Лампові гітарні підсилювачі. Ламповий гітарний підсилювач (distortion та clean). Грім важких знарядь

Епідемія інтересу до лампового гітарного посилення не снилася навіть найвідомішим High End брендам, що використовують лампові системи. Неспівставні обсяги продажів, за високої вартості і стрімко застаріючої технології, і натомість динамічного розвитку гітарних процесорів і різноманітних емуляторів – вражають. "Ламповий тренд" у гітарному звуку тримається з моменту появи перших електрогітар до теперішнього моменту, і інтерес до подібної техніки навряд чи вичерпається в найближчі 10 років.

Не дивлячись на велику кількість цифрових емуляторів лампового звучання, бюджетних напівпровідникових підсилювачів і комбо, покликаних раз і на завжди витіснити зі світу музики – це «ретроградне, декадентське, напіврелігійне лампове мрякобесие», гітаристи продовжують використовувати «тепле» лампове підсилення. Саме лампові «голови» та «комбо» вважаються true-звуком, саме лампові топові моделі провідних виробників потрапляють до райдерів рок-зірок, саме «лампа» залишається мрією тінейджерів, які вчора купили електрогітару.

Найцікавіше питання – чому? Яка «магія» притягує гітаристів до застарілої технології та дозволяє виробникам продавати тисячі, здавалося б, нерентабельних, дорогих, важких, не надто функціональних, менш надійних лампових підсилювачів? Парадокс із довговічністю цього тренду краще розглядати у кількох аспектах: історія гітарного обладнання, особливості виконання, управління цим обладнанням та, природно, маркетинг. Останній аспект виражений значно меншою мірою, ніж Hi-Fi і High End апаратурі.

Коріння тренду

Перші гітарні підсилювачі стали вироблятися ще початку випуску перших електрогітар «сковородок» 1931 року. Ці прилади були призначені для посилення акустичних та резонансних гітар. Цілком природно, що ці підсилювачі були ламповими. Масовий успіх прийшов до гітарного обладнання у 50-ті із зародженням рок-н-ролу. Гітарні підсилювачі цього періоду були побудовані майже на тих же принципах і суттєво не відрізнялися від своїх прабатьків із 20-х – 30-х. Ймовірно, лампове гітарне посилення відійшло б у льоту з появою транзисторів, якби не старання Лео Фендера та інших винахідників, які якраз у 50-ті постачали своїми приладами музикантів з кантрі-н-вестерн, а також серф колективів.

Витончені гітаристи-експериментатори, такі як Дік Дейл, які використовували ці підсилювачі та шукали новий звук, швидко усвідомили, що, перевантажуючи преамп, можна отримати дуже музичні та милозвучні спотворення. Так з'явилося перевантаження, той самий соковитий спотворений звук, який у тисячах різноманітних варіацій використовується сьогодні гітаристами. Ідея перевантаженого звуку і популярність рок-музики, де цей звук був затребуваний як виразний засіб, забезпечили попит на гітарні підсилювачі. Останні до початку 70-х майже завжди створювалися на основі ламп.

Золоте століття

Вже з початку 60-х з'являються перші серійні транзисторні підсилювачі та ефекти, але, зважаючи на широку поширеність лампової техніки, вони не користуються популярністю. Навіть не дивлячись на епізодичне використання транзисторних ефектів зірками того часу, (Marty Robbins у "Don't Worry" та Keith Richards в (I Can't Get No) Satisfaction), авторитет виконавців, які використовують fuzz від Gibson, не викликає ажіотажу серед музикантів.

Напівпровідникова конкуренція

Якщо бабуся має «болт», то вона не бабуся…

У зв'язку з високою технологічністю напівпровідникових схем та відсутністю у них низки недоліків властивих ламповій схемотехніці, інженерів захопила ідея створення транзисторного гітарного підсилювача, що має переваги лампового. Здебільшого ці спроби не привели до успіху. Як і у випадку з аудіотехнікою для дому, жахлива репутація склалася на ранніх етапах розробки гітарних транзисторних підсилювачів ще в 70-ті.

Майже всі музиканти, яким довелося чути напівпровідникові комбо та «голови», особливо раннього періоду, відзначають вкрай «жорстке», «сухувате», словом, неприємне звучання, відсутність звичних для лампових апаратів можливостей налаштування. Все це було пов'язано з обмеженим динамічним діапазоном та появою небажаних (не музичних, не милозвучних) гармонійних спотворень у гітарному звуку.

Динамічні відмінності

Тривале перебування в зоні амплітудного обмеження давали дуже брудне, не «музично» спотворене перевантаження. Ці особливості неможливо отримати правильне, з погляду багатьох музикантів, звуковидобування. Різке амплітудне обмеження стало затребуваним лише в деяких важких стилях 80-х – 90-х років минулого сторіччя та досить вибірково. Так дисторшн з обрізним, «плюються» амплітудним обмеженням успішно використовували такі групи як S.O.D., Celtic Frost, Megadeath, Pearl Jam, Nirvana. При цьому необхідно врахувати, що звук у подібних випадках піддавався продуманої еквалізації, щоб зберегти жирний і щільний широкий частотний діапазон.

Сага про парні гармоніки

Проблемою транзисторних моделей гітарного обладнання став спектр КНІ, в якому рясніли «не музичні» спотворення. Тоді як лампові системи з трансформаторним виходом і з невеликою кількістю або відсутністю зворотних зв'язків насичують звук, здебільшого, парними гармонійними спотвореннями.

Інтермодуляції

Домінуючі концепції передачі частот

Прихильники лампового звуку при налаштуванні темброблоку та створення необхідного їм звучання спираються на АЧХ підсилювача. Схемотехніка темброблоків Fender і Marshall, що склалася історично, визначила дві найбільш поширені концепції передачі частот у лампових гітарних підсилювачах. Вони дозволяють отримати те чи інше передбачуване звучання електрогітари, необхідне музикантові. Нижче наведені криві АЧХ типові для підсилювачів цих компаній при візуально однаковому становищі регуляторів темброблоку, люб'язно опубліковані Володимиром Мартиненком, у його матеріалі про лампову та транзисторну схемотехніку гітарних підсилювачів на guitar.ru.

Цифрова емуляція "теплої" лампи

Цифрові емулятори сучасних гітарних процесорів повністю або майже повністю можуть емулювати ламповий звук. Цей факт незаперечний, зважаючи на сучасний рівень розвитку цифрових систем і, мабуть, не вимагає розгорнутого доказу. При цьому лампові системи зберігають ряд переваг, які впливають на вибір на їх користь.

До таких переваг музиканти відносять:

• передбачуваний результат (немає необхідності тривалого підбору компонентів тракту, все просто: гітара+голова+кабінет, гітара+комбо);
• звичний алгоритм налаштування;
• простота створення потрібного звуку (підсилювач просто звучить так, як він повинен звучати і не вимагає тривалого настроювання параметрів для отримання «правильного» звуку»);
• цифрові системи можуть відрізнятися за звучанням, у ряді нюансів звуковидобування, звук схожий, але «не той», доводи наступного плану: «ось коли я флажолет роблю такий був відгомін, а тут його немає і все, вже по-іншому звучить».

New wave – ламповий конструктор

Будь-який меломан хотів би чути теплий ламповий звук від своєї гітари, але добрий підсилювач дозволити собі може не кожен. Ця стаття допоможе зробити ламповий гітарний підсилювач своїми руками.

Якийсь час тому мій друг попросив зробити для нього підсилювач. У мене було кілька ламп і привод CD-ROM, і я вирішив, що зможу йому допомогти. На відео мій друг грає на гітарі із зібраним підсилювачем. Приступимо до збирання простого лампового підсилювача!

Крок 1: Інструменти

Для складання вам знадобляться:

• паяльник
• дриль
• клейовий пістолет
• свердла по металу та по дереву різних розмірів
• велике свердло 1,3 см

Крок 2: Матеріали

Матеріалів для складання вам знадобиться небагато:

• силовий трансформатор, який може видавати 277-300 В
• трансформатор розжарення 6В
• вимикач
• потужний променевий зошит 6П6С
• 12А лампа – 7 шт.
• привід CD-ROM
• 100к потенціометр – 2 шт.
• 6,4 мм аудіо роз'єм
• 0,02 мкФ конденсатор – 3 прим.
• 0,002 мкФ конденсатор
• 120 мкФ електролітичний конденсатор
• 10 мкФ електролітичний конденсатор
• резистори: 10к, 32к, 100к, 1М
• бруківка випрямляч
• індуктивний дросель
• вихідний трансформатор 900:4

Крок 3: Готуємо привод CD-ROM

Коли я почав збирати підсилювач, я шукав з чого зробити металевий корпус для нього і вирішив використовувати старий привід CD-ROM. Спочатку зніміть нижню кришку та витягніть усі пластикові деталі та електроніку. Тепер натисніть на отвір у верхній кришці, щоб усунути шматок металу, який тримає наклейка.

У вас повинен вийти круглий отвір, що ідеально підходить для тетроду. Тепер свердлом 1,3 см свердлимо отвори ламп підсилювача. Потім свердлимо отвори в передній стінці під вимикач, потенціометри та аудіо роз'єм. Їх можна вставити у призначені для них отвори.

Крок 4: Монтуємо лампоутримувач

Лампотримач з'єднує лампи з підсилювачем. Я вирішив зробити лампоутримувач із дерева, хоча його можна просто купити. Контакти ламп я пофарбував простим олівцем і залишив відбитки на аркуші ДСП, це мітки для свердління отворів. Потім просвердлюємо ці отвори і приклеюємо термоклеєм дроти так, щоб один оголений кінець дроту знаходився в отворі.

Потім обрізаємо сторони лампоутримувача максимум, щоб заощадити місце всередині корпусу приводу. Оскільки одна лампа, 6Ж4П, служить контрольною лампою включення, їй провід не потрібен. У центрі робимо отвір під діод. Лампотримач готовий.

Крок 5: Джерело живлення

Виконуйте схему на малюнку, щоб зібрати джерело живлення. Оскільки в джерелі живлення стоїть мініатюрний автотрансформатор, його шасі «гаряче», через це він небезпечніший за звичайний. Для більшої безпеки використовуйте розділовий трансформатор або звичайний силовий трансформатор. Обов'язково використовуйте індукційний дросель і трансформатор, що згладжує, щоб прибрати перешкоди. Джерело живлення повинен видавати стабільні 300-350 напруга по В + і до 6В напруга розжарення.

Крок 6: Робимо проводку

При з'єднанні компонентів слідуйте схемі на малюнку. Щоб знизити рівень завад краще використовувати короткі з'єднувальні дроти. Розпинування ламп теж є у прикладених малюнках. Тут ви можете проявити фантазію та розмістити дроти та компоненти так, як вам сподобається. Тільки переконайтеся, що дроти, яким не можна торкатися один одного, не стикаються.

Крок 7: Тестування

Коли складання буде завершено, підсилювач потрібно випробувати. Підключіть його до роздільного автотрансформатора і поступово піднімайте напругу, щоб перевірити, чи не коротить де і не йде дим. Якщо все працює нормально, підключайте свою гітару, айпод або банджо та слухайте справді гучну музику. Вдалого збирання!
Попередження! При складанні підсилювача ви маєте справу з потенційно смертельною напругою, ви дієте на свій страх та ризик!

У коментарях багато хто скаржився на небезпечну конструкцію, з чим я цілком погоджуюся. Цей простий підсилювач може бути небезпечним для людей, не знайомих з технікою безпеки при роботі з електрикою. Також є скарги на мізерне наповнення підсилювача. У ньому немає силового трансформатора тому, що в мене його не було, а збирав прилад я з того, що було під рукою. Те саме з лампоутримувачем. На завершення потім цей підсилювач буде вбудований в кабінет.

Багатьом людям, особливо музикантам, знайомі такі словосполучення, як «теплий ламповий звук», «лампове звучання». Зрозуміло, що таке звучання мають лампові підсилювачі. Давайте разом розберемося із ламповими гітарними підсилювачами. Розглянемо різних виробників та його моделі, і навіть послухаємо приклади. Ті, хто не знайомий з ламповими підсилювачами, докладно освоїть цю тему, а досвідченіші музиканти, сподіваюся, знайдуть для себе цікаву інформацію.

Будова гітарних лампових підсилювачів

Для початку нагадаю, що гітарний підсилювач складається з наступних частин: підсилювач (або преамп), підсилювач потужності та кабінет (динамік для відтворення звуку та його корпус). У класичних гітарних комбопідсилювачах преамп і підсилювач безпосередньо збираються на лампах. Найбільш поширеними лампами є модель 12AX7.

Лампа 12AX7

А як виглядає гітарний комбопідсилювач, зібраний на лампах зсередини. Власне неозброєним оком можна побачити чотири лампи. Цей екземпляр від компанії Fender 1956 року випуску.

Для тих, хто цікавиться радіоаматорством, наведу приклад однієї зі схем лампового гітарного підсилювача.

Схема гітарного підсилювача Fender

Оскільки першими підсилювачами для гітари були лампові екземпляри, їх прийнято вважати за зразок. Моделі, вироблені в 50-х або 60-х роках ХХ століття, є великим раритетом, а також дуже цінуються серйозними музикантами і якщо їх продають, то за дуже великі гроші. Взагалі, напевно, кожен гітарист мріє мати ламповий комбік. Сучасні апарати іменитих брендів також намагаються робити на зразок старих, еталонних. Використовують у конструкції лампи, але також застосовують і сучасні технології. У назві таких моделей найчастіше присутні назви їхніх попередників у данину пам'яті, а також успішнішого маркетингу.

Легендарні лампові підсилювачі для електрогітари

Одними з перших гітарних підсилювачів почала випускати компанія Fender. Було це наприкінці 40-х років ХХ століття. Усі підсилювачі на той час були саме ламповими. Та й взагалі електроніка ґрунтувалася на лампах. Одним із легендарних комбіків фірми Fender стала модель Bassman. Спочатку цей підсилювач створювався для бас гітар, але музиканти експериментували зі звуком і виявилося, що Fender Bassman чудово підходить для електрогітари.

Fender Bassman

Також можна відзначити такі фірми, як Marshall та Vox, які свій шлях розпочали у середині двадцятого століття. Їхні моделі Marshall JTM45 і VOX AC30 по праву можна назвати легендарними.

Marshall JTM45

Підсилювач Marshall JTM45 1966 року

Модель VOX AC30 була випущена у 1959 році.

VOX AC30

Комбопідсилювач VOX AC30 1964 року

Також можна навести приклад легендарного підсилювача Hiwatt DR103, на якому грав знаменитий Девід Гілмор з групи Pink Floyd.

Hiwatt DR103

Отже, приклади звучання різних виробників та моделей ми з вами почули. Тепер необхідно перейти до перерахування плюсів та мінусів, які властиві більшості гітарних лампових підсилювачів.

Плюси лампових гітарних підсилювачів:

• Динаміка, яскраво виражена атака;
• Об'ємність звуку;
• Гучність та чутливість мають широкий діапазон;
• Краса перевантаженого звуку.

Мінуси лампових гітарних підсилювачів:

• Великі габарити та чимала вага;
• Недовговічність ламп (необхідно часто їх міняти);
• Є «мікрофонний ефект»;
• Свого безпосередньо якісного звучання досягають великої гучності;
• Підсилювачі гріються, часто потрібне додаткове охолодження.

До речі, як я вже згадував вище, є багато сучасних лампових комбопідсилювачів, які є чудовим поєднанням нових технологій в електроніці та конструктивної основи класичних моделей на лампах.

На деякий час поступившись дорогою спочатку транзисторам, а потім і мікросхемам, радіолампи знову повернулися до комори радіоаматорів. В даний час ці електровакуумні прилади здобули велику популярність у любителів гарного звуку. Це стосується як музикантів, так і тих, хто слухає їхні записи. Численні фірми відреагували на попит і в магазинах зараз можна без особливих клопотів купити гідний підсилювач, ось тільки їхня вартість у деяких випадках просто астрономічна. У результаті, багато радіоаматорів освоюють ази побудови апаратури на радіолампах, конструюючи різні підсилювачі для своїх навушників, потужних аудіосистем та музичних інструментів. І я не "пройшов" повз, вирішивши зайнятися підсилювачем для своєї гітари.

За основу майбутньої конструкції я взяв схему попереднього підсилювача, що добре себе зарекомендувала. Slo Recto Twinконструкції відомого серед ентузіастів лампової музичної техніки Гишяна *AZG* Азнаура. До "переду" додав двотактний підсилювач потужності на променевих тетродах 6П3С, схему затримки подачі анодної напруги та перемикання футсвітчем.

Принципова схема

Конструктивно підсилювач складається з попереднього підсилювача на лампах VL1-VL3, двотактного підсилювача потужності (лампи VL4-VL6) та загального блоку живлення.

Попередній підсилювач у свою чергу складається з двох каналів – чистого (clean) та перевантаження ( distortion) з окремими регуляторами тембру та гучності.

Сигнал із звукознімачів гітари подається на сітку одного з двох тріодів лампи VL1.1, що є спільним підсилювачем обох каналів. У катодного ланцюга зміщення тріода за допомогою однієї з груп контактів реле комутується електролітичний неполярний конденсатор С1, який включається в схему в режимі чистого звуку і розширює смугу частот, що підсилюються в області НЧ. У режимі перевантаження (спрацьовує реле) він виявляється ізольований великим опором резистора R3, тому залишається тільки конденсатор С2, що має відносно невелику ємність. При цьому посилення каскаду помітно зменшується на низьких частотах, що запобігає "бубненню" звуку.З анода тріода сигнал поділяється на два канали. Верхній працює у режимі посилення чистого звуку, нижній у перевантаженні. Каналcleanпредставлений трисмуговим (treble- Висока, bass- низька, middle- середня частоти) регулятором тембру, зібраним за схемою фендера, та каскадом посилення на тріоді VL1.2.

Перевантаження ( distortion) реалізований вже значною кількістю ламп і пасивних елементів. Три каскади на тріодах VL2.1, VL2.2 і VL3.1 мають велике загальне посилення, рахунок чого звук сильно спотворюється. Тим самим утворюється ефект із характерним важким та потужним звуком.Для узгодження цих каскадів з регулятором тембру, а також для запобігання взаємному впливу, у схему включений катодний повторювач на тріоді VL3.2. У режимі чистого звуку канал перевантаження закривається замиканням сітки тріода VL2.2.

Для роздільного регулювання рівня сигналів каскадів, кожен з них має змінні резистори гучності R11 і R38. Крім того є загальний регулятор гучності R40 master volume.Двигуни всіх регуляторів гучності шунтовані регулярними резисторами, опором 2,2 мегаома. Вони необхідні для усунення можливих шумів, викликаних зносом струмопровідного шару. Самі по собі вони не страшні, але при цьому відбувається відрив сітки від загального дроту, внаслідок чого гучність шарудіння стає дуже великою.

Посилений та оброблений сигнал з одного з каналів подається на вхід диференціального фазоінвертора, зібраного на лампі VL4. Його завданням є додаткове посилення та створення на виході двох однакових сигналів зі зсувом фази 180 ° один щодо одного для роботи двотактного підсилювача потужності на лампах 6П3С.

Комутація каналів попереднього підсилювача здійснюється за допомогою двох реле, які, у свою чергу, перемикаються за допомогою футсвіча (можна вибрати потрібний канал натисканням кнопки ноги, як у примочці) або перемикача на лицьовій панелі. Також є перемикачі режимів bright(S1) та treble shift(S2) для зміни кольору звучання кожного каналу. Індикаторний світлодіод VD13 у футсвіті включений у ланцюг комутуючих реле і спалахує, коли натискається кнопка S6 для включення каналуdistortion. Конденсатор С57 відносно великим струмом зарядки в момент натискання кнопки забезпечує надійне спрацьовування реле, оскільки струму, що тече через світлодіод, може вистачити для цього.

Живлення підсилювача здійснюється трансформаторним блоком живлення з пасивною фільтрацією анодної напруги зі схемою затримки, та зі стабілізатором напруги розжарення ламп 12АХ7. У випрямлячі анодної напруги використані ультрашвидкі діоди UF4007, завдяки чому вдається практично повністю позбавитися комутаційних шумів перемикання діодів. Для того, щоб живлення на лампи подавалося тільки після прогрівання катодів, в підсилювачі використовується схема затримки, зібрана на транзисторах VT3 і VT4. Реле K3 спрацьовує приблизно через 10-15 секунд після включення підсилювача (підбирається ємністю С55) та замикає контакти К3.1. Накальні нитки ламп попереднього підсилювача запитані стабілізованою напругою 12,6 вольт для зменшення фону і шумів, а також збільшення терміну служби цих електровакуумних приладів. Напруга на катоді повторювача VL3.2 досить велике через великий опір резистора R33, через це створюється значна різниця потенціалів між катодом і його розжаренням, що сильно скорочує час роботи лампи. Для нейтралізації цього ефекту потенціал розжарення "піднімається" щодо загального дроту приблизно на 75 вольт. Відповідна напруга подається з дільника R67 та R68 на симетричний дільник напруження R65 та R66. Такий самий дільник встановлений і в ланцюг розжарення вихідних ламп (6,3 вольт), але його середня точка підключається до загального дроту.

Розв'язка землі виконана за схемою "зірка", коли дроти від ланцюгів загального дроту різних каскадів з'єднуються в одній точці та мають надійний контакт із корпусом підсилювача.

Деталі

Усі постійні резистори підсилювача повинні бути металопленочними (MF) або металоксидними (MO). Вони мають менші шуми, на відміну від вуглецевих резисторів CF. Придатні також вітчизняні резистори МЛТ.

Плівкові конденсатори повинні бути серії MKP фірм Wima або Epcos на напругу не нижче 400 вольт. Ці конденсатори з числа "музичних" досить поширені. Можна також використовувати хороші вітчизняні серії К71. Дещо гірші результати дають ширпотребні К73. Слід остерігатися старих металобумажних конденсаторів типу МБ або МБМ. Як правило, навіть "новим" екземплярам більше 30 років і майже всі вони мають значні струми витоку. Електролітичні конденсатори краще використовувати з максимальною температурою роботи 105 градусів через близькість до гарячих ламп. Для конденсаторів в анодних ланцюгах напруга має бути не менше ніж 400 вольт.Шунтуючі конденсатори 0.022 мкф повинні бути типу Х2, розраховані на роботу в ланцюгу змінної напруги не менше 275 вольт. Значення робочого постійного напруги вони становить 600-1000 вольт, а низький внутрішній опір імпульсному струму сприяє хорошому фільтруванню перешкод і пульсацій. Замість неполярних електролітів С1 та С10 можна використовувати звичайні полярні. Конденсатори невеликої ємності у темброблоках та у фазоінверторі краще взяти плівкові, слюдяні із серій КСВ та СГБ або імпортні високовольтні керамічні конденсатори синього кольору.

У попередньому підсилювачі використані лампи 12AX7 фірми Tung Sol російського виробництва. Замість них можна використовуватиЕСС83 або вітчизняні 6Н2П-ЄВ. При цьому слід зменшити напругу накалу до 6,3 вольт. Для цього необхідно замінити стабілітрон VD9 на інший – з робочою напругою 3,3 вольт. З деяким погіршенням якості звуку можна використовувати 6Н2П, 6Н23П і навіть 6Н9С, а також інші подвійні тріоди. Як вихідні лампи застосовані поширені вітчизняні тетроди 6П3С.

Транзистори в схемі затримки, а так само VT2 в стабілізаторі напруження попередніх ламп, можуть бути будь-якими кремнієвими малопотужними структури n-p-n і з мінімальним коефіцієнтом передачі струму емітера 100. Наприклад - КТ315, КТ3102, SS9014 і так далі. Потужний транзистор VT1 повинен мати максимальний струм колектора не менше 4 ампер та максимальна напруга не нижче 100 вольт. Якщо його корпус не ізольований (TO-220FP), то до радіатора його слід прикріпити через ізолюючу теплопровідну прокладку "номакон", а гвинт, що стягує, забезпечити пластиковою шайбою.

Діоди в анодному випрямлячі VD1-VD4 бажано використовувати ультрашвидкі типу UF4007, але можна поставити і звичайні випрямлячі з максимальною зворотною напругою не нижче 600 вольт і прямим струмом 1 ампер. У цьому випадку кожен із них шунтується плівковим або керамічним конденсатором ємністю 0,01 мкФ на напругу не менше 630 вольт. Діоди VD5-VD8 з бар'єром Шоттки, їх можна замінити будь-якими c максимальним прямим струмом не менше 3 ампер.

Реле я використав спеціалізованідля перемикання аудіосигналів - 46ND012-P фірми FUJITSU . Але можна застосувати будь-які з робочою напругою 12 вольт,двома перемикаючими групами та мінімальним струмом спрацьовування.

Трансформатори та дроселі саморобні. Перші намотані на каркасах і осердях від російського комп'ютера "Корвет" виробництва середини 90-х. Їхні стрічкові U-подібні магнітопроводи мають невелике поле розсіювання і можуть бути встановлені без магнітних екранів. Підійде також будь-яке трансформаторне залізо з перетином 6 см 2 . Дані за обмотками та напругами дано в таблиці у схемі. Між шарами слід прокладати один шар лакоткані або тонкого конденсаторного паперу, а між обмотками кількість шарів має бути не менше трьох. Між половинками магнітопроводів вміщено ізолюючі прокладки з лакотканини, товщиною 0,3 мм. Дроселі намотані дротом 0,25 мм до заповнення каркасів. Їхні сердечники повинні бути перетином не менше 2 см 2 з діелектричним ізолятором між їх половинками.

Конструкція

Увага! У цьому підсилювачі, як і в більшості інших лампових пристроях є висока напруга, небезпечна для життя та здоров'я, тому всі монтажні роботи та налаштування слід виконувати з дотриманням техніки безпеки!

Конструктивно підсилювач виконаний на відкритому дюралюмінієвому шасі, повторюючи дизайнерський підхід до конструювання лампових аудіопідсилювачів. Змінні резистори, майже всі роз'єми та перемикачі укріплені на лицьовій панелі, що має зручний для використання згин під кутом 45 градусів. Гнізда запобіжника FA1 і виходу звукового трансформатора, а також роз'єм живлення розміщені на задній стінці.

Футсвітч зібраний в окремому міцному корпусі, що з'єднується з підсилювачем довгим кабелем.

Друкована плата досить довга, тому товщина фольгованого склотекстоліту має бути не менше 3 мм, щоб унеможливити зайву деформацію. якщо знайти такий матеріал не вдається, то можна використовувати і розповсюджений з товщиною 1,5 мм, але при цьому необхідно передбачити отвори для кріплення стійок посередині плати.

Налагодження

Незважаючи на досить велику складність схеми, підсилювач починає працювати відразу ж після включення, якщо, звичайно, всі використані в ньому деталі справні. Однак роботу пристрою слід перевіряти покаскадно. Спочатку підсилювач включається без ламп і перевіряється робота схеми затримки. Далі регулюванням підстроювального резистора R63 виставляють напругу накалу ламп попереднього підсилювача, що дорівнює 12,6 вольт. Далі, вже з лампами слугує знову підлаштувати цю напругу, яка "впаде" під навантаженням. Після цього вимірюється напруга на конденсаторах анодного живлення. Воно має становити 330-360 вольт. Слід врахувати, що у працюючого підсилювача ці показники будуть нижчими.

Далі вставляємо у відповідні панелі лампи підсилювача потужності VL4-VL6. До верхнього за схемою виведення змінного резистора R40 тимчасово підпаюється екранований дріт, другий кінець якого можна підключити до будь-якого джерела аудіосигналу - плеєра або мобільного телефону. При цьому в динаміках має бути чути чисту, не спотворену музику. Далі вставляють в панельки лампу VL1 і підключають гітару до входу підсилювача, який перемикається на "чистий" канал. Переконуються у добрій його роботі. Потім вставляють лампи, що залишилися, і перевіряють уже канал. distortion.

Режими ламп вибрані оптимальними, і вони залишаються такими при використанні резисторів зі стандартним допуском ±5%, тому ніяких підборів елементів не потрібно проводити.

Разом із цим підсилювачем я використовую кабінет ("колонка" для гітарних підсилювачів) із встановленою в ньому динамічною головкою Vintage 30 фірми Celestion. Звичайні динаміки, що застосовуються в автомобільних та побутових акустичних системах ставити не рекомендується, оскільки саме гітарний динамік з його особливою формою АЧХ (завал на середніх частотах) формує особливий звук електрогітари.

Список радіоелементів

У яких підсилювач об'єднаний з акустичною системою, випускаються та продаються окремі голови, які необхідно комплектувати кабінетами. У нашому магазині можна тобто акустичні системи з одним динаміком або їх набором, голови, комбіки та інші пристрої.

Різновиди, плюси та мінуси окремих підсилювачів

Комплект з гітарної голови та 1-2 кабінетів (напівстеків, стеків) обходиться дорожче, ніж комбопідсилювач, і займає більше місця, але здатний забезпечити більшу потужність у порівнянні з комбіками.

Купівля дорогого гітарного підсилювача значної потужності виправдана лише у випадку, якщо ви плануєте використати його на концертах чи принаймні на репетиціях. У домашніх умовах включати звук на повну потужність недоречно, а якщо система використовується менше ніж на половину номінальної потужності, її переваги відчути не вдасться.

Підсилювач для гітари складається з передпідсилювача, що збирає і формує звук, і кінець, що здійснює його посилення. Обидва компоненти можуть бути створені з використанням ламп або транзисторів. З точки зору чистоти та якості звуку найкращими гітарними підсилювачами є лампові, але у них є недоліки: висока ціна та громіздкі розміри. Об'єднання в одному приладі (гібридному) лампового підсилювача з транзисторним краєм дозволяє отримати більш дешевий продукт з досить якісним звучанням.

Асортимент гітарних голів та ціни

Ми пропонуємо лампові та гібридні підсилювачі потужністю від 1 до 120 Вт, з різним числом каналів та наборами додаткових функцій. У нашому магазині ви можете придбати підсилювач для акустичної або електричної гітари. Купуючи модель з додатковими функціями, вбудованими ефектами, зверніть увагу на їх набір: не все, що добре для електрогітари, буде доречним для акустики.

Ціни на гітарні підсилювачі починаються від 9000 руб. (Мілопотужний гібридний Fighter H від YERASOV для домашнього використання) і досягають 85 000 руб. (чисто ламповий GrandMeister 36 від HUGHES & KETTNER, потужністю 36 Вт, чотириканальний, з гнучкою системою програмованих налаштувань та можливістю віддаленого керування).