннями.

Як правило, АЦП (аналогово-цифровий перетворювач) забезпечує глибину кольору 12 біт. Є й більш просунуті винятки: Canon 40D (14 bit), Fuji S5 Pro (14 bit x 2), Pentax K10D (22 bit). При зйомці у форматі JPEG ми отримуємо звичайні 8-бітові файли, які відразу придатні для друку. "Зайва" інформація використовується процесором, щоб компенсувати недоліки цифрою матриці (вузький діапазон яскравостей, шум). Але навіть у найпотужніших і найпродвинутіших моделях «зайва» інформація не використовується на 100%. RAW зберігає всю інформацію, що дає блок АЦП, включаючи вихідну розрядність (глибину кольору).

Після того, як файли скопійовані на комп'ютер, ви самі вирішуєте, що робити з 12-бітовими даними. 12-бітний RAW дає можливість безпечної експокорекції в межах двох ступенів експозиції в кожну сторону. Використовуючи в RAW-конвертері інструмент експокоригування (просто переміщуючи повзунок), ви зміщує робочу область кінцевого файлу (8-бітного). Якщо камера трохи помилилася у виборі параметрів експозиції, це дозволить «витягувати» тіні та світла без будь-яких тональних спотворень або інших побічних ефектів, які мають місце у разі серйозної тонової корекції.

Якщо експозиція спочатку визначена точно, за рахунок більшої розрядності ви можете отримувати більш глибокі, деталізовані зображення, конвертуючи «сирі» файли у формат TIFF з 16-бітним кольором. Розрядність RAW дозволяє використовувати цей формат для отримання фотографій із розширеним динамічним діапазоном - High Dynamic Range (HDR).

Різноманітність форматів

Якби формат RAW збігався у всіх виробників, це було б дуже зручно з погляду сумісності програмного забезпечення. В історії були спроби створити універсальний стандарт цифрового негативу, аналогічний JPEG та TIFF. Найбільш вдала з них – формат Digital Negative (DNG) від Adobe, який знайшов застосування у деяких сучасних ЦФК (Leica M8, Pentax K10D, Samsung GX-10). Однак це виняток із загального правила.

Мало того, що кожен виробник просуває власний стандарт «сирих» файлів (CR2, NEF, PEF, варіації з розширенням RAW), так ще й усередині лінійки одного виробника формати не збігаються: як правило, для кожного нового покоління ЦФК потрібне оновлення ПЗ.

Формати відрізняються як з погляду структури даних. Іноді виробники економлять місце на картах пам'яті, використовуючи стиснення «сирих» даних (наприклад, як у Nikon Electronic Format). Теоретично такий стиск може призвести до незначної втрати якості. Насправді навіть мінімальні втрати відсутні. Недолік лише в тому, що сам процес стиснення забирає ресурси і може вплинути на швидкість запису знімків. "Сирий" формат Pentax (PEF) втілює протилежний підхід.

Коли не знімати у RAW

RAW-формат забезпечує найкраща якістьі можливість зробити навіть з не найвдаліших знімків щось, що тішить око. Але існує кілька ситуацій, коли знімати в RAW недоцільно: недостатній об'єм карти пам'яті, серійна зйомка (на деяких «повільних» фотокамерах), побутова зйомка, прямий друк, відсутність особистого часу на обробку зображень.

Дискусії про те, який формат зйомки RAW або JPG є найкращим, мені здаються нескінченними. Деякі фотографи кажуть, що потрібно знімати в RAW, а інші кажуть, що знімати у форматі JPEG. Так що ж таке формат RAW у цифровій фотографії та які його переваги та недоліки в порівнянні з JPEG? Наявність глибокого розуміння форматів файлів та їх відмінностей дуже важлива для фотографів, щоб зробити правильний вибірпід час налаштування камери.

Ця фотографія була зроблена у форматі RAW, а потім перетворена на JPEG за допомогою Lightroom. Використання зображення RAW дозволило мені зберегти максимально можливу кількість світлих і темних деталей, що було б неможливо з JPEG

Fujifilm X-T20 + XC16-50mmF3,5-5,6 OIS II @ 16,7 мм, ISO 200, 1/6, f/8,0

Я пам'ятаю, як вперше переглядав налаштування камери і читав посібник, розмірковуючи про те, що робить RAW і чому я маю розглянути можливість його використання. З JPEG все було просто – це формат зображення за замовчуванням, який використовується в більшості смартфонів та камер типу «наведи та знімай», тому ми знаємо, чого від нього чекати. Але коли я натрапив на формат зображень RAW, я хотів з'ясувати, як він впливає на зображення, оскільки саме слово «сировина» (RAW – англ. Сировина, Сирий) звучало для мене інтригуюче. Тому я пішов далі і змінив налаштування камери на RAW та спробував зробити знімок. Перше, що я помітив, було те, як раптом моя карта пам'яті поменшала. «Чекай секунду, чому кількість картинок зменшилася з декількох тисяч до менш ніж 500?» - ось що спало мені на думку. На РК-дисплеї зображення виглядало так само, але при цьому воно займало втричі більше пам'яті. Ось облом, подумав я. Потім я взяв карту пам'яті та вставив її у свій ноутбук. На мій подив, я навіть не міг відкрити ці RAW файли. «Недаремно», вигукнув я, а потім змінив налаштування камери назад на JPEG.

Звучить знайоме? Якщо ви знаходитесь в подібній ситуації, не робіть помилку, відмовившись від RAW, як я одного разу зробив, і читайте далі. Ви дійсно повинні зрозуміти всі переваги та недоліки обох форматів, перш ніж приймати це важливе рішення.

Що таке RAW-зображення?

Зображення RAW (також відоме як "цифровий негатив") - це файл зображення, який містить необроблені або мінімально оброблені дані із датчика цифрової камери. Подібно до необроблених харчових інгредієнтів, які необхідно готувати перед вживанням, зображення RAW також необхідно піддавати подальшій обробці в графічному редакторі, перш ніж воно буде готове для друку, публікації в Інтернеті або показу на будь-якому пристрої. На відміну від файлів JPEG, які можуть бути легко відкриті, переглянуті та роздруковані більшістю програм для перегляду та редагування зображень, RAW є більш “вузьким” форматом, прив'язаним до конкретної моделі камери. Отже, щоб програмне забезпеченняМоже працювати з файлом RAW, він повинен бути сумісним із конкретною камерою, з якої було знято зображення RAW. Постобробка зображень RAW може дати більший динамічний діапазон з кращими параметрами відновлення світлих ділянок і тіней, чудові кольори і в деяких випадках навіть може забезпечити більше деталей, ніж зображення JPEG.

Файли RAW зазвичай складаються з трьох основних частин: фактичні дані RAW c матриці датчика зображення, оброблений камерою повнорозмірний JPEG файл для перегляду+мініатюра та вся відповідна інформація заголовка та метаданих. Щоб камери могли відображати записане зображення на РК-екрані, використовується оброблений камерою JPEG файл для перегляду. Заголовок зображення, а також частини метаданих використовують для того, щоб сказати графічним редакторам, з якими налаштуваннями був і на якому обладнанні зроблений кадр. Ця інформація потрібна для прояву RAW, а також для фільтрації, сортування та каталогізації зображень. Цей знімок із Колорадських гір Сан-Хуан був сфотографований у форматі RAW, а потім перетворений на JPEG за допомогою Lightroom.

Colorado Fall Colours Road, постобробкавLightroom з14-бітнимRAW-зображенням.

Переваги формату RAW

Набагато більше відтінків кольору. У порівнянні з 8-бітним зображенням JPEG, яке може містити лише до 16,8 мільйонів кольорів (256 тональних значень для червоного, зеленого та синього каналів), 12-бітне зображення RAW може містити до 68,7 мільярда кольорів (4096 тональних значень на колірний канал). Перехід до 14-бітових RAW-зображень значно збільшує тональні значення RGB до 16384, що збільшує потенціал до 4,4 трильйона кольорів. А деякі високоякісні камери навіть здатні записувати 16-бітові зображення RAW, що дає 65536 тональних значень на колірний канал, що призводить до приголомшливих 281 трильйона кольорів. Якщо ви ставите питання про різницю між цим числом і JPEG, це в 16,8 мільйона разів більше!

Більш широкий динамічний діапазон та кольорова гама. RAW-зображення містить ширший динамічний діапазон та колірну гаму порівняно з JPEG-зображенням. Для відновлення яскравих ділянок і тіней, коли зображення або частини зображення недоекспоновані або перетримані, зображення RAW забезпечує кращий потенціал відновлення провалів у світлах або тінях порівняно з JPEG.

Більш тонкі можливості керування та налаштування. Коли зображення RAW генерується, всі параметри камери, включаючи інформацію про камеру та інформацію про виробника (також відому як метадані зображення), додаються до файлу разом із даними RAW з датчика зображення. Потім метадані використовуються для процесу демозаїки та перетворення RAWу графічне зображення. Цей процес перетворює чорно-біле RAW-зображення на кольорове і застосовує особливу гамма-корекцію, баланс білого, яскравість, контрастність та інші налаштування. Це означає, що саме зображення RAW залишається незміненим - ви можете внести зміни в зображення пізніше в програмах обробки, таких як Lightroom і Photoshop.

Можна настроїти колірний простір вже після зйомки. Подібно до балансу білого, колірний простір (наприклад, sRGB або Adobe RGB) також не зберігається у зображеннях RAW, що означає, що ви можете пізніше змінити його на будь-який колірний простір.

RAW зображення без втрат. На відміну від JPEG, зображення RAW зазвичай використовують стиск без втрат (якщо не вибрано спеціальне стиснення RAW із втратами), тобто вони не страждають від артефактів стиснення зображень.

Різкіші знімки. Для RAW файлів на відміну від JPG, різкість не посилюється програмними засобами фотокамери, що означає, що ви можете використовувати більш якісні та складніші алгоритми підвищення різкості для ваших фотографій.

Може використовуватися для перетворення на інші формати RAW. При використанні формату RAW зображення можна об'єднувати для створення HDR або панорам у форматі файлів DNG при використанні Adobe Photoshop Lightroom. Це відкриває можливості для редагування зображень так само, як файлів RAW, з максимальним потенціалом редагування та опціями відновлення.

Доказ володіння та справжності. На відміну від зображень у форматі JPEG, якими легко маніпулювати, зображення RAW можна використовувати як підтвердження вашого права власності та справжності фотографії. Якщо ви побачили інопланетянина і у вас є RAW-зображення, щоб довести це, ніхто не зможе стверджувати, що ви “відфотошопили” фотографію:)

Недоліки формату RAW

RAW файл має бути виявлений. RAW-файли вимагають пост-обробки та перетворення на формат, такий як JPEG, перш ніж їх можна буде нормально переглядати, що додає час вашому робочому процесу фотографії.

Потрібно більше місця для зберігання. Зображення RAW займають набагато більше місця для зберігання, ніж зображення JPEG. Це означає, що на картах пам'яті може зберігатися менше зображень, а буфер камери може швидко заповнюватися, що призводить до значного зниження кількості кадрів у серійній зйомці. Вам також потрібно більше місця для зберігання на вашому комп'ютері, щоб зберегти всі зображення RAW, які ви знімали.

Сумісність із форматом RAW. Файли RAW не стандартизовані для різних виробників. Наприклад, програмне забезпечення Nikon не може читати файли Canon і навпаки. Крім того, не всі програми перегляду та редагування зображень можуть відкривати усі файли RAW. Якщо у вас є нова камера, яка щойно була випущена, вам, можливо, доведеться почекати деякий час, щоб компанії-розробники наздогнали та оновили своє програмне забезпечення, щоб ваші файли RAW можна було відкривати та обробляти.

Неможливість обміну.Вам доведеться конвертувати файли RAW у сумісний формат, такий як JPEG або TIFF, перш ніж ви зможете передати їх своїм друзям та клієнтам, оскільки у них може не бути належних інструментів для перегляду.

Більше файлів. Оскільки файли RAW не можуть бути змінені стороннім програмним забезпеченням, ваші налаштування повинні бути збережені в окремому додатковому файлі (XMP). Крім того, ви, швидше за все, також зберігатимете постоброблені зображення JPEG, що призведе до більшої кількості файлів.

Довший резервне копіювання . Через великі розміри файлів зображень RAW процедура резервного копіювання займає набагато більше часу.

Це зображення було знято у форматі RAW, а потім перетворено на JPEG за допомогою Adobe Photoshop Lightroom

Бедуїни зі своїми верблюдами. Це зображення було знято у форматі RAW і перетворено на JPEG після невеликої обробки

NIKON Z 7 + NIKKOR Z 24-70 ммf/4 S @ 70 мм, ISO 100, 1/2000, f/8,0

Що таке зображення у форматі JPEG?

JPEG - це формат зображення, який використовує стиск із втратами даних для зберігання та відображення цифрових зображень. Завдяки високій ефективності стиснення, це найпопулярніший і найпоширеніший формат зображень на сьогоднішній день, причому більшість пристроїв та програмного забезпечення мають вбудовані можливості для читання та відображення знімків у JPEG. Для стиснення зображень JPEG можуть застосовуватись різні рівні якості (зазвичай у відсотках), що впливає на загальну якість та кінцевий розмір зображення. Низька якість перетворення призводить до більш високих ступенів стиснення, менших файлів і появи артефактів стиснення, в той час як зображення, збережені з налаштуванням більш високої якості, зменшать ймовірність появи артефактів стискування рахунок збільшення розміру файлів.

Переваги формату JPEG

Вже оброблено.Зображення JPEG повністю обробляються в камері, і всі параметри, такі як баланс білого, насиченість кольору, крива тону, підвищення різкості і колірний простір, вже застосовані до фотознімка. Таким чином, вам не потрібно витрачати час на постобробку зображення, воно в основному готове до використання.

Маленький розмір. Зображення у форматі JPEG набагато менші за розміром, ніж зображення у форматі RAW, і, отже, займають набагато менше місця на комп'ютері та інших місцях.

Сумісність. Більшість сучасних пристроїв та програмного забезпечення підтримують зображення JPEG, що робить формат надзвичайно сумісним та практичним.

Не гальмують фотокамеру. Через менший розмір камери можуть записувати файли JPEG набагато швидше в порівнянні з файлами RAW, що збільшує кількість кадрів, які можуть поміститися в буфер камери. Це означає, що в порівнянні з RAW ви можете вести серійну зйомку з більш високою частотою кадрів за секунду і протягом тривалих періодів часу, не уповільнюючи роботу камери.

Вибір стиснення.Цифрові камери та програмне забезпечення постобробки забезпечують різні рівні стиснення для збереження зображень JPEG, надаючи вам гнучкість і вибір якості зображення в залежності від розміру. Деяке програмне забезпечення, таке як JPEGmini, може автоматично стискати зображення JPEG без видимої втрати якості, що зменшує обсяг пам'яті.

Швидше резервне копіювання.Менший розмір також забезпечує більш швидке та ефективне резервне копіювання.

Недоліки формату JPEG

Стиснення із втратами. Алгоритм стиснення зображень із втратами означає, що ви втратите деякі дані з ваших фотографій. Ця втрата деталізації, особливо в сильно стислих файлах, може призвести до проблем постеризації, а також до видимих ​​артефактів навколо об'єктів, які можуть бути помітні неозброєним оком.

JPEG є 8-бітним.Формат зображення JPEG обмежений 8 бітами, що накладає жорстке обмеження 16,8 мільйона можливих кольорів. Це означає, що всі інші кольори, які камера здатна записувати, по суті відкидаються при перетворенні зображення у формат JPEG.

Сильно обмежені можливості відновлення під час постобробки.Зображення JPEG містять набагато менше даних, що значно обмежує їх динамічний діапазон та потенціал відновлення інформації в недоекспонованих або переекспонованих областях. Це означає, що, якщо ви переекспонуєте або недоекспонуєте зображення, буде дуже важко відновити деталі в цих знімках, якщо не неможливо.

Установки камери впливають на зображення JPEG. Оскільки камери повністю обробляють зображення JPEG, будь-які параметри камери, які можуть пошкодити отримане зображення, будуть необоротними. Наприклад, якщо ви застосуєте занадто багато різкості до зображень, ви не зможете скасувати цю дію пізніше.

Так що краще використовувати RAW чи JPEG?

Давайте тепер перейдемо до найважливішого питання - чи ви повинні використовувати RAW або JPEG для своїх зйомок?

Для мене зйомка RAW набагато переважує переваги використання JPEG. Жорсткі диски та карти пам'яті в наші дні недорогі, і розмір файлу не турбує навіть для резервних копій. Оскільки я вже витрачаю значну кількість часу на зйомку, я не проти витратити трохи більше часу та зусиль на обробку знятого матеріалу. Щоправда, якби мені потрібно обробляти кожне зображення по одному, я б, звичайно, взагалі відмовився від RAW, тому що в мене не було часу, щоб переглянути десятки тисяч кадрів. Тим не менш, завдяки програмам для відбору, каталогізації та постобробки зображень, які дозволяють мені обробляти знімки в пакетному режимі, все значно спростилося.

На додачу, мої витрати часу, а також витрати дискового простору - це відносно невеликі проблеми в порівнянні з дивовижною здатністю відновлювати інформацію з RAW-фотографій. Як і багато інших фотографів, я стикався з ситуаціями, коли мені вдавалося зробити погано експоноване зображення або зіпсувати баланс білого на фотографії, на якій зображено важливий момент, наприклад, на фотографії з весілля або на платній корпоративній зйомці. Якби я знімав лише у форматі JPEG, то зазнав би фіаско. Але завдяки RAW та його потенціалу відновлення, помилки експозиції та балансу білого відносно легко виправити (якщо помилки експозиції не надто великі). RAW може мати велике значення у таких ситуаціях, особливо при фотографуванні рідкісних, особливих моментів, які неможливо відтворити знову.

RAW проти JPEG: приклад недоекспонованого зображення

Зараз я покажу різницю у разі спроби відновити дані з RAW-зображення в порівнянні з JPEG? Давайте подивимося на перший приклад:

Сильно недоекспонований знімок

Я знімав у ручному режимі, і витримка була налаштована під певне освітлення, і довелося зробити кадр у більш темному місці, але виправлення витримки я забув зробити, в результаті отримав ось такий недоекспонований кадр. Але так як я знімав у RAW і зміг майже повністю відновити деталі, які інакше були б втрачені. Це був найкращий кадр, де зображено обличчя нареченого, і я не хотів втратити такий знімок. Подивіться на фотографії внизу, перша відновлена ​​з файлу RAW, де я зробив поправку експозиції на 5 ступенів, друга фотографія відновлена ​​з JPG файлу, який записується на карту пам'яті паралельно з RAW. З файлом JPG я провів ту ж маніпуляцію, що з файлом RAW.

Як бачите, різниця між ними дуже помітна та значна. Відновлення зображення за допомогою експокорекції в 5 ступенів у Lightroom, у цьому випадку було трохи екстремальним, і я, звичайно ж, отримав більше шуму в кінцевому зображенні, але воно все ще було цілком придатним для використання. Тепер, якби я зняв те саме зображення у форматі JPEG і недоекспонував його, я б не зміг відновити всі ці дані, і я не зміг би передати такий кадр своїм клієнтам.

Важко повірити, що таке відновлення можливе з RAW-файлом, доки ви самі не спробуєте. Встановіть камеру на RAW + JPEG, потім недоекспонуйте зображення на кілька ступенів і подивіться, наскільки більшим є потенціал відновлення з зображенням RAW в порівнянні з JPEG. Ви будете вражені тим, що побачите.

RAW проти JPEG: відновлення зображення з довгої витримкою

Тепер давайте подивимося на ще одну невиконану фотографію, яку я зробив уночі, використовуючи дуже довгу витримку в 262 секунди. Батарея в моїй камері ось-ось розрядилася, тому я зупинив експозицію, щоб замінити батарею:

Сильно недоекспоноване зображення з великою витримкою

NIKON Z 7 + NIKKOR Z 35 мм f/1,8 S @ 35 мм, ISO 64, 262 секунди, f/4,0

На жаль, наступний кадр не вийшов, бо на світанку стало набагато яскравіше і зірки зникли з неба. Я думав, що не зможу відновити перший кадр, але зрушивши слайдер експозиції на +4,5 у Lightroom, я зміг витягнути всі деталі знімка, що було неймовірно! Потім я налаштував кілька параметрів зображення, таких як "Світла", "Тіні", "Біле" і "Контрастність", і ось що я зміг отримати в результаті:

Це зображення повністю відновлено з тіні з поправкою експозиції + 4,5 та інших налаштувань в Lightroom

Тепер, я покажу, що отримав, зробивши ті ж маніпуляції з JPG файломтого ж кадру. Ось результат:

Невдала спроба відновити зображення JPEG - це повністю непридатне для використання.

RAW проти JPEG: Постобробка зображень RAW проти JPEG

Наступний приклад включає кадр із переекспонованим небом. Ось оригінальне зображення RAW без будь-якої подальшої обробки:

Зображення з переекспонованим небом

X-H1 + XF35mmF2 R WR @ 35 мм, ISO 200, 1/10, f / 5,6

Перша фотографія нижче - це зображення у форматі RAW, на якому було відновлено небо, і зроблена інша корекція кольору за допомогою Adobe Photoshop Lightroom. Друга фотографія зазнала тієї ж маніпуляції, але вона була у форматі JPG.

Фото вRAW

Фото вJPG

Як бачите, вихідне зображення JPEG майже не містило даних, щоб можна було відновити небо, тому воно виглядає сірим. Більшість хмари в правому верхньому кутку, а також всі хмари зліва також були переекспоновані, і я не зміг відновити їх. Крім того, якщо ви придивитеся, ви також виявите тонкі відмінності в інших областях зображення, які не йдуть на користь JPEG.

RAW проти JPEG: порівняння динамічного діапазону

Ось приклад це оригінал.

А ось що сталося після обробки. Перше фото відновлено з RAW шляхом експокорекції +5 ступенів. Друге фото було знято в JPG і так само зазнало експокорекції +5 ступенів.

Це радикальна різниця у здатності відновлювати кольори та деталі!

У будь-якому випадку, ось мій висновок про дебати RAW проти JPEG: якщо ви серйозно ставитеся до фотографії, ви завжди повинні знімати у форматі RAW. Якщо ви просто фотографуєте свою сім'ю для задоволення, і не займаєтеся постобробкою, обов'язково знімайте у форматі JPEG.

Текст статті оновлено: 8.11.2019

Блогу вже виповнилося 4 роки. За цей час на його сторінках опубліковано досить багато уроків для фотолюбителів, освоївши які можна істотно підвищити якість своїх фотографій. Напевно, настав час поговорити про те, чому практично неможливо зняти ідеальний знімок, фотографуючи в JPEG. Сьогоднішній фотоурок призначений для зовсім новачків: розкриватимемо секрети, чому знімки досвідчених фотографів часто виглядають соковитіше і різкіше, навіть якщо вони знімають на таку саму камеру і об'єктив, які лежать у вашій фотосумці.

Щось після повернення з мене не виходить писати короткі статті. Приготуйтеся нижче буде дуже багато тексту. Щоб ви в ньому не потонули, наведу спочатку зміст.

1.0. Формати RAW проти JPEG. Переваги і недоліки

Суперечка про те, що вибрати: зйомку у форматі RAW або JPEG здається нескінченною дискусією в області фотографії. Одні фотографи віддають перевагу RAW, інші — JPEG. Що таке формат RAW у цифровій фотографії? У чому переваги та недоліки RAW у порівнянні з JPEG і чому? Чи маємо ми знімати у форматі RAW чи JPEG? Чи зйомка в RAW ускладнюватиме подальшу обробку? Ось деякі з найбільш поширених питань, які задають фотолюбителі, купивши свою першу цифрову дзеркальну або бездзеркальну камеру і вивчаючи її налаштування. Сподіваюся, отримавши повне уявлення про переваги та недоліки обох форматів, фотографи зможуть вирішити, чи варто використовувати у своїй роботі RAW.

Примітка. Тут і далі в описі налаштувань під час зйомки використовується наступний порядок: 1/100 – витримка за секунди, 9.0 – діафрагма, 100 – значення ISO, 22 – фокусна відстань у міліметрах. Всі знімки в цьому уроці отримані на аматорську дзеркалку початкового рівня Nikon D5100 з найпростішим об'єктивом КИТовим Nikon 18-55mm f/3.5-5.6G AF-S VR DX.

Пам'ятаю, як вперше переглядав налаштування камери і читав посібник до Nikon D5100, розмірковуючи про те, для чого потрібен файл NEF (так у Нікон позначається РАВ) і чому я повинен його використовувати. JPEG – це формат зображення, який використовується в більшості компактних камер за замовчуванням, і ми всі добре з ним знайомі, переглядаємо та обмінюємося зображеннями ДЖИПЕГ в онлайн та завантажуємо/завантажуємо їх з наших та на наші мобільні пристрої.

Але дещо про RAW мені захотілося дізнатися одразу. Можливо, це було слово «сирий» (так можна перекласти значення цього слова з англійської мови), яке звучало інтригуюче, можливо, це було бажання неодмінно отримати найрізкіші, найякісніші і найкращі фотографії. Незалежно від того, що це було, я змінив у налаштуваннях фотоапарата якість зображення на «RAW+F» (зйомка NEF + JPEG відмінної якості) і спробував зробити знімок.

Перше, що я помітив, було те, наскільки мала моя карта пам'яті. Хвилинку! Чому кількість фотографій зменшилася з 959 до 270? Зображення на РК-дисплеї виглядало так само, але при цьому займало втричі більше пам'яті? Я був розчарований. Потім я взяв карту пам'яті та вставив її у свій комп'ютер. На мій подив, у папці кожен файл представлений у двох видах: JPEG та NEF. І я навіть не зміг відкрити цей НЕФ! Добре, що я не вирішив: «Це нікуди не годиться, треба залишити тільки JPEG», бо пізніше, коли я навчився працювати в програмі редагування NEF, яка називається «Лайтрум», я переробив усі кадри заново.

Звучить знайоме? Якщо ви знаходитесь в подібній ситуації, не відмовляйтеся відразу від RAW, в майбутньому буде кусати лікті. Нам справді потрібно зрозуміти всі переваги та недоліки обох форматів, перш ніж приймати рішення, щоб надалі не пошкодувати про це.

1.1. Що таке RAW формат?

Зображення RAW, також відомі як цифрові негативи, фактично є необробленими файлами, одержуваними безпосередньо з матриці камери. Вони справді «сирі», як залізна руда, яку потрібно переробити, щоб отримати чавун чи сталь. На відміну від файлів JPEG, які можуть бути легко відкриті, переглянуті та роздруковані більшістю програм для перегляду та редагування зображень, RAW є фірмовим форматом, прив'язаним до виробника камери та матриці, і тому підтримується не всіма програмними продуктами.

РАВ-файли зберігають найбільшу кількість інформації про зображення і містять більше кольорів і охоплюють ширший динамічний діапазон, ніж зображення JPEG. Для відображення записаного зображення на РК-дисплеї камери файли RAW зазвичай складаються з двох частин - фактичних даних RAWз матриці камери та обробленого JPEG-зображення для перегляду. Багато програм для перегляду зображень, включаючи екран камери, використовують цей JPEG, вбудований в RAW-файл, для його відображення.

1.2. Переваги формату RAW

1. У порівнянні з 8-бітним форматом JPEG, який може містити до 256 відтінків червоного, зеленого та синього кольорів (всього 16,8 мільйонів), 12-бітові зображення RAW містять найбільшу кількість інформації з 4096 відтінками червоного, зеленого та синього (еквівалент 68 мільярдів) квітів!) або навіть більше. На Nikon D610 я можу записувати 14-бітові файли RAW, що еквівалентно приблизно 4,3 трлн. можливим кольорам. Це просто величезна кількість, порівняно з 16 мільйонами!
2. Файли РАВ містять найбільш широкий динамічний діапазон (співвідношення між максимальною та мінімальною яскравістю світла та тіні), а потім можуть використовуватися для відновлення недоекспонованих або переекспонованих зображень або частин зображення.
3. При створенні RAW-зображення всі параметри зйомки (також звані метадані або EXIF), включаючи інформацію про конкретну камеру та виробника, просто додаються до файлу. Це означає, що саме зображення залишається незміненим — налаштування надаються лише як інформація, і ви можете внести до них будь-які зміни пізніше в програмах для подальшої обробки, таких як Lightroom та Photoshop. Це величезна перевага використання RAW, тому що, якщо ми випадково застосуємо не правильне налаштування(наприклад, баланс білого) у камері, ми матимемо можливість змінити її пізніше.
4. Через кількість кольорів, які зберігаються в РАВ-зображеннях, тип колірного простору, встановлений у налаштуваннях камери (sRGB або Adobe RGB) також не важливий під час зйомки у форматі RAW – ми зможемо змінити його на будь-яке значення в процесі обробки.
5. На відміну від JPEG, RAW-файли використовують стиск без втрат, тобто вони не страждають від артефактів стиснення зображення.
6. Під час зйомки в RAW не відбувається збільшення різкості зображення, це означає, що ви можете використовувати для цього більш досконалі та складніші алгоритми на вашому комп'ютері.
7. Файли РАВ можуть використовуватись як доказ вашого авторства та справжності (немодифікованості) зображення. Якщо ви зустріли в тайзі снігову людину і зробили знімок у RAW, ніхто не зможе сказати, що ви використовували Photoshop, щоб додати на фото гуманоїда. 🙂

1.3. Недоліки формату RAW

1. Файли RAW вимагають постобробки та конвертації перед переглядом, що додає значний час у процес отримання фотографій.
2. RAW займає набагато більше пам'яті камери та місця на флешці, ніж JPEG. Це означає, що картка може зберігати менше зображень, і буфер фотоапарата може швидко заповнитись, внаслідок чого швидкість зйомки значно знизиться. Для роботи з РАВ-зображеннями нам також знадобиться більше оперативної пам'ятіта набагато більше дискового простору на комп'ютері.
3. Файли RAW не мають загального стандарту для різних виробників. Наприклад, програмне забезпечення Nikon не може читати файли RAW з камери Canon і навпаки. Крім того, не всі переглядачі та редактори зображень можуть відкривати файли RAW. Якщо у нас абсолютно нова камера, яку щойно випустили у продаж, може знадобитися якийсь час, щоб компанії-виробники програмного забезпечення оновили його, додавши підтримку нашої моделі. Ось основні позначення формату РАВ у різних виробників: NEF - Nikon; CRW, CR2 у камер Canon, ARW, SRF і SR2 у Sony, RAF – у Fujifilm, ORF – у Olympus, RW2 – у Panasonic, PTX, PEF у Pentax, SRW – у Samsung, 3FR – Hasselblad (якщо знайдуться власники цих середньоформатних) камер, які не знають що таке РАВ) та DNG – універсальний формат Adobe.
4. Нам потрібно буде конвертувати RAW-файли у сумісний формат, наприклад, JPEG або TIFF, перш ніж ми зможемо показати їх друзям та клієнтам, оскільки у них може не виявитися відповідних програм для перегляду.
5. Якщо RAW-файли не можна обробити стороннім програмним забезпеченням, налаштування повинні бути збережені в окремому XMP-файлі, що означає більший об'єм при зберіганні та більш складне керування файлами (якщо ми не конвертуємо наші RAW-файли у формат DNG).
6. Через розмір зображень у форматі RAW процедура архівування та резервного копіювання займає набагато більше часу.

1.4. Що таке JPEG?

На сьогодні, JPEG - найпопулярніший формат, здатний відображати мільйони кольорів у сильно стислому файлі. JPEG використовує метод стиснення "з втратами", що означає, що певна інформація із зображення видаляється. Для цього формату застосовуються різні ступені стиснення (у відсотках), що впливає на якість та розмір зображення. Що більше деталей зберігається, то більше вписувалося файл.

1.5. Переваги формату JPEG

1. Зображення JPEG обробляються в камері, і всі параметри, такі як баланс білого, насиченість кольору, тональні криві, різкість і колірний простір, вже враховані у зображенні. Тому вам не потрібно витрачати час на постобробку зображення - все, що вам потрібно зробити, це витягти зображення з картки пам'яті і його можна використовувати.
2. Розмір Джипег набагато менше, ніж у RAW-файлів, і тому перші займають набагато менше пам'ятіта вимагають набагато меншої обчислювальної потужності.
3. Через менший розмір фотоапарати можуть записувати файли JPEG набагато швидше, що збільшує обсяг буфера камери. Це означає, що в порівнянні з РАВ ми можемо знімати з більшою швидкістю і більш тривалий час.
4. Більшість сучасних пристроїв та програм підтримують формат Джипег, що робить його зручним у використанні.
5. Цифрові камери підтримують різні параметри стиснення та розміру для файлів JPEG, що дає можливість вибору між якістю і розміром зображення.
6. Менший розмір файлу також означає швидке копіювання.

1.6. Недоліки формату JPEG

1. Алгоритм стиснення "з втратами" означає, що ми втрачаємо деякі деталі з фотографій. Ця втрата деталей, особливо в сильно стислих файлах, відображатиметься на зображеннях як «артефакти» і буде помітна для очей.
2. JPEG є 8-бітними, що накладає обмеження в 16 мільйонів можливих кольорів. Це означає, що всі інші кольори, які камера здатна відтворювати, по суті відкидаються, коли зображення перетворюється на формат Джипег.
3. Зображення JPEG також мають більш вузький динамічний діапазон порівняно з RAW, а це означає, що відновлення переекспонованих/недоекспонованих зображень і тіней буде скрутним, а іноді й зовсім неможливим.
4. Оскільки камери повністю обробляють Джипег-зображення, будь-які помилки в налаштуванні камери будуть практично необоротними. Наприклад, якщо ми дуже підвищимо різкість, то зможемо потім зробити зворотне перетворення.

1.7. Який формат вибрати, RAW чи JPEG?

Давайте перейдемо до найголовнішого питання: чи маємо ми використовувати RAW чи JPEG?

Для мене переваги зйомки у RAW набагато перевершують переваги використання JPEG. Пристрої зберігання файлів зараз коштують відносно недорого, і я не турбуюся за розмір файлу навіть при резервному копіюванні. Оскільки я вже витрачаю значну кількість часу на фотозйомку, то не проти витратити трохи більше часу та зусиль на обробку фото. Щоправда, якби мені довелося обробляти зображення у Photoshop поштучно, я взагалі відмовився б від RAW, тому що у мене не було б часу на обробку кількох сотень фотографії з кожної подорожі. Завдяки таким чудовим програмам постобробки, як Adobe Photoshop Lightroom, ми можемо працювати із зображеннями у пакетному режимі та витратити мінімальну кількість часу на індивідуальну постобробку (коли це необхідно) – наприклад, мій рекорд: 600 знімків за 3 години.

Але час обробки та розмір файлів — не такі вже значні проблеми, порівняно з можливістю відновлювати деталі з RAW-файлів. Як і іншим фотогафам, мені зустрічалися ситуації з не дуже вдалим освітленням, коли я не міг довіритись камері, і не було часу на коригування експозиції, що призводило до погано експонованих зображень. Якби я знімав у JPEG, такі деталі виявилися б безповоротно загубленими, і я отримав би неякісні фотогафії. Але оскільки я знімаю в RAW, то можу легко скоригувати експозицію та інші налаштування та отримати хороший знімок. У цьому полягає велика різниця, особливо у разі рідкісних, виняткових моментів, які не можна перезняти.

Подивимося на цей кадр:

Я зробив помилку, і зображення вище виявилося недоекспонованим на 1 – 1.5 ступені. Але завдяки тому, що я знімав у RAW, у програмі "Лайтрум" можна майже повністю відновити втрату деталей. Нижче праворуч відновлений з RAW кадр (я збільшив експозицію і заповнююче світло в Lightroom, пройшов маскою по світлому небу і затемнив його).

Як можна помітити, кадр справа містить набагато більше кольорів та деталей, ніж кадр зліва. Особливо буває помітна зміна кольору в тінях, оскільки файл JPEG є 8-бітним і містить набагато менше інформації відновлення кольорів і деталей. Якщо ми візьмемо знімок, недоекспонований на 2 ступені або ще сильніше, то побачимо, що відновити його з JPEG практично неможливо, тоді як із RAW зможемо отримати частину кольорів та деталей.

Іншою поширеною проблемою, крім експозиції, є правильне налаштування балансу білого. Якщо він погано налаштований, ми і в цьому випадку отримаємо неякісну фотографію.

Зображення вище отримано за стандартних налаштуванняхкамери.

У будь-якому випадку моя думка щодо суперечок RAW або JPEG така: якщо ми ставимося до свого захоплення фотографією серйозно і плануємо в майбутньому продавати або демонструвати свої роботи, потрібно знімати в РАВ. Якщо знімати фото для сімейного архіву або забави, і немає часу на постообробку, можна обмежитися JPEG.

2.0. Як я обробляю свої фотографії

У цій статті я поясню, що постобробка і з яких етапів вона полягає у цифровій фотографії. Потрібно враховувати, що техніка роботи може сильно відрізнятися у різних фотографів, оскільки дуже багато змінних і не існує якогось стандартного робочого процесу, який би підходив усім. Тому представлена ​​тут інформація має бути використана тільки як орієнтир, щоб ви могли в цілому розуміти, що таке обробка фото. Тільки від нас залежить вибір оптимального способу обробки під свої потреби.

Фотографії в сьогоднішній статті знято у листопаді 2012 року, коли ми з дружиною полетіли у відпустку до Мексики з півторадобовою зупинкою у Нью-Йорку. З собою я мала камеру Nikon D5100 KIT 18-55 VR. У налаштуваннях я не дуже розбирався, тому знімав зазвичай у режимі сцени: «Портрет», «Пейзаж», «Нічний пейзаж» тощо.

У відпустці я завжди фотографую у двох форматах: "RAW + F", тобто кожен кадр представлений на флешці двома кадрами: NEF і внутрішньокамерний JPEG з малим ступенем стиснення (його вечорами переглядаю в готелі на нетбуку).

Оскільки при зйомці в РАВ не мають особливого значення такі параметри, як баланс білого (ББ), ступінь опрацювання тіней і світлов (головне – щоб кліпінгу не було), то у мене Джипег з фотоапарата виходить не такий гарний, як міг би вийти, якщо б я спеціально вводив налаштування під ситуацію: правильний ББ, використання функції "Активний D-Lighting" для "витягування" деталей із затемнених ділянок зображення тощо.

Тим не менш, вважаю, що у новачка, який лінується читати інструкцію до фотоапарата і розбиратися на практиці в налаштуваннях, виходять приблизно такі знімки JPEG, як ви побачите нижче. Сподіваюся, мої приклади обробки фотографій NEF покажуть вам, який потенціал для покращення якості знімків має ваша фотокамера.

2.1. Обробка у цифровій фотографії

Обробка в даному випадку– це всі етапи роботи з цифровими зображеннямивід зйомки до вистави глядачам. Вона складається з низки взаємопов'язаних кроків, розроблених фотографами, щоб спростити та впорядкувати свою роботу. Спрощення та стандартизація — два ключові слова, оскільки добре налагоджений робочий процес обробки знімків не лише допомагає спростити та прискорити роботу із зображеннями, а й залишатися організованим, підвищувати ефективність та зберігати у своїй роботі послідовність. Кількість етапів у цьому процесі може відрізнятися, але вони, як правило, такі:

1. Налаштування камери та зйомка.
2. Копіювання зображень на комп'ютер.
3. Імпорт знімків у програму обробки.
4. Систематизація та сортування зображень.
5. Постобробка.
6. Експорт зображень.
7. Резервне копіювання.
8. Друк чи публікація фото в інтернеті.

Розглянемо кожен із кроків окремо.

2.2. Налаштування камери та зйомка

Процес отримання знімка починається з камери, тому налаштування і те, як ми фотографуємо, безумовно, впливають на робочий процес. Наприклад, якщо ми фотографуємо у форматі RAW, робочий процес буде трохи складнішим, ніж якби ми знімали у JPEG. Чому? Тому що РАВ-файли необхідно обробити, перш ніж вони стануть придатними для друку або публікації. Також RAW-файли займають багато пам'яті, що, безумовно, уповільнить їх імпорт, експорт та резервне копіювання.

Якщо знімати у форматі Джипег, потрібно визначитися, який використовувати колірний профіль, стиснення і розмір файлу, баланс білого і так далі. Обидва варіанти мають свої переваги та недоліки, але нам доведеться вирішити, що краще підійде в даному випадку.

Щоб отримати якісне зображення ще до того, як натиснути кнопку спуску камери, фотограф повинен налаштувати безліч параметрів обробки: баланс білого, режим Picture Control (він включає різкість, контраст, яскравість, насиченість, відтінок), ступінь освітлення тіней (Активний D-lighting ) і наскільки сильним буде шумозаглушення.

Назви Picture Control та Активний D-lighting позначають пункти меню обробки в камерах Nikon. У фотоапаратах Canon EOS це – "Picture Styles" та "Auto Lighting Optimizer", відповідно. У бездзеркалках Sony функція висвітлення тіней називається DRO (Dynamic Range Optimization). У бездзеркальних камерах Fujifilm X обробка тіней задається трьома пунктами: "DR", "H tone" та "S tone" у меню швидких налаштувань"Q" (Quick menu).

Крім того, якщо ми вирішимо знімати HDR або панорами, доведеться фотографувати серії кадрів, що додає ще один пункт в процес обробки - HDR-зображень або зшивання панорам. Тому слід заздалегідь вирішити, які налаштування камери ми хочемо використовувати, і як ми зніматимемо.

2.3. Копіювання зображень на комп'ютер

Існує багато способів перенесення зображень на комп'ютер. Перший етап - підключення карти пам'яті формату SD або CompactFlash за допомогою кард-рідера або USB-кабелю.

Другий — це процес копіювання файлів з карти або камери на комп'ютер. Це можна зробити різними способами. Можна скопіювати файли в певну папку на жорсткому диску засобами операційної системи, або використовувати для цього програми як Adobe Bridge, Lightroom або Aperture.

Багато фотографів вважають за краще використовувати для імпорту другий спосіб. Вони покладаються на Adobe Photoshop Lightroom у цьому питанні, і ця програма істотно спрощує робочий процес, тому що багато кроків, описаних у цій статті, виконуються всередині однієї програми.

Для кожної фотосесії я створюю окрему папку, яку називаю за таким принципом: «Рік, місяць, дата, ключове слово». Усередині кожної з них можуть бути підрозділи: «Фотографії у JPEG», «Фото у RAW». У прикладі на знімку вище розділ у мене називається "2017 04 22 Обробка фото".

2.4. Імпорт знімків у програму обробки

Цей етап залежить від того, як ми переносимо знімки на комп'ютер, тому що деякі програми виконують цю процедуру за один крок. Наприклад, програми Adobe Photoshop Lightroom та Apple Aperture одночасно копіюють зображення на комп'ютер і імпортують їх у каталог, заощаджуючи наш час.

Перевага використання такого програмного забезпечення в тому, що можна налаштувати процес імпорту та додавати до зображень певні ключові слова, метадані та навіть встановити деякі пресети для кожного зображення під час імпорту, що заощадить ще більше часу при обробці.

На знімку вище видно, що при імпорті фотографій у Лайтрум, можна виділити галочкою потрібні кадри та імпортувати лише їх. Другий підхід – завантажити в редактор усі наявні фото з даного розділу, щоб потім відсортувати їх на наступному кроці обробки. Третій – попередньо вибрати потрібні кадри, переглядаючи їх у спеціальній програмі-переглядачі РАВів, яка називається FastStone Image Viewer; браковані та повторювані видалити, залишити лише найкращі, з якими і працювати надалі.

2.5. Систематизація та сортування зображень

Як тільки зображення опинилися на нашому комп'ютері, ми повинні вирішити, як систематизувати та сортувати їх, щоб вони не були розкидані по всьому жорсткому диску. Програми Adobe Photoshop Lightroom та Aperture пропонують різні способи керування каталогом фотографій.

Ми можемо робити все: від додавання ключових слів до ранжування улюблених зображень зірочками, маркування зображень кольором, створення власних груп зображень тощо. У Lightroom та Aperture вся інформація про зображення зберігається в базі даних, що робить процес пошуку зображення дуже простим. це також гарний спосіб швидкого оглядуфотографій та виявлення поганих, розмитих та знімків не у фокусі. Тепер перейдемо до наступного кроку – постобробки зображень.

У програмі Лайтрум є можливість поставити оцінки «зірочками» та прапорами, щоб виділити різні категорії знімків: 1) фотки, які обробляємо насамперед; 2) знімки, які поки що не чіпаємо, але й не видалимо з комп'ютера; 3) непотрібні кадри, які видалятимемо.

Чесно кажучи, після того, як кілька разів я виділив прапорами браковані кадри, а потім разом із ними випадково видалив оригінали з першої категорії, я цим інструментом не користуюся. Найчастіше задіяю підхід №3, описаний у попередньому розділі: переглянув RAW у переглядачі, відразу видалив шлюб (обрізані руки, заплющені очі, нерізкі кадри, повторювані знімки тощо) і завантажив у Лайтрум тільки потрібні фотографії, щоб не витрачати час те що, щоб возитися з посередніми кадрами. Переглядач FastStone Image Viewer у мене показує фотографії в NEF швидше, ніж Lightroom.

2.6. Постобробка фотографій

Тепер, коли ми систематизували фото на комп'ютері за допомогою вибраної програми, настав час їх обробляти. Чи потрібний цей крок, якщо зображення вже виглядає добре прямо з камери? Я вважаю, безперечно, потрібен, якщо знімати в RAW, і швидше за все не завадить, якщо ми знімаємо в JPEG, так як для більшості зображень все ж таки знадобиться деяка доопрацювання, щоб зробити їх краще ().

Давайте спробую показати кілька прикладів послідовності обробки РАВ у програмі Lightroom, щоб було зрозуміло, наскільки потужно ця програма здатна впливати на якість зображення.

Приклад обробки у Лайтрумі №1. Міський пейзаж

Ви звернули увагу, що в тексті постійно зустрічається термін «внутрішньокамерний JPEG»? Він означає, що це фотографія, отримана з фотоапарата «без обробки» під час зйомки в Джипег. Фразу «без обробки» я взяв у лапки, тому що загальноприйнята серед новачків думка про те, що знімок у фотокамері не обробляється, є глибоким оманою – у наступному розділі поясню чому.

Що мені не подобається у цьому знімку:

• При зменшенні розмірів для публікації в блозі (до 1400px з довгого боку) знизилася різкість картинки.
• Завалений обрій – потрібно вирівняти фотографію, щоб Бруклінський міст не стояв нахиленим.
• Недостатньо розмаїття, опрацювання хмар на синьому небі.

Почнемо постобробку. По-перше, вирівняємо в один клік обрій інструментом «Лінійка» та скадруємо фото так, як нам хочеться. У розділі «Геометричні спотворення» виправимо дисторсію, що виникла через зйомку на широкому куті при нахиленому об'єктиві.

По-друге, застосуємо попередні налаштування якості зображення, які я вичитав в уроці з післяобробки знімків у знаменитого фотографа та мандрівника Сергія Долі:

• Підвищуємо чіткість зображення: Clarity +17;
• Підвищуємо насиченість другорядних кольорів: Vibrance +25;
• Встановлюємо різкість (Sharpening): Amount 40; Radius 0,8; Detail 50; Masking 0. Насправді ще потрібно працювати з параметром «Маскування» (Masking), що дозволяє запобігти непотрібному збільшенню чіткості «гладких» деталей, але в цьому прикладі я забув це зробити.
• Виставляю шумодав (Noise Reduction): Luminance 65.
• У розділі Tone curve виставляю середній контраст (Medium contrast). При цьому у мене виходять надто чорні тіні – ставлю Shadows +41.
• Баланс білого – «Денне освітлення» (Daylight).
• Автоматично виправляю хроматичні аберації, дисторсію від об'єктива в розділі "Lens corrections". Як видно, редактор Lightroom впізнав китовий об'єктив Nikon 18-55 та застосував до нього виправлення.
• У розділі «Калібрація камери» встановлюю колірний профіль Camera standard.

Всі ці дії я застосую в 99% випадків. Щоб прискорити обробку RAW у програмі Lightroom, є можливість записати бажаний алгоритм обробки у вигляді пресета і задіяти його одним кліком миші. Я назвав його "Import of photo".

Я маю дві опції. Перша – зараз виділити всі фотографії в папці та синхронізувати налаштування (три кліки), передавши їм ті самі параметри балансу білого, різкості, чіткості, корекції об'єктива тощо. Друга - застосувати цей пресет ще на стадії імпорту фото в Lightroom. Подивіться знімок №8 – там у правій частині підкреслено червоним кольором пресет «Import of photo».

На скріншоті ви бачите, що завжди можна аналізувати гістограму, яка є незамінним інструментом для аналізу пересвітів та недосвітків на знімку. У лівій панелі внизу – історія обробки, будь-якої миті часу можна повернутися до кроку, який ми реалізували раніше.

2.7. Експорт зображень

Як тільки ми закінчили обробку знімків, наступним кроком буде експортування зображень для друку або публікації в Інтернеті. І тут є багато варіантів. Якщо ми збираємося друкувати зображення, доведеться з'ясувати, які формати зображень приймають до друку. Це можуть бути файли формату TIFFу колірному просторі Adobe RGB або JPEG у колірному просторі sRGB або CMYK. Іншими важливими факторами є розмір файлу і те, фотографію якого формату ми хочемо надрукувати.

Якщо ми експортуємо зображення для Інтернету, наприклад, публікуємо фотографії у своєму блозі, Яндекс.Фотки, Вконтакті і т.д., потрібно вирішити, який розмір зображення використовувати під час процесу експорту, і вибрати sRGB як колірний простір. Можливо, слід видалити дані EXIF ​​зі знімка, якщо ми хочемо полегшити вагу знімків.

При експорті я вибрав такі налаштування: формат TIFF, колірний профіль sRGB, зменшення знімків до 3500px по довжині при щільності 120 dpi. Оскільки різкість буде доводитися у Photoshop, цей параметр вимкнув. Включив пресет проставлення водяного знаку «www.

У перші три роки ведення блогу обробка фотографій на цьому етапі закінчувалася. Різниця була лише в тому, що в розділі різкість "Sharpen" я виставляв ті параметри, що зазначені вище в пресеті "Import of photo", а при експорті встановлював "Sharpen for screen", "Amount standard". І формат експортованого зображення я мав JPEG.

Приблизно півроку тому я встановив у Photoshop комплект безкоштовних плагінів"Google Nik Collection", якими періодично користуюся, а для доведення різкості став використовувати згаданий раніше C3C Image Size.

Приклад обробки у Фотошопі №1. Базовий етап

Отже, ми експортували файл у форматі TIFF, тому що він майже такий же гнучкий у постобробці, як RAW, на відміну від JPEG. Відкриваємо фотографію у програмі Photoshop і застосовуємо пресет "Поляризаційний фільтр" (Polarisation) у фільтрі "Color Efex Pro 4" з набору "Google Nik Collection".

Як видно, фільтр "Polarisation" з "Color Efex Pro 4" імітує дію справжнього поляризаційного фільтра: зробив синій колір неба більш насиченим, хмари проступили чіткіше. Мені не подобаються надто кислотні кольори на цій фотографії, тому зменшую прозорість шару.

14.1. Щоб небо не вийшло занадто кислотним, Photoshop зменшує прозорість шару з фільтром «Polarisation».

Наступний етап – зменшення розмірів картинки для публікації в блозі (1400px для горизонтальних або 1000px для вертикальних знімків з довгого боку) з одночасним збільшенням різкості. Це я роблю одним кліком у плагіні C3C Image Size.

Для горизонтальних кадрів значення "Sharpness" виставляю "2", для вертикальних, щоб не було перешарпу, вистачає "1".

Всі! На цьому процес обробки фотографій у RAW у програмі Lightroom та підготовки формату JPEG у Photoshop для цього конкретного зображення закінчено. Натискаю у Фотошопі "Зберегти як" і зберігаю в Джипег з якістю "8" (тобто 80% - якісна картинка, яка важить зазвичай не більше 250-600 Кб). Ось який результат у нас вийшов.

Приклад обробки RAW у Lightroom та Photoshop №2. Баланс білого

Наступна фотографія через те, що я неправильно вибрав баланс білого в налаштуваннях Nikon D5100, вийшла некрасивого синього кольору.

При зйомці JPEG, у нас були б проблеми з виправленням балансу білого. При фотографуванні RAW на виправлення цієї помилки – один клік по кнопці White balance в редакторі Lightroom. Застосовую такий самий алгоритм обробки, як у попередньому знімку, і отримую ось яку цукерку.

Приклад обробки NEF у Lightroom та Photoshop №3. Радіальний фільтр

Наступний знімок знято у знаменитого бика поряд із фондовою біржею Нью-Йорка. Через те, що ми знімали проти яскравого світла, портрет вийшов темним, а ззаду – майже вибито, тобто. воно біле, а чи не блакитне. Також у кадр потрапили інші туристи, які порятували знімок.

Окрім стандартної обробки пресетом «Імпорт фото», мені довелося пограти повзунками «Тіні» (Shadows) та «Темні ділянки» (Blacks). Картинка почала виглядати приємніше.

Після того, як я видалив по краях туристів, що заважає, вирішив скористатися інструментом «Радіальний градієнтний фільтр» (Radial filter). З його допомогою я знизив яскравість по краях від портретованого (Exposure -0.56), а також зменшив різкість (Sharpness -71). Все це дозволило націлити погляд на головний об'єкт у кадрі (тобто на мене), шляхом того, що він яскравіший і різкіший, ніж тло – тітка, що відволікає погляд, стала темнішою і менш точною.

Ось як виглядає фінальний оброблений з RAW портрет мандрівника.

Приклад обробки РАВ у Лайтрумі та Фотошопі №4. Тонування у світлах

Наступний кадр – орел на тлі статуї свободи у Беттері-парку (Battery Park) у Нью-Йорку. Тут та сама проблема із затіненим переднім планом через те, що ззаду – яскраве небо.

Обробка така сама, як у попередньому випадку. Але мені не подобається колір неба – він і справді був таким непоказним. Хочеться більш соковитого заходу сонця. Трохи «помалюємо»: застосуємо тонування помаранчевим кольором світлих ділянок зображення.

Ефект підсилюємо після експорту в TIFF для обробки у Photoshop: за допомогою фільтра "Contrast colour range" (регулювання розмаїття роздільно за кольорами) у наборі "Google Nik Collection" (плагін Color Efex Pro 4) посилюємо контрастність блакитного (Blue).

Кінцевий результат, після обробки в Lightroom і Photoshop, виглядає наступним чином.

Приклад обробки РАВ у Лайтрумі та Фотошопі №5. Фотополювання

Не треба думати, що під час зйомки в Джипег завжди виходять знімки гірші, ніж у РАВі. Іноді можна «вгадати» і отримати одразу в камері непогане фото.

Приклад обробки РАВ у Лайтрумі та Фотошопі №6. Градієнтний фільтр

Коли ми фотографуємо сюжети, де є одночасно яскраве небо та темна земля, добре б на об'єктив начепити градієнтний фільтр, що дозволяє правильно експонувати і світла, і тіні. Якщо цього пристосування у нас немає, почасти виручить інструмент «Graduated filter» у редакторі Lightroom. Звичайно, йдеться про зйомку в NEF.

Мені не подобається, що лівий верхній кутвийшов майже засвіченим (світле небо), а також те, що чайка вгорі майже стосується краю знімка. Ще один мінус - кришка люка, що відволікає погляд глядача.

За допомогою інструмента "Видалення плям" (Spot removal) переносимо чайку нижче від краю фотографії, зафарбовуємо люк на передньому плані. Чесно кажучи, цей етап мені більше подобається виконувати у Фотошопі – там інструмент називається "Clone stamp", а зараз я продемонстрував, що фотограф, в принципі, може обійтися одним Лайтрумом.

А так виглядає знімок, якщо його зняти у форматі РАВ та обробити у програмах Лайтрум та Фотошоп.

Звернули увагу, що на останній стадії у Photoshop за допомогою згаданого "Clone stamp" я "зафарбував" брудні плями на бетонному парапеті попереду, видалив праворуч внизу сходинку, люк та осіннє листя на тротуарі? Здається, слід було пройти в Лайтрумі пензликом по обличчю і знизити чіткість, щоб шкіра виглядала гладкішою. Заодно можна було зробити трохи яскравішими і чіткішими очі.

Приклад обробки NEF у редакторі Lightroom та Photoshop №7. Боремося із шумами

Чим відрізняється кропнута камера від повнокадрової? Головним чином тим, що в неї робоче ISO в 2,5-3,0 рази нижче, ніж у фуллфрейму. Для аматорської камери Nikon D5100 світлочутливість 4000 – дуже важкий випадок: з'являються цифрові шуми, що псують зображення.

Бачимо, що потрібно редагувати баланс білого і намагатися «задавити» цифрові шуми, регулюючи параметри розділу «Noise reduction» (зниження цифрових шумів). Крім того, кадруватимемо, проходитимемо маскою по вікнах і світильниках, щоб зменшити їхню яскравість, освітлювати очі і робити їх різкими.

Іноді операцію шумоподавлення я проводжу Photoshop за допомогою плагіна Dfine 2 із набору Google Nik Collection.

Оскільки кадр все одно зіпсований через високий ISO, давайте потренуємося на ньому переводити зображення у стиль «стара плівка». Робимо це за допомогою фільтра "Analog Efex Pro 2" із набору Google Nik Collection.

Фінальна картинка, що пройшла постобробку в Лайтрумі та Фотошопі виглядає так.

Приклад обробки NEF у редакторі Lightroom та Photoshop №8. Застосування маски

Коли нам доводиться знімати в гірських ущелинах чи міських джунглях, найважче для матриці цифрового фотоапарата – широкий динамічний діапазон сцен: коли у кадрі одночасно є дуже яскраві та дуже темні об'єкти. У такому випадку потрібно використовувати HDR техніку (зйомка кількох кадрів з різною експозицією з наступним зведенням до одного). Але для зйомки рухомих об'єктів вона не підходить - виручає "Активний D-lighting", коли фотографуємо в JPEG.

Знімок будемо обробляти за наступним алгоритмом: у Лайтрумі висвітлимо темні ділянки (Exposure+), а потім візьмемо пензель і зафарбуємо світле небо, затемнимо його (Exposure-). Потім злегка синє небо зробимо більш привабливим, використовуючи фільтр «Polarisation» у фільтрі «Color Efex Pro 4» з набору "Google Nik Collection", як ми зробили це з фото №14.

Зазначу, що інструменти «Маски» (Adjustment brush) дозволяє у виділеній області не тільки змінювати експозицію, а й баланс білого, чіткість, насиченість, яскравість світла і тіней та багато іншого. Ця функція задіюється, коли потрібно висвітлити очі і вибілити зуби в портреті, зробити чіткіше волосся моделі і приховати нерівності шкіри. Область застосування величезна.

Ще одне зауваження: у Lightroom виділяти область дуже важко. Уявіть, що мені потрібно було затемнити небо не на тлі будівель, а на тлі гілок сосни з тисячею голок! Неможливо процедуру зробити акуратно. А ось у Photoshop ви створюєте шар, знебарвлюєте та отримуєте маску, яка повністю повторює контури об'єкта. Тепер можна редагувати окремі ділянки зображення з високою точністю.

Приклад обробки NEF у редакторі Lightroom та Photoshop №9. Нічна фотографія

Ну і давайте подивимося останній випадок: зйомка вночі. Проблема полягає в тому, що у нас дуже важке освітлення – багато темних та яскравих зон, що ускладнюють правильне експонування кадру.

При обробці RAW обріжемо зайвих людей у ​​кадрі, повзунками «Тіні» та «Світла» вирівняємо яскравість.

Але мені якось не подобається червоний колір обличчя. Можна було в Лайтрумі спонукати повзунок червоного, зменшивши насиченість і яскравість. Але я хочу застосувати фільтр Cross Processing у плагіні Color Efex Pro 4 з набору “Google Nik Collection”.

В результаті отримуємо більш м'який, спокійний знімок, який не дратує очі глядача.

Потрібно розуміти, що наведені в цій статті приклади обробки фотографій у Лайтрумі не є уроками. Тому я не наводив даних про роботу зі знімками зовсім покроково. Щоб навчитися отримувати якісний результат, знадобиться від двох тижнів до кількох місяців на систематичне вивчення програми.

Можна займатися самонавчанням, вивчаючи фотоуроки на YouTube або спеціалізованих сайтах. Недолік цього методу – несистемність, ви стрибатимете з одного розділу на інший. Можна записатися на курси у фотошоколі – на мій погляд, гроші на вітер, бо там вам не покажуть нічого такого, що можна дізнатися, займаючись самостійно.

Третій варіант вивчення редактора Lightroom – купити паперовий підручник чи відеокурс, у якому представлено величезний обсяг теоретичної інформації та практичні приклади. Кожен жанр фотографії має свої особливості обробки: з жіночим портретом працюють за одними правилами, з чоловічим – за іншими, з пейзажем – за третіми, з натюрмортом – за четвертими, тощо.

Величезна перевага відеокурсів перед самонавчанням на Youtube — систематезована інформація, подається від простого до складного; перед фотошколою - можна займатися в тому темпі, який підходить саме вам, не доведеться чекати учнів, що відстають.

Тим, хто знайомий із програмою Лайтрум і хотів би вивчити Фотшоп, можу порадити відеокурс Photoshop для фотографа.

Ви бачили на прикладі знімку №35, що у приміщенні отримати якісне фото важче, ніж на вулиці. Особливо, якщо ви володієте камерою з матрицею, що видає багато цифрових шумів. Проблема – нестача освітлення. І вирішити її можна, по-перше, купивши світлосильний об'єктив. По-друге, придбавши зовнішній спалах.

Професійні портретні фотографії в приміщенні з використанням спалахів теж отримати непросто, оскільки фотограф повинен знати багато нюансів. Пропоную ознайомитись із змістом відеокурсу «Секрет фотоспалахів». З нього можна дізнатися, як зібрати домашню фотостудію, чи потрібна функція TTL ( автоматичне керуванняпотужністю спалаху), як підібрати радіосинхронізатор, як керувати світлом, скільки зовнішніх джерелзнадобиться для початку і багато іншої корисної інформації.

Мене не можна назвати професіоналом обробки, ви бачите, що я дав лише загальний огляд можливостей графічних редакторів. Подивіться дуже якісний урок від досвідченого колеги.

2.8. Резервне копіювання

Поки комп'ютер експортує фотографії з програми обробки, зайнятися резервним копіюванням. Якщо резервне копіювання ще не проводилося, то це потрібно зробити якнайшвидше. Як можна оцінити обробку, якщо у разі збою жорсткого диска, ми втратимо всі свої знімки?

Раніше я проводив резервне копіювання на один зовнішній дискодин раз на тиждень, але після втрати дуже важливих фотографій, коли мій жорсткий дискполетів у середині тижня, тепер я проводжу резервне копіювання відразу на два жорсткі диски та інші зовнішні накопичувачі після кожної зйомки.

Окрім цього, один раз на місяць я беру зовнішній накопичувач та дублюю його вміст на іншому диску. Це може здатися зайвим, але я впевнений, що мої фотографії в безпеці, і я їх не втрачу. Також не забудьте створити резервну копіюкаталогу Lightroom. Недостатньо копіювати лише фотографії або каталог — потрібно робити резервну копію обох.

Якщо у нас багато фотографій і потрібно хороше рішеннядля резервного сховища, на сьогоднішній день існує безліч чудових продуктів, створених спеціально для фотографів та відеооператорів.

2.9. Друк чи публікація фото в Інтернет

Останній крок – роздрукувати фотографії або опублікувати їх в Інтернеті. Для друку потрібно завантажити експортовані зображення на сайт фотолабораторії (якщо така можливість) або скопіювати файли на флеш-накопичувач. За наявності принтера, експорт з Lightroom і Aperture, або будь-якого іншого програмного пакета, може не знадобитися, оскільки більшість з них підтримують друк безпосередньо з програми та надають всі необхідні для друку інструменти.

Що стосується публікації в Мережі, то Lightroom та Aperture вже надають можливість публікації безпосередньо на Flickr чи Facebook. Для публікації фото на власному веб-сайті або в блозі, в Однокласниках, потрібно використовувати експортовані на етапі 2.6 зображення.

3.0. Яку програму вибрати для обробки: Photoshop чи Lightroom

Від читачів блогу періодично приходить те саме питання — багато новачків не розуміють відмінностей між Lightroom і Photoshop. У цьому розділі подивимося основні відмінності між цими двома пакетами програмного забезпечення від Adobe, для чого вони використовуються, і що ми можемо зробити у Photoshop, чого не можемо зробити у Lightroom.

3.1. Що таке Photoshop?

Спочатку Photoshop був створений як інструмент для простого редагування зображень, але з 1990 року перетворився на грандіозний комплекс програм з багатьма функціями та можливостями для графічних дизайнерів, архітекторів, аніматорів, видавців, фотографів і навіть 3D-графіків. Це – напевно, «Mercedes-Benz» у сфері редагування зображень, з необмеженим потенціалом, який збільшується не тільки з оновленнями програмного забезпечення, але й завдяки спеціальним плагінам, або «фільтрам» від Adobe та стороннім розробникам.

Бажаєте поєднати кілька фотографій в одну панораму? Або створити фотографію з широким динамічним діапазоном (HDR)? Чи позбавитися від дефектів шкіри на знімку? Чи, можливо, зробити людину вищою, коротшою, тоншою чи товщою? Так, Фотошоп може робити це; і багато багато іншого. Було б безглуздо намагатися перерахувати, що Photoshop може зробити, тому що цей список буде нескінченним. Термін «відфотошоплений» тепер є частиною нашого щоденного жаргону, тому що ми постійно бачимо відредаговані зображення, які виглядають реалістично – у цьому сила Фотошопу.

3.2. Що може Lightroom?

Повна назва редактора Лайтрум - "Adobe Photoshop Lighroom", що може заплутати, оскільки в ньому є слово "Photoshop". Це можна пояснити тим, що Lightroom є частиною Фотошоп зі специфічною функціональністю, якої немає у Photoshop і, мабуть, ніколи не буде.

Лайтрум був створений для керування великою кількістю зображень та їх зручного розміщення в одному місці. Фотошоп — це дуже сучасний інструмент для редагування зображень, але при редагуванні сотень знімків їх систематизація згодом стає проблемою.

Багато фотографів, перш ніж почати використовувати Lightroom, працюють тільки в Adobe Camera RAW (яка дозволяє відкривати, конвертувати та керувати RAW-файлами) та Photoshop (який використовується для обробки зображень). Це складний, громіздкий та неефективний процес навіть після того, як ви напівавтоматизуєте його за допомогою пакетної обробки у Photoshop.

Найбільша складність полягає в систематизації відредагованих зображень на жорсткому диску, їх сортуванні та каталогізації. Ми навіть не говоримо про пошук зображень, тому що це нездійсненне завдання, яке вимагає перегляду тисяч мініатюр і метаданих зображень, щоб знайти те, що ви шукаєте. У міру збільшення файлового каталогу, ви розумієте, що потрібно знайти найкращий спосіб упорядкувати свої фотографії. І саме тоді ви звертаєте погляд на Lightroom.

Лайтрум — це засноване на базі даних програмне забезпечення для керування знімками, яке автоматично зчитує метадані з фотографії (такі як марка фотокамери та модель, дата та час зйомки, діафрагма, витримка, ISO, баланс білого та ін.), які називаються EXIF, та записує інформацію про кожну фотографію в нову базу даних, яку називають каталогом.

При імпорті зображень Lightroom може додавати додаткову інформацію до кожного знімка, дозволяючи позначати зображення певними ключовими словами, прапорці і рейтинг у вигляді зірочок. Це дозволяє легко сортувати сотні зображень і вибирати найкращі, редагувати їх вибірково або партіями, а потім експортувати найкращі фотографії безпосередньо на веб-сайти, такі як Flickr та Facebook. Такий тип маркування та індексації недоступний у Photoshop, оскільки цей редактор не має бази даних каталогізованих зображень.

На додаток до можливостей управління медіа, Lightroom містить набір інструментів, які дозволяють працювати із зображеннями. Одним словом, Photoshop – це засіб редагування зображень, а Lightroom – інструмент керування знімками з деякими обмеженими можливостями редагування.

3.3. Редагування фотографій у програмі Lightroom

Лайтрум матиме певний набір інструментів, які спрощують редагування та керування фотками. Ось, наприклад, список інструментів, доступних у вкладці “Develop Module”:

1. Підрозділ “Histogram”: гістограма, кадрування та вирівнювання, видалення крапок, усунення ефекту червоних очей, градієнтний фільтр, кисть, що коригує.
2. Панель "Basic": баланс білого, колірна температура та відтінок; експозиція, відновлення, що заповнює світло, чорні тони, яскравість, контраст, чіткість, соковитість, насиченість.
3. Панель Tone Curve: відблиски, світлі, темні, тіні, вид тонової кривої.
4. Панель "HSL/Color/B&W": колірний тон, насиченість, світність.
5. Панель “Split Toning”: колірний тон та насиченість світла, баланс, колірний тон та насиченість тіней.
6. Панель "Detail": значення, радіус, деталі, маскування для різкості; яскравість, деталі, контраст, кольоровий, деталі для придушення шумів.
7. "Lens Corrections": профіль об'єктива, дисторсія, хроматичні абберації, віньєтування.
8. "Effects": стиль, значення, середня точка, округлість, розтушовка, світла для створення віньєтки; а також значення, розмір та грубість точок для надання знімку зернистості.
9. “Camera Calibration”: версія процесу, профіль, відтінок для тіней, колірний тон та насиченість для червоного, зеленого та синього.

Як можна побачити, список інструментів досить довгий: від кадрування та зміни базової експозиції до питань, пов'язаних з об'єктивом. Нижче представлені скріншоти панелі Histogram і Basic:

Конкретні зміни можна зберегти як пресет (заданий алгоритм обробки) та застосувати до цілої групи зображень. Наприклад, ви займаєтеся предметною зйомкою взуття (одні й ті ж налаштування, однакові параметри освітлення тощо): обробили один знімок, виділили всі кадри та синхронізували параметри. Все, тисяча знімків опрацьована.

У міру того, як Adobe розробляє нові версії Lightroom, стають доступними нові підрозділи та інші спеціальні функції.

На додаток до описаних вище можливостей обробки, у Лайтрумі є вбудовані модулі для створення слайд-шоу, друку фотографій, експорту галерей знімків в Інтернет і т.д.

3.4. Редагування фотографій у Photoshop

Всі перелічені можливості редагування зображень Lightroom автоматично вбудовані у програму Adobe Camera RAW, яка запускається при відкритті RAW-файлу редактором Photoshop. Хоча ця програма відрізняється від Лайтрума зовні, кожна функція дублюється в Camera RAW. Компанія «Adobe» випускає оновлення для Lightroom і Camera RAW одночасно, тому навіть невеликі зміни, наприклад профілі об'єктивів, з'являються в обох програмах одночасно. Ось скріншот панелі Camera RAW:

Тут порівнюються панелі налаштування експозиції:

Як можна помітити, вони мають однакову функціональність.

Підводячи підсумок, можна сказати, що у Photoshop ми можемо зробити все те саме, що і в Lightroom, і навіть більше. Деякі фотографи використовують Adobe Bridge та Photoshop і не користуються Лайтрумом. Хоча Adobe Bridge підтримує деякі функції Lightroom, він не є базою даних та каталогом. Це, швидше, браузер або файловий менеджер. Пошук зображення вимагає перегляду всіх файлів і може зайняти багато часу, тоді як аналогічний пошук у Lightroom може бути виконаний за лічені секунди - знову ж таки, тому що база даних Лайтрума оптимізована для пошуку. Якщо ви користуєтеся Adobe Bridge, спробуйте Lightroom, і ви ніколи не повернетесь до Adobe Bridge.

4.0. Основні альтернативи для Лайтрума

Adobe Photoshop Lightroom — це не єдиний доступний конвертер RAW: існує досить багато альтернатив. Користувачі Apple Mac OS можуть скористатися Aperture, який насправді дуже схожий на лайтрум, але сумісний тільки з цією операційною системою.

Якщо ви користуєтеся Windows, можна використовувати редактор Capture One від Phase One. Я чув, що його вихваляють студійні фотографи. Також є програма DxO Optics Pro. Фірма DxO – дуже технологічний розробник. Отже, їхнє програмне забезпечення має бути дуже точним та ефективним, коли йдеться, наприклад, про корекцію спотворень об'єктива.

Зрештою, є «Silkypix». Окремий конвертер РАФ-файлів на базі "Silkypix" поставляється з камерами на основі матриці "Fujifilm X-Trans", такими як Fujifilm X-T2. Розумно очікувати, що Silkypix запропонує дуже хорошу підтримку RAF файлів матриць X-Trans (ці RAW-файли трохи відрізняються від РАВ з інших камер через іншу структуру матриці та алгоритми декодування).

Ці програми поряд з Adobe Lightroom є найпопулярнішими RAW-конвертерами. Кожна програма має свої сильні та слабкі сторони. Першою я пробував Lightroom та зупинився на цьому виборі. Тепер використання цієї програми займе більшу частину моєї обробки. Це не означає, що даний редактор у всьому кращий за своїх конкурентів, просто з нього почалося моє знайомство з професійною обробкою фотографій, і я до нього звик.

У коментарі до цієї статті наведено відео з оглядом редактора для автоматичної — подивіться, чи можливо вас влаштує робота штучного інтелекту. Редагування відбувається в один клік.

5.0. Налаштування фотоапарата під час зйомки у камері JPEG

Що ж, ми побачили, які великі можливості має фотограф, редагуючи знімки у форматі RAW за допомогою сторонніх графічних редакторів. А як робити тим фотоаматорам, хто не має ні часу, ні бажання розбиратися в усіх цих програмах? Вважаю, що вони повинні уважно вивчити інструкцію до фотоапарата та активно використовувати тонкі налаштування для внутрішньокамерного JPEG.

Як бачимо, внутрішньокамерний джипег теж може бути досить гнучким. При цьому, якщо ви порівняєте пункти меню в камері та в програмах Lightroom, Photoshop вище у статті, де показані алгоритми підсобної роботи знімків, видно, що є багато спільного. Але є й особливості.

1. Жоден початківець або просунутий фотограф, якщо він не фотографує щодня по 2000 знімків або не є екстрасенсом, не зможе зняти ідеальне фото, використовуючи формат JPEG. Чому? Тому що ви повинні ще до того, як натиснути на кнопку спуску, передбачити, наскільки сильно вам потрібно висвітлити тіні, який баланс білого зробити тощо.
2. Навіть професіонал, який знімає 2000 кадрів на день, у 9 випадках із 10 не зможе зняти ідеальну фотографію в JPEG. Причина в тому, що в налаштуваннях камери немає інструментів локальної обробки, які є в Лайтрумі: пензель, градієнтний і радіальний фільтр, латка для видалення плям. В оглядах бездзеркалок Fujifilm X зустрічаються твердження, що внутрішньокамерний Джипег настільки гарний, що не потрібна обробка в редакторі. Нісенітниця! При редагуванні жіночого портрета я декількома пензлями відбілю білки очей і зуби, зроблю насиченою райдужну оболонку очей і губи, підвищу чіткість на волоссі і знижу її на ділянках шкіри, щоб не було видно дефектів, приберу прищики та зморшки. При обробці пейзажу збільшу насиченість синього кольору на небі, чіткість, щоб хмари краще виділялися, маскою підсвічу затінені ділянки під ялинкою. Крім того, наприклад, при шумозаглушенні в камері доступні лише «посилений», «нормальний», «помірний» та «вимкнено», а при редагуванні в Лайтрумі у нас 6 повзунків, що дозволяють регулювати налаштування з кроком 1% (див. фото №33 вище). Те саме стосується більшості інших опцій постобробки в Lightroom.
3. На форумах часто трапляються фотографи, що викладають фотографії та з пихатими губками, підкреслюючи свою високу значущість та перевагу над тими, хто редагує знімки, заявляють: «От внутрішньокамерний JPEG. Обробки не проводилося! Такі фотолюбителі або некомпетентні, або брехуни. Абсолютно всі цифрові камери (фотоапарати, відеокамери, смартфони та телефони) знімають у форматі RAW, після чого за заданим алгоритмом (подібним до того, що ми використовували для обробки фото №10) конвертують знімки в Джипег. Внутрішньокамерний необроблений JPEG без обробки виглядає так: тьмяні, нейтральні кольори, нульова різкість і розмитість зображення, немає контрасту і ніякої корекції кольору, присутні сильні цифрові шуми, тіні провалюються в чорноту і баланс білого незрозуміло який. Таке фото нікого не вразить і єдине для чого воно необхідне – для подальшої обробки у Photoshop. І те, для Фотошопа більше підходить формат TIFF, тому що його простіше редагувати через більшу кількість збереженої інформації.

6.0. Обробка RAW у редакторі фотоапарата

Фотографам, що принаймні володіють дзеркалками Nikon, доступна ще одна опція з редагування зображень: обробка NEF у вбудованому редакторі RAW.

Чим така опція краща за внутрішньокамерний Джипег? Тим, що після зйомки ви можете натисканням кількох клавіш отримати більш якісний знімок, ніж генерується при автоматичному JPEG (наприклад, можна змінювати яскравість в широких межах). Готовий результат можна надіслати поштою, якщо потрібно дуже терміново.

На практиці я опцією радактування NEF у вбудованому редакторі не користуюся. По-перше, функціонал все одно бідніший, ніж у Lightroom. По-друге, монітор фотоапарата не ідеальний і неправильно відображає яскравість, контрастність та інші параметри – на комп'ютері знімок виглядатиме інакше.

7.0. Висновки до уроку з обробки фотографій у Лайтрумі та у Фотошопі

Якщо ви фотограф, що прагне створювати красиві фотографії, то питання полягає не в тому, обробляєте ви свої знімки чи ні (бо ви вже цим займаєтеся), а наскільки добре і послідовно ви це робите. Коли я почав займатися фотографією, моя обробка була дійсно жахливою (), і я страждав від багатьох проблем: від нездатності знайти фотки на жорсткому диску комп'ютера до ефективної обробкисотні зображень з камери.

Основам редагування знімків у Лайтрумі я навчився за кілька тижнів, але мені знадобилося кілька років, щоб виробити більш-менш виразний підхід до постобробки, який допомагає мені ефективно редагувати знімки, і навіть спростити її завдяки новим інструментам, які з'являються у нових версіях Lightroom та Photoshop . Безперечно, мій стиль обробки знімків буде змінюватися, і в міру того як нові технології, такі як хмарне сховище, стають доступнішими, я обов'язково додам та видалю деякі етапи у свій робочий процес. Настійно рекомендую проаналізувати свій процес редагування та подивитися, що можна оптимізувати та покращити — впевнений, що є способи зробити його ще більш простим, ефективним та надійним. У цій статті розглядаються лише етапи післяобробки в цілому, вона не є фотоуроком по роботі з Лайтрум і Фотошоп. Насправді обробка більш деталізована, з конкретнішими кроками кожному етапі.

Якщо ви не підписані на оновлення блогу, раджу це зробити через форму нижче. Хороші статті я виношу протягом тижнів і місяців. Наступний корисний фотоурок присвячений тому, як правильно фотографувати ширококутним об'єктивом. Передплата допоможе вам не пропустити той огляд. До зустрічі, колеги та друзі, на сторінках сайту.

Здрастуйте, шановні читачі мого сайту! Сьогодні я хотів би поговорити про такий формат фотографій як Raw-формат.

Починаючи з цього уроку, поетапно розглянемо основні налаштування. Якщо увійти в меню налаштувань зйомки, це робиться натисканням на кнопку "i", то перший параметр, який можна виставити – це якість зображення. Серед них кілька JPEG форматівзбереження даних, RAW форматі RAW+JPEG. Дублювати текст не бачу сенсу, тому що краще виробника розповісти про кожне налаштування, навряд, хто зможе. Та й фотокамер безліч, і настройки можуть бути різні.

Я більшою мірою хочу розглянути питання, пов'язані з форматом RAW.

У чому відмінність формату RAW?

RAWу дослівному перекладі з англійської означає «сирий»або «необроблений». Часто цей формат порівнюють з негативому плівковій фотографії. Файл формату RAWмістить в собі цифрову інформаціюкожного , отриману з цифрового фотоапарата, а саме:

• Напруга кожного елемента матриці, тобто. пікселя.
• Параметри зйомки (яким фотоапаратом, значення та , і так далі).
• В режимі RAW+JPEGмістить зображення у форматі jpeg як попереднього перегляду.

Як ясно з останнього пункту, не всі пристрої можуть вільно читати формат RAW. Комп'ютеру, стільниковому телефону, принтеру та іншим пристроям доведеться інсталювати додаткові програми. У дзеркальний фотоапаратвиробником вже закладено можливість обробки RAWфайлів, а також з компакт-диском йде програма на комп'ютер для обробки "цифрового негативу".

Переваги зйомки у форматі RAW

• Дозволяє коригувати знімки з меншими втратами якості: міняти баланс білоговже після зйомки кадру, виставляти значення контрасту, яскравості, шумів.
• Можна використовувати більш потужні програми, ніж закладені в цифровий фотоапарат, для обробки графічних файлів, тим самим зберегти якість після стиснення.

Недоліки формату RAW

• Немає єдиного стандарту. Наприклад, RAWвід Canonне читається стандартною комп'ютерною програмою від фірми Nikon(Був особисто здивований і засмучений одночасно).
• Без конвертування в JPEGабо інший формат не можна відразу переглядати фотографії на різних пристроях.
• Потрібне потужне програмне забезпечення та залізо комп'ютера для обробки файлів.
• Займає набагато більше місця на флеш-карті у фотоапараті або комп'ютері, особливо, якщо містить у собі ще й JPEG-перегляд. Як наслідок, скорочується довжина серійної зйомки.

Коли краще знімати у RAW, а коли у JPEG?

1. Якщо місця на карті пам'яті достатньо, Ви не впевнені, що правильно виставили баланс білого або експозицію або просто потім хочете редагувати зображення на комп'ютері, у Вас є глибокий творчий задум, тоді однозначно краще знімати в RAW.
2. Якщо ж Ви ведете репортаж для газети, або знаєте, що Ви не матимете часу на обробку фотографій, то тоді потрібно виставляти формат збереження знімків – JPEG.

Стандартним де-факто для запису статичних зображень у цифрових фотокамерах став формат JPEG. Однак у багатьох апаратах передбачено можливість збереження знімків у форматах RAW та TIFF. Давайте розберемося, чи можна отримати якісь переваги під час використання цих форматів.

найчастіше відмовимося від поширених у початківців користувачів цифрових фотокамер стереотипів (на кшталт «TIFF – це добре, а JPEG – погано», «між RAW і TIFF немає принципових відмінностей» і т.п.) і почнемо вивчення даного питанняз розгляду процесів, що відбуваються всередині цифрової камери під час зйомки та запису зображення. При цьому не заглиблюватимемося в технічні тонкощі процесів, що відбуваються всередині цифрових камер (тим більше що у апаратів різних виробників вони можуть значною мірою відрізнятися), а обмежимося лише блок-схемою технологічного ланцюжка, на вході якого є зображення, що проектується об'єктивом камери, а на виході готовий файл.

Як «бачить» камера

рідше ніж переходити до опису цього технологічного процесу, необхідно нагадати про те, що в переважній більшості сучасних цифрових фотоапаратів кожен піксел світлочутливого сенсора може сприймати сигнал яскравості лише по одному з трьох колірних каналів (червоному, зеленому або синьому) залежно від кольору фільтра, що знаходиться над даним елементом 1 . Світлофільтри розташовуються за так званою байєрівською схемою, структура якої побудована з урахуванням особливостей зорового сприйняття людини (рис. 1).

Рис. 1. Найбільш поширена схема розташування світлофільтрів у світлочутливих сенсорах сучасних цифрових фотокамер

Основні стадії перетворення зображення по дорозі від об'єктива камери до світлочутливого сенсора показано на рис. 2. Як бачимо, світлочутливий сенсор камери фіксує монохромне зображення: кожен його піксел має лише одну координату (яскравості). Зображений сенсором камери образ кадру (на рис. 2 праворуч) є напівфабрикатом, основі якого формується полноцветное зображення. Подібне перетворення (demosaic) є досить складною процедурою: використовуючи хитромудрі алгоритми інтерполяції величин яскравості великої кількості сусідніх пікселів, процесор камери розраховує значення координат відсутніх колірних каналів для кожного пікселя зображення.

Рис. 2. Вихідне зображення (ліворуч), що проектується об'єктивом цифрової камери, проходить через мозаїчну систему світлофільтрів (результат в центрі) і у вигляді монохромного образу (праворуч) фіксується світлочутливим сенсором

1 Існують і тришарові сенсори (їх розробляє та виробляє компанія Foveon), кожен піксел яких зчитує сигнал яскравості одночасно по трьох каналах (RGB). Однак подібні сенсори ще не набули широкого поширення.

Що відбувається всередині камери

Тепер розглянемо основні операції, які виконує цифрова фотокамера в процесі зйомки. Для наочності цей ланцюжок зображено на рис. 3 у вигляді блок-схеми.

Спочатку електричний сигнал з елементів світлочутливого сенсора надходить в АЦП - саме тут аналогові значення яскравості перетворюються на цифровий вигляд. Отриманий масив цифрових даних коригується відповідно до калібрувальної таблиці (яка унікальна для кожної камери), в результаті чого виходить «цифровий негатив» - інакше кажучи, образ знімка в тому вигляді, в якому його зафіксував світлочутливий сенсор. Доповнивши цей масив даних необхідною службовою інформацією (даними про налаштування камери, режим зйомки тощо), ми отримаємо RAW-файл.

Тут необхідно відзначити важливий момент: отримання RAW – це не якась специфічна процедура, а проміжний етап обробки зображення, який виконує будь-яка цифрова фотокамера. Інша річ, що далеко не всі моделі камер дозволяють зберегти образ кадру на змінному носіїу вигляді RAW-файлу.

Наступний крок - перетворення отриманого образу на повнокольорове зображення (demosaic). Після цього зображення обробляється шумоподавником і піддається корекції відповідно до налаштування балансу білого, встановленої в момент зйомки. Залежно від використаного режиму сюжетної зйомки, налаштувань користувача і заводських налаштувань камери може виконуватися і додаткова обробка, наприклад фільтрами підвищення різкості (або розмиття), а також шляхом корекції яскравості, контрасту і колірної насиченості.

Після всіх цих процедур зображення конвертується у стандартний 8-бітний формат 2 і (у тому випадку, якщо в налаштуваннях було обрано розмір кадру, який відрізняється від фізичної роздільної здатності апарата) виконується ресемплінг. Отримане зображення доповнюється заголовком (у форматі Exif або P.I.M.), що містить інформацію про камеру, її налаштування в момент зйомки, дату та час зйомки тощо. Якщо зберегти знімок у такому вигляді, ми отримаємо на виході файл формату TIFF. У випадку, коли камера зберігає знімки у форматі JPEG, зображення перед записом піддається стиску, ступінь якого залежить від встановленого в налаштуваннях рівня якості: що вища якість, то менше стиснення.

2 8 біт на колірний канал, або 24 біти RGB.

JPEG, TIFF та RAW: об'єктивний погляд

а рис. 3 показано, що файли форматів JPEG і TIFF, що записуються камерою, відрізняються тільки тим, що перший є стислим, а другий ні. Такі аспекти, як вплив JPEG-стиснення на якість зображення (а заодно і на обсяг одержуваних файлів), ми обов'язково розглянемо нижче, проте зараз важливо інше: і в JPEG, і в TIFF отримані знімки записуються камерою вже після того, як зображення було піддано колірної корекції та впливу інших засобів обробки у суворій відповідності до налаштувань камери, встановлених у момент зйомки.

Рис. 3. Схема операцій, що виконуються цифровою камерою під час зйомки зображення

У чому полягає якісна відмінність формату RAW від JPEG і TIFF? Мабуть, найважливіше - це можливість втрутитися в роботу RAW-конвертора (тобто, образно кажучи, "проявочного" процесора) і змінити ті чи інші налаштування на власний розсуд вже після зйомки (рис. 4 і 5). І зробити це можна в спокійній обстановці, при необхідності випробувавши безліч варіантів, порівнявши отримані результати і вибравши їх найкращий.

Рис. 4. Схема виконання операцій з обробки зображення у разі запису отриманих кадрів у файл формату RAW

Рис. 5. Photoshop CS має штатний модуль (plug-in) універсального RAW-конвертора, що дозволяє працювати з RAW-файлами різних цифрових фотокамер (на даний момент підтримується понад 80 моделей фотоапаратів провідних виробників). У діалоговому вікні цього модуля передбачена можливість керування величезною кількістю налаштувань, а також попереднього перегляду зображення у довільному масштабі

Якщо проводити аналогію з традиційною аналоговою фотографією, то JPEG і TIFF можна зіставити з готовими фотокартками з міні-лаба, а RAW з вихідними негативами. Хоча таке порівняння вельми приблизно, воно дозволяє зрозуміти принципову різницю між аналізованими форматами файлів.

Крім того, запис у RAW дозволяє фотографу не думати про численні налаштування меню камери в процесі зйомки (а при фотографуванні об'єктів, що рухаються, або швидкому зміні умов освітленості маніпулювати налаштуваннями буває просто ніколи) і повністю сконцентруватися на творчих завданнях. За великим рахунком під час зйомки в RAW не важливо, які значення балансу білого, чутливості, яскравості, контрасту, чіткості та ін. Мабуть, єдине, що залишається цілком на совісті фотографа (або автоматики камери), це правильний вибір витримки, діафрагми і точки фокусування.

Цілком ймовірно, що багато читачів заперечать: адже JPEG і TIFF теж можна обробити в будь-якому графічному редакторі, скоригувавши небажані наслідки помилково встановлених налаштувань. Звичайно, це так, але необхідно враховувати, що будь-який вплив на зображення, записане з розрядністю 8 біт на колірний канал у JPEG або в TIFF, регулювання рівнів, тональних кривих, яскравості, контрасту, насиченості тощо. неминуче призводить до зменшення кількості напівтонів, тобто до безповоротної втрати частини корисної інформації. Як наслідок, з'являється ступінчастість на плавних тональних переходах (більш-менш явна в залежності від ступеня впливу) і, що ще гірше, виникають спотворення кольорів, найбільш помітні в області нейтрально-сірих і тілесних відтінків.

У RAW-файл образ кадру записується з розрядністю, з якою він був оцифрований АЦП камери. У багатьох сучасних моделях цифрових фотокамер використовуються 10- та 12-бітові АЦП, і відповідно образ кадру в RAW записується з вищою розрядністю, ніж стандартний JPEG або TIFF. Саме тому навіть внаслідок серйозних маніпуляцій над RAW-файлом можна отримати на виході 8-бітний JPEG чи TIFF без втрати півтонів. Наприклад, величину експозиції знімка, записаного у вигляді 12-бітного RAW-файлу, можна заднім числом скоригувати в межах ±2 EV без втрати деталей у плавних тональних переходах! Погодьтеся, вражаюча можливість.

Для підтвердження сказаного вище можна навести конкретний приклад. Знімок на рис. 6 був зроблений при світлі лампи розжарювання, але помилково в налаштуваннях камери було обрано неправильне встановлення балансу білого (що відповідає денному світлу). Під час зйомки в JPEG вийшов результат, показаний зліва: як і слід очікувати, на ньому спостерігається явний надлишок червоного та помаранчевого. Обробивши вихідний JPEG у Photoshop (була задіяна функція Match Color, а також виконане ручне регулювання колірного балансу та тональних кривих), вдалося досягти деяких покращень (результат в центрі). Однак через втрату корисної інформації у процесі цих перетворень з'явилися помітна ступінчастість та синюватий ореол на межах тіней.

Рис. 6. Знімок, зроблений з неправильним встановленням балансу білого. Зліва JPEG, записаний камерою; в центрі цей же JPEG, оброблений у Photoshop. При зйомці в RAW прикру помилку можна виправити двома клацаннями миші (вибравши правильне налаштування в RAW-конверторі) і без шкоди для якості (результат праворуч)

Той же кадр з такими ж налаштуваннями був зроблений в RAW. Для виправлення допущеної фотографом помилки в налаштуваннях RAW-конвертора було встановлено коректне значення балансу білого (в даному випадку відповідне лампі розжарювання), і знімок після конвертації в JPEG став саме таким, яким і мав бути (зображення праворуч). Зверніть увагу на те, що в цьому випадку вдалося відкоригувати зображення буквально «в один дотик» і без шкоди для його технічної якості.

Серед користувачів цифрових камер поширена думка, що робота з RAW-файлами трудомістка і вимагає значних витрат часу. Однак це не більше, ніж помилка. Вручну контролювати процес конвертації кожного RAW-файлу зовсім не обов'язково: більшість сучасних RAW-конверторів дозволяють обробляти знімки в пакетному режимі відповідно до налаштувань камери, встановлених на момент зйомки. Подібним чином можна отримати такі самі файли (JPEG або TIFF), які зберегла б ваша камера в звичайному режимі. Часу на це буде потрібно зовсім небагато: наприклад, конвертація сотні 4-мегапіксельних RAW у файли формату TIFF навіть на відносно слабкому ПК займає близько 10 хвилин.

При правильному встановленні експозиції, балансу білого та інших параметрів різниця між кадрами, збереженими безпосередньо в JPEG (або TIFF) і перетвореними у відповідні формати з RAW-файлів за допомогою програмних засобів, може бути зовсім не помітна. Однак при зйомці контрастних сцен і забарвлених у яскраві кольори об'єктів допуски до точності підбору параметрів зйомки стають значно жорсткішими, і в подібних випадках можна легко помилитися з вибором правильної експозиції - ось тоді можливість запису в RAW виявиться дуже доречною.

Переглянувши результати, отримані після пакетної конвертації, можна відібрати ті кадри, які мають певну цінність, але з тих чи інших обставин було знято з технічним шлюбом. Зрозуміло, над підбором оптимальних налаштувань для цих кадрів доведеться попрацювати вручну, однак і кінцевий результат у цьому випадку буде вигідно відрізнятися від отриманого після обробки цих знімків, записаних камерою в JPEG або в TIFF.

RAW всемогутній?

У багатьох читачів може скластися уявлення про формат RAW як про якийсь чудодійний засіб, що дозволяє повертати до життя будь-які занапащені знімки, але це не зовсім так. Можливості обробки RAW-образів теж обмежені і залежать від технічних характеристик сенсора і АЦП камери.

Наприклад, при зйомці висококонтрастних сюжетів або при помилковому виборі експозиції може виникнути так званий ефект обмеження (інакше кажучи, деякі області зображення виявляться занадто темними або занадто яскравими для елементів світлочутливого сенсора). В результаті ці області будуть сприйняті сенсором як однорідні чорні або білі плями, позбавлені будь-яких деталей. Цілком зрозуміло, що ніякі програмні засоби не допоможуть проявити ті деталі, які були безповоротно втрачені сенсором камери (а отже, відсутні у цифровому образі кадру).

Слід бути готовим і до того, що недоекспоновані кадри, «витягнуті» установкою позитивної ескпокорекції в RAW, після обробки стануть більш галасливими (особливо у темних областях). Ступінь подібних погіршень безпосередньо залежить від характеристик світлочутливого сенсора камери: чим більша роздільна здатність і чим менший фізичний розмір сенсора, тим помітнішими будуть шуми при однакових величинах корекції. При цьому, звичайно, не можна не відзначити, що при аналогічних маніпуляціях над кадрами, збереженими в JPEG або TIFF, кінцевий результат буде ще гіршим.

Розмір має значення

Тепер розглянемо такий фактор, як обсяг одержуваних файлів. Найбільш економічним із розглянутих форматів є JPEG. Типовий розмір 4-мегапіксельного JPEG, збереженого з максимальною якістю, коливається в межах 1,8-2,5 Мбайт (звісно, ​​залежно від конкретного сюжету розкид може бути набагато більшим, ніж рис. 7). Обсяг зображень, збережених у форматі TIFF, жахливо величезний: наприклад, 4-мегапіксельний знімок займає майже 12 Мбайт, а 8-мегапіксельний | цілих 24. Навіть при установці мінімального ступеня компресії (тобто максимальної якості) обсяг файлу формату JPEG виходить в 5 6 разів менше аналогічного за роздільною здатністю TIFF.

Рис. 7. Обсяг файлу формату JPEG може змінюватись у широких межах залежно від
від зображеного на знімку сюжету. Обидва представлені кадри були зроблені на одній камері
з однаковими налаштуваннями (роздільна здатність 2272Ѕ1704 пікселі, найкраща якість). При цьому файл з одним зображенням (ліворуч) займає всього 1070 Кбайт, а з іншим вже 3523 Кбайт (майже стільки ж, скільки і зберігається цією камерою RAW)

Хоча порівняно з TIFF файлиформату RAW містять більше корисної інформації, їх обсяг значно менший. Насправді, цей «парадокс» пояснюється досить просто: як вже було згадано на початку статті, сенсор камери сприймає образ кадру у вигляді монохромного зображення. Тому, наприклад, 4-мегапіксельний RAW, записаний із розрядністю 12 біт, займає приблизно 6 Мбайт (проти 12-мегабайтного TIFF з розрядністю 8 біт на канал). Варто відзначити, що в ряді камер (зокрема, у моделях Canon) при записі RAW-файлів застосовується стиснення без втрати даних (на зразок zip). Відповідно у цьому випадку реальний розмір RAW-файлів виявляється ще менше, і в середньому вони займають лише в 1,5 рази більший обсяг у порівнянні з аналогічними знімками, записаними камерою JPEG з максимальною якістю. Погодьтеся, що за нинішнього рівня цін на модулі флеш-пам'яті та описаних вище переваг RAW різниця вже не принципова.

TIFF проти JPEG: стискати чи не стискати?

Кілька слів про відмінність якості зображень, збережених у TIFF та JPEG. Широко поширене переконання, що TIFF однозначно краще JPEG, і якщо є можливість зберігати в TIFF, то краще нею скористатися заради збереження якості зображення. Однак, як показує практика, при збереженні знімків у JPEG з мінімальним ступенем стиснення якість зображення настільки незначно відрізняється від стисненого знімка, що доцільність принесення величезних обсягів пам'яті в жертву малому приросту якості стає сумнівною. Звичайно, є окремі сюжети, на яких різниця між TIFF та JPEG (навіть із мінімальним стисненням) буде критичною. Однак у практиці фотолюбителя такі знімки становлять одиниці (якщо не десяті частки) відсотка від загальної кількості знятих кадрів.

1. Поширена серед користувачів-початківців думка, що при записі як в TIFF, так і в RAW інформація про кадр записується без втрат, є в корені невірною. Як було показано вище, образ кадру без втрат зберігається лише у RAW.
2. Можливість збереження знімків у TIFF з практичної точки зору є марною функцією цифрової фотокамери з двох причин. По-перше, такі файли мають значно більший обсяг у порівнянні з JPEG і навіть RAW. По-друге, з погляду фотолюбителів файли формату TIFF за якістю зображення дуже незначно відрізняються від JPEG, збережених з мінімальним стисненням.
3. Хоча RAW-файли мають більший об'єм у порівнянні з JPEG, менша кількість RAW-кадрів, що вміщаються на тому ж носії, з лишком компенсується справді величезними можливостями післязнімальної обробки, у тому числі з виправлення помилок, допущених як самим фотографом, так і автоматикою камери. У результаті це дозволяє отримати максимально якісні (з технічної точки зору) знімки за мінімальних зусиль. Крім того, у складних випадках формат RAW може виявитися навіть економічнішим: наприклад, можна зберегти один RAW-файл замість трьох JPEG, зроблених у режимі брекетингу експозиції.
4. При роботі з RAW-файлами зовсім не обов'язково витрачати час на вибір налаштувань для кожного кадру вручну: правильних установкахекспозиції та баланс білого можна перетворити на JPEG або TIFF у пакетному режимі, використовуючи параметри за замовчуванням (вибрані в меню камери на момент зйомки).
5. Функція збереження RAW-файлів є безперечним достоїнством цифрового фотоапарата, оскільки дозволяє фотографу найбільш повно реалізувати потенційні можливості камери навіть у випадку, коли були неправильно вибрані налаштування або була допущена помилка при виборі експозиції.
6. Можливості маніпуляції RAW-образами мають обмеження, обумовлені технічними характеристикамикамери, зокрема реальним діапазоном чутливості елементів сенсора та розрядністю АЦП. З цієї причини не варто розраховувати на те, що завжди, навіть шляхом дуже витонченої програмної обробки RAW-образу, можна буде отримати зображення задовільного якості, якщо під час зйомки були допущені грубі фотографічні помилки (найбільш типовою з них є встановлення занадто великої або малої величини експозиції).