Кращий ламповий підсилювач: характеристики та відгуки. Ламповий звук - міфи та факти Чим ламповий підсилювач краще транзисторного

Розмови про те, що краще, транзистори чи лампи, ведуться з давніх-давен. Домінуюча думка років десь за двадцять п'ять плавно і, відповідно, непомітно змінюється на протилежну. І якщо на початку сімдесятих на транзисторних приймачах вказувалося кількість транзисторів, на яких цей апарат виконаний (передбачалося, що зв'язок кількість-якість пряма), то наприкінці дев'яностих у передніх панелях апаратури свердлять дірочки, щоб ми могли бачити священний вогонь лампи або ламп всередині ультрасучасних попередніх підсилювачів або звукових процесорів, і тремтіти вже від одного цього. Тремтіння такого плану, загалом, справа непогана - емоція швидше позитивна. Але за нього пропонується платити додаткові гроші і, як правило, чималі. Виробники лампової техніки, звичайно, намагаються зміцнити в нас впевненість у тому, що якщо ламповий апарат, значить він неодмінно хороший. Робити вони це намагалися завжди, але цього разу, зважаючи на те, що еволюційна спіраль вже практично зробила повний оберт, їм це, схоже, вдається, і нині ми знаходимося на першій стадії лампового буму. Підтверджується це ще й тим, що на питання "Чому так дорого?" стала нормою відповідь - "А що ж ти хочеш, він же ламповий". Бум бажано зустрічати у всеозброєнні – з тверезою головою та ясним розумінням того, що тобі потрібно. Це не просто. Якщо звукоінженеру з багаторічним стажем роботи за спеціальністю, який чув велику кількість як лампової, так і транзисторної техніки, повісити локшину на вуха досить складно, то музичного напівпрофесіонала або любителя, яких більшість, спантеличити. Можливості порівнювати звучання різної апаратури дуже обмежені. Інформація, отримана від продавців музичного обладнання, присмачена чутками (часто інспірованими компаніями-виробниками), модою та пафосом, модою супутнім – далеко не найкраща платформа для вибору апаратури.

Насамперед слід розібратися в тому, чим відрізняється лампове звучання від транзисторного і чому. Мені здається гарним, лаконічним і, більше того, майже достатнім таке пояснення: ну насправді – у транзисторі звук народжується у кристалі, а лампі – у вакуумі. Важко придумати середовища більш несхожі. То як же не відрізнятися звучанням? Лід та полум'я! Тут я не оригінальний, оскільки присвячені цій темі статті у зарубіжних журналах часто виходять під заголовками типу: "Warm and Cool", "Hot or Cold" і т.п.

В одній з таких статей, в якій автор досить аргументовано доводить перевагу лампи над транзистором за всіма показниками (щоправда, чомусь у ній ні словом не згадають такий важливий показник звучання, як шум), наводиться цікаве пояснення привабливості лампового звучання на прикладі використання в сімдесятих класичних конденсаторних мікрофонів із ламповими передсилювачами. Справа в тому, що ці мікрофони мають сигнал дуже високого рівня (до 1,5 В) і попередні підсилювачізмушені завжди працювати з навантаженням. При перевантаженні лампи по-перше відбувається природна компресія звуку, у результаті він сприймається як " щільніший " . По-друге, відбувається спотворення звуку, внаслідок чого він збагачується гармоніками. У ламповій техніці розташування цих гармонік за гучністю практично збігається з обертоновим рядом, тобто додаються друга (октава), третя (квінта), четверта, п'ята і т.д. Подібний принцип збагачення вихідного сигналу гармоніками застосовується, наприклад, у такому приладі як ексайтер.

При перевантаженні транзисторної техніки звук також спотворюється, але сигнал при цьому насичується в основному непарними гармоніками, тобто третьою, п'ятою, сьомою, дев'ятою тощо. сприймається саме так, як воно і є як спотворення.

Оскільки звучання транзисторів та ламп серйозно відрізняється один від одного, очевидно, що й варіанти застосування техніки, побудованої на таких несхожих компонентах, повинні відрізнятися. Мабуть, у якихось випадках краще лампа, а в якихось - транзистор. Для відповіді на питання - навіщо краще використовувати те й інше, необхідно дати загальні характеристикизвучання як лампових, і напівпровідникових звукових приладів. Останні у далекому зарубіжжі прийнято називати "твердотілими" (solid state).

Отже, лампа.
Плюси: звучить тепло, при навантаженні надає звучанню додаткову "музикальність".
Мінуси: шум (як наслідок складності з якісним посиленням сигналів низького рівня), громіздкість, малий термін служби (деякі гітаристи змушені міняти лампи у своїх підсилювачах щомісяця), погано переносять транспортування, низький ККД (більша частина споживаної лампової техніки енергії витрачається на обігрів приміщення , що може вітатись лише взимку, та й то лише при непрацюючому опаленні).

Транзистори та інші напівпровідники.
Плюси: коректність, незабарвленість звучання, малі шуми, компактність напівпровідникових пристроїв, низьке споживання енергії.
Мінуси: сухе звучання, що різко погіршується при перевантаженні.

Як бачимо, характеристики діаметрально протилежні - те, що добре в ламп, погано у транзисторів, і навпаки. Особливо вдалим можна вважати застосування ламп у режимі перевантаження, тобто там, де необхідно змінити, пофарбувати вихідний сигнал. При цьому лампове обладнання (чи мікрофонний підсилювач, компресор або гітарний комбік) стає як би обробкою, найпростішим (але, як виявилося, далеко не гіршим) процесором ефектів. Яскравим прикладом використання ламп як утеплювач звуку є прилад TL Audio Valve Interface - восьмиканальний пристрій у якому є вісім входів, вісім виходів та вимикач живлення. Жодного регулювання. А всередині знаходяться лампи, здатні разом утеплити щось восьмиканальне, наприклад, ADAT. Транзисторну техніку краще використовувати там, де особливо важливі незабарвленість звучання, низький рівень шуму і спотворень.

Взагалі, мені здається, що до "характерів" транзисторів та ламп цілком можна застосовувати теорію підлог та враховувати це при доборі апаратури. Лампа – явно виражена дама. Її звучання м'яко і комфортно, вона добре переносить навантаження (перетворюючи несприятливі обставини на сприятливий результат) і може зробити звучання вашого недорогого динамічного мікрофона схожим на звучання конденсаторного мікрофона з великою мембраною (жінкам властиві перебільшення). Явну перевагу перед транзисторами лампи мають у гітарній апаратурі. Треба сказати, що гітаристи взагалі народ дуже консервативний і, по суті, з ламп на транзистори і не переходили або, принаймні, завжди віддавали перевагу ламповому звучанню. А ось як студійна контрольна апаратура лампову техніку, мабуть, використовувати не варто - тут потрібен якраз безкомпромісний, мінімально забарвлений, звук транзисторів, що не вводить в оману. Він не видасть бажане за дійсне – на нього можна покластися. Чоловічий, одним словом, звук.

Виникає цілком закономірне питання, а що, не можна хіба, при сучасному розвитку електроніки зробити звук транзисторного приладу теплим, а лампового - достовірним? Звичайно можна! І така техніка існує. Стоїть вона, щоправда, неміряно. Наприклад, студійний ламповий референсний підсилювач для навушників Tube-Tech PA 6, що дає незабарвлений звук, коштує 1999 доларів. Так що пропоную не використовувати-таки спеціальних жінок як охоронців і не менш спеціальних чоловіків як секретарів-референтів, що прикрашають офіс. Але якщо любителі екзотики бажають платити, то заборонити їм цього ніхто, звісно, ​​не може...

Тепер про ціни. Близькі за класом напівпровідникові та лампові прилади повинні мати порівняні ціни. Так, самі лампи дорожчі, ніж транзистори, але лампові пристрої дуже простіше і містять на порядок менше деталей (у тому числі і цим лампові адепти сьогодні пояснюють дивовижну якість звучання підшефних пристроїв). Тим не менш, історично склалося так, що лампова техніка все-таки дещо дорожче (існують приємні винятки: наприклад, дуже пристойний мікрофонний підсилювач ART Tube MP ціною 199 $). Кілька, але не в рази, прошу мати це на увазі, коли в розпал лампової моди вам пропонуватимуть за шалені гроші все, в чому хоч щось світиться. А взагалі, абсолютно необхідними на сьогодні можна визнати тільки лампочки Ілліча або пристрої, що їх замінюють (наприклад, гасові або олійні лампи).

Деякі компанії, що виробляють професійну звукову апаратуру, виготовляють комбіновану лампово-напівпровідникову техніку, намагаючись поєднати в ній найкращі якості ламп і транзисторів, тим самим доводячи, що коня та трепетну лань можна використовувати як тяглову силу, якщо робити це з розумом. Як приклад можна навести Aphex Tubessence 107 - лампово-напівпровідниковий мікрофонний підсилювач, який отримав у 1995 році нагороду TEC у номінації "додаткове обладнання". Певних успіхів досягла і англійська компанія TL Audio, що робить попередні підсилювачі, компресори та еквалайзери, в яких вхідні напівпровідникові каскади - на малошумних мікросхемах, а каскади, що безпосередньо відповідають за компресію або регулювання частот, виконані на лампах. Внаслідок чого на лампи сигнал надходить вже посиленим, що дозволяє отримати в цілому пристойне співвідношення сигнал/шум. Таким чином, напівпровідники забезпечують малі шуми, а лампи займаються саме тим, що їм добре вдається: компресування та утеплення звуку. Ідилія, та й годі.

Дуже хочеться вірити в те, що шлях до компромісу знайдено і майбутнє за комбінованою технікою, в якій, як у щасливій сім'ї, заживуть герої цієї статті, доповнюючи один одного, радуючи нас із вами та радіючи самі. Тим більше, що на сьогодні відгуки про комбіновану апаратуру дуже обнадійливі.

Потрібно згадати ще й про апаратуру Hi-End. Ось де застосування ламп абсолютно виправдано, так як служить ця апаратура виключно для насолоди слуху і повинна звучати максимально красиво. Хоча автори аудіожурналів, на мою думку, вже давно начисто переплутали два таких поняття, як краса звуку та його природність, і часто ставлять знак рівності між двома цими, які далеко не завжди збігаються, поняттями. У хайендовому світі лампа непохитно сидить на троні і, оскільки нетерпимість аудіофілів незабаром має увійти в приказки, найбільш спокійною з характеристик транзисторної техніки, що даються ними, є сентенція: "Хороший транзисторний підсилювач- відключений від мережі транзисторний підсилювач!"

На прощання хочеться повторити, що підходити до вибору апаратури потрібно спокійно та виважено. Фрази типу "тільки лампа" чи "транзистор - однозначно!" були б кумедні, якби спілкуватися з людьми, схильними до подібних підходів, не було б так неприємно. Там, де починається безапеляційність - закінчується компетентність, та й суперечці ці люди віддають перевагу лайці. Тож раджу вам сумніватися – слухати – читати – думати. Успіхів!

Багато меломанів вважають за краще прослуховувати улюблені мелодії, використовуючи лампові підсилювачі звуку. У чому полягає специфіка даних девайсів? Виходячи з яких критеріїв можна вибрати оптимальну модельвідповідного пристрою?

Чим цікавий ламповий

Підсилювач - це один із ключових компонентів акустичної інфраструктури, який відповідає за збільшення потужності тих сигналів, що надходять від джерел звуку, комутацію відповідних приладів, регулювання рівня гучності, а також передачу сигналу, потужність якого посилена, на аудіообладнання, призначене для відтворення мелодій.

У лампових підсилювачах як ключовий елемент схемотехніки застосовуються радіолампи. Вони виконують функцію підсилювальних елементів. Як правило, лампові підсилювачі забезпечують менший рівень спотворення звуку. Як відзначають багато меломанів, для відповідних девайсів характерно тепліше, м'яке відтворення мелодій - особливо при відтворенні середніх, а також високих частот.

Інша найважливіша перевага лампового підсилювача - у забезпеченні в багатьох випадках більш насиченого звуку в порівнянні, наприклад, з транзисторними девайсами. Це можливо завдяки унікальним властивостям ламп, які, наприклад, пристосовані до функціонування без допоміжної корекції, яка потрібна для підтримки роботи, у свою чергу, напівпровідникових пристроїв.

Однотактні та двотактні пристрої

Лампові девайси найчастіше класифікуються на 2 основні категорії – класу A та класу AB. Перші також називаються однотактними. Вони підсилювальні елементи стимулюють збільшення потужностей обох напівхвиль у сигналі — як позитивну, і негативну. Другі аксесуари також називаються двотактними. Вони кожен наступний каскад збільшення потужності передбачає залучення різних елементів — один може відповідати за позитивну напівхвилю, тоді як інший — за негативну. Підсилювачі класу AB зазвичай економічніші та продуктивніші, часто — потужніші. Але з цього приводу серед меломанів іноді виникають дискусії.

Розглянуті девайси в багатьох випадках коштують набагато дорожче за транзисторні аналоги, незважаючи на те, що їх конструкція досить проста. Багато меломанів збирають відповідні пристрої самостійно - правда, потрібно постаратися, щоб знайти найкращі схеми лампових підсилювачів - на 6П3С, наприклад, або інших популярних лампах. Для поціновувачів музики, що програються за допомогою девайсів, часто другорядною стає їх ціна — якщо прийнято рішення не зібрати підсилювач, а купити його. Разом з тим характеристики, звичайно ж, відіграють незаперечно значущу роль при виборі пристрою. Розглянемо те, якими вони можуть бути, а також приклади популярних моделей відповідного типу девайсів.

Підсилювач ProLogue EL34: характеристики та відгуки

На думку багатьох фахівців, найкращий ламповий підсилювач, або щонайменше відноситься до лідерів за відповідним критерієм (з тих, що відносяться до бюджетного сегменту) - пристрій ProLogue Classic EL34. Даний девайс може функціонувати з використанням двох різновидів ламп - власне EL34 або KT88. При цьому користувачеві необов'язково здійснювати переналаштування підсилювача.

Як вважають фахівці - відгуки, що відображають їх думки, можна знайти на багатьох тематичних порталах, - однією з головних переваг девайсу є його оснащеність інтерфейсами, що дозволяють подавати навантаження на лампу плавно, що сприяє збільшенню терміну її служби. Підсилювач оснащений ефективним девайсом має досить велику потужність, яка становить 35 Вт.

Підсилювачі Triode

Ще один підсилювач, що відноситься до категорії бюджетних, - пристрій TRV-35, що випускається японським брендом Triode. Той факт, що він зібраний у Японії, багато в чому визначає якість відповідного продукту. Підсилювач є універсальним - можливо, він найкращий ламповий підсилювач у своєму сегменті з цієї точки зору. Лампи, які можуть застосовуватися на девайсі - EL34, у ряді випадків можливе залучення елементів ElectroHarmonix, що виготовляються в Росії.

На думку фахівців, серед найбільш примітних опцій підсилювача, що розглядається, — можливість підключення до сучасних домашніх кінотеатрів.

Інший відомий продукт японського бренду Triode - девайс TRX-P6L. Як зазначають деякі експерти, цей девайс - найкращий ламповий підсилювач у лінійці Triode з точки зору функціональності. Так, у ньому є, зокрема, еквалайзер чотирисмугового типу, який призначений для оптимізації тембру звучання мелодії з урахуванням конкретної акустичної обстановки в приміщенні, а також параметрів звукових систем, що використовуються. Девайс, про який йдеться, дозволяє використовувати різні категорії ламп - EL34, а також KT88. Пристрій оснащений регулятором глибини зворотної взаємодії. Підсилювач може функціонувати у 2 режимах – тріодному, а також ультралінійному.

Інший чудовий девайс, що випускається під брендом Triode - підсилювач VP-300BD. Багато меломанів задаються поширеним питанням: "Однотактний або двотактний ламповий підсилювач – що краще?" Вони можуть, обравши саме VP-300BD, який відноситься до пристроїв першого типу, залишитися задоволеними придбаним пристроєм. Цей девайс — тріодний, класифікується як підсилювач відкритого типу. Можна відзначити, що вихідний каскад пристрою функціонує на тріод 300B, які класифікуються як прямоканальні.

Audio Research VSi60

Серед найвідоміших брендів-виробників лампових підсилювачів – американська корпорація Audio Research. До найтехнологічніших її продуктів відноситься девайс VSi60. Багато меломанів переконані в тому, що лампові підсилювачі краще транзисторних, і пристрій, що випускається американською компанією, дозволяє висунути вагомий аргумент на користь девайсів першого типу: на думку фахівців, розглянутий підсилювач забезпечує найзначніший масштаб звучання, цілком порівнянний з показниками транзисторних девайсів. Основні лампи, з якими працює американський пристрій, – KT120. Регулятор гучності у розглянутого

Підсилювачі Unison Research

Інший відомий бренд-виробник девайсів, про які йдеться - Unison Research. До найефективніших рішень, розроблених даною корпорацією, можна віднести підсилювач S6. Можливо, він — найкращий ламповий підсилювач, або, принаймні, що відноситься до лідируючих рішень, з точки зору поєднання характеристик, що властиві для девайсів класу A: високої потужності 35 Вт, а також значного коефіцієнта демпфування. Пристрій задіює по 2 прямоканальних тріода, розміщених у кожному каналі.

Як відзначають експерти, підсилювач, що розглядається, характеризується найвищою якістю звучання з точки зору деталізації і чистоти відтворюваної мелодії.

Наступний відомий продукт під брендом Unison Research — підсилювач P70. У свою чергу він є двотактним. Меломани, що задаються питанням, чому однотактний ламповий підсилювач грає краще за двотактний, дещо змінюють своє сприйняття ефективності відповідних пристроїв, послухавши музику при використанні даного девайса. Розробникам підсилювача P70 вдалося забезпечити виключно висока якістьзвуку при дуже значній потужності пристрою - більше 70 Вт.

Як зазначають фахівці, девайс може підключатися до акустичної інфраструктури, що формує досить значне навантаження. Пристрій, про який йдеться, характеризується також жанровою універсальністю. Якщо розглядати найкращі лампові підсилювачі для прослуховування рок-музики - девайс P70 правомірно віднести до лідируючих рішень.

Серед відомих однотактних продуктів, що випускаються під брендом Unison Research - пристрій Preludio. Він також функціонує у класі A. У ньому задіяні потужні тетроди KT88. Потужність девайсу складає 14 Вт. Тому підсилювач вимагає підключення до акустичної інфраструктури, що має достатньо високим рівнем чутливості.

McIntosh

Інший відомий бренд, що випускає підсилювачі – американська корпорація McIntosh. Багато меломанів, запитуючи, який ламповий підсилювач краще, перш за все асоціюють найякісніші продукти саме з тими девайсами, які виробляються під брендом McIntosh. Ця корпорація - серед найвідоміших у світі виробників звукового обладнання в сегменті Hi-End.

Можна відзначити, що продукт MC275 від McIntosh вперше з'явився на ринку у 1961 році. З того часу в ньому було реалізовано ряд поліпшень, але він, як і раніше, випускається під історичним найменуванням. У принципі, даний підсилювач відноситься до легендарних девайсів, до кращих продуктів у світі в сегменті Hi-End. Пристрій використовує лампи KT88. Потужність підсилювача становить 75 Вт у режимі програвання стерео.

Audio Note

Ще один найвідоміший бренд на ринку підсилювачів – Audio Note. Серед найпопулярніших його продуктів – Meishu Phono. Можливо, це найкращий ламповий підсилювач у своєму сегменті, якщо розглядати відповідні девайси з точки зору дотримання чистоти технології. Так, у ньому не задіяно жодного напівпровідника. У структурі блоку живлення девайса присутні 3 трансформатори, 3 кенотрони, а також 2 дроселі. У вихідному каскаді використовуються тріоди 300B. У конструкції підсилювача є ефективний ламповий фонокоректор. Цей девайс має досить скромну потужність, яка становить 9 Ватт. Проте пристрій сумісний з багатьма сучасними типами підлогового акустичного обладнання.

Визначити найкращий ламповий підсилювач звуку виходячи із суб'єктивного сприйняття його роботи досить складно. Однак, наблизитися до вирішення подібного завдання можна, порівнявши ті чи інші моделі девайсів за основними характеристиками, а також проаналізувавши відповідні параметри.

Вибираємо найкращий підсилювач: параметри порівняння моделей

Які параметри можна розглядати як ключові? Як вважають сучасні експерти, найважливішими характеристиками даному випадкуможуть бути:

рівень гармонічних спотворень;

Співвідношення сигналу та шуму;

Підтримка комунікаційних стандартів;

Рівень енергоспоживання.

У свою чергу, зазначені параметри можуть зіставлятися з ціною девайса.

Вибираємо підсилювач: потужність

Що ж до першого показника — потужності, він може бути представлений у найширшому діапазоні значень. Оптимальним для вирішення більшості завдань, що характеризують використання лампового підсилювача, показник порядку 35 Вт. Але багатьма шанувальниками музики тільки вітається збільшення цього значення — наприклад, до 50 Вт.

Разом з тим багато сучасних високотехнологічних девайсів відповідного типу чудово працюють і при потужності близько 12 Вт. Звичайно, вони у багатьох випадках вимагають підключення до високопродуктивної акустичної інфраструктури. Але використання ефективного аудіообладнання — один із обов'язкових атрибутів застосування, власне, тих пристроїв, про які йдеться. Чому ламповий підсилювач краще сучасних модифікацій девайсів - питання, не особливо актуальне для багатьох меломанів, оскільки вони неодноразово переконувалися на практиці в об'єктивній перевазі відповідних девайсів за ключовими параметрами. І тому тестування та практичне використаннялампових підсилювачів вони намагаються проводити на заздалегідь підготовленому обладнанні, що відповідає найвищим вимогам.

Частота

Щодо частотної характеристикипідсилювача - дуже бажано, щоб вона знаходилася в діапазоні від 20 до 20 тис. Гц. Хоча, слід зазначити, досить рідко сучасні виробники девайсів, про які йдеться, постачають на ринки підсилювачі, які не відповідають даному критерію. Важко знайти обладнання в сегменті Hi-End, яке не дотягувало б до зазначених параметрів частоти. Так чи інакше, при покупці лампового підсилювача, наприклад, від маловідомого бренду, можна перевірити те, в якому діапазоні він підтримує частоту.

Гармонічні спотворення

Щодо гармонійних спотворень, бажано, щоб вони не перевищували 0,6%. Власне, чим менший цей показник — тим якісніший звук. Найкращий ламповий підсилювач у тому чи іншому сегменті часто визначається насамперед виходячи з показника гармонічних спотворень. Відразу варто зазначити, що відповідний показник — не значущий з точки зору забезпечення хорошої якостізвуку. Однак, даний параметрхарактеризує реакцію акустичної інфраструктури на вхідний сигнал Досить складно практично забезпечити стимулювання реакції акустики при вимірі оскільки це здійснюється при програванні реальних сигналів. Але сучасні бренди-виробники лампових підсилювачів намагаються забезпечити найменший показник гармонійних спотворень. Престижні моделі девайсів здатні забезпечувати його на рівні, що не перевищує 0,1%. Звичайно, їхня вартість може бути незрівнянно вищою за конкуруючі моделі, що мають більш високий показник гармонічних спотворень, але для меломана питання ціни в даному випадку може бути другорядним.

Відношення сигналу до шуму

Наступний параметр - співвідношення сигналу до шуму, у сучасних лампових підсилювачів найчастіше відповідає показнику 90 дБ і більше. В цілому дане значенняможна вважати дуже поширеним при зіставленні характеристик різних девайсів, нехай навіть представлених у різних сегментах. Тому, якщо стоїть завдання - вибрати хороший однотактний ламповий підсилювач або, наприклад, двотактний, то параметр, що розглядається, не завжди об'єктивно буде відображати конкурентоспроможність того або іншого девайса. Так чи інакше, що вищий відповідний показник — то краще. Бажано, щоб він був не менше ніж 70. Деякі топові моделі підсилювачів забезпечують відношення сигналу до шуму на рівні понад 100 дБ. Але й ціна їх, як і у випадку з гармонійними спотвореннями, може бути значною.

Інші параметри

Інші параметри - підтримка тих чи інших комунікаційних стандартів, енергоспоживання, є значущими, але другорядними. На них є сенс звертати увагу за інших рівних за тими показниками, які ми розглянули вище. Так чи інакше, для сучасного підсилювача типовим вважатимуться наявність підтримки достатньої кількості стереопар — порядку 4, аудіовиходу здійснення запису звуку. Щодо енергоспоживання - оптимальний його показник становить близько 280 Вт.

Безумовно, при розгляді питання, який ламповий підсилювач кращий, відіграють роль і багато суб'єктивних факторів. Найчастіше меломани оцінюють відповідні девайси, виходячи з них: дизайну, якості складання, рівня звучання, показників ергономіки.

Всі зазначені вище параметри можуть зіставлятися з ціною девайсу, яка може бути представлена ​​дуже широкому спектрі значень. Але людина, для якої не особливо актуальне питання, ніж ламповий підсилювач краще транзисторного, оскільки він знає відповідь на нього, ціну, як ми зазначили вище, не завжди може розглядати як найвагоміший критерій при виборі девайсу для організації прослуховування улюблених мелодій.

Нині лампова техніка знову стає популярною. Це викликано як особливостями у її звучанні, а й деякими естетичними особливостями. У зв'язку з цим з'являється багато різних думок про концепцію конструювання лампових пристроїв. Багато хто з них ґрунтується на цілком справедливих висновках, але деякі чистої води вигадка і ґрунтуються на абсолютно безглуздих судженнях. Спробуємо розібратися і, як заведено в електронній техніці, підемо з «хвоста».

1. Кенотрони у харчуванні

Багато хто вважає, що ламповий УМЗЧ краще живити від випрямлячів на кенотронах, мотивуючи це такими аргументами:

* У випрямлячів на кенотронах більший вихідний опір, ніж у напівпровідникових. Лампи «почуються комфортніше в однорідному ламповому середовищі».

Вихідний опір кенотрону справді вищий, але тут варто згадати закон Ома для повного ланцюга; з якого ясно видно, що чим більший вихідний (внутрішній) опір джерела, тим відчутніше змінюватиметься напруга залежно від струму навантаження (рис.1).

Відомо, що при падінні анодної напруги зростають нелінійні спотворення. При зростанні вихідної потужності, зростає споживаний струм, і, отже, просадка у вихідному опорі БП. Отже, цей ефект буде множитися. Також слід зазначити якість випрямлення та вимоги до згладжування (Рис.2).

У варіантах аі бпотрібні конденсатори більшої ємності та дроселі з великою кількістювитків.

До того ж необхідний трансформатор із відведенням від середньої точки, так що цілком очевидна перевага мостової схеми.

*Час готовності випрямляча на кенотронах більший, ніж напівпровідниках. Це дає можливість решті ламп прогрітися і запобігає подачі анодної напруги на холодні лампи.

Кенотрон справді спізнюється порівняно з напівпровідником. Проте, згадаємо катоди вихідних ламп. Мало ймовірно, що 5Ц4С прогрівається довше, ніж катоди, хоча б, 5-ватного УМЗЧ (6П1П або 6П14П). У найкращому разі вони будуть готові одночасно. Я вже не кажу про більш потужні вихідні лампи, такі як 6П3С, 6П45С, ГУ-50 і т.д. Швидкість прогріву кенотрону сміховинна, порівняно з такими масивними катодами, особливо, якщо використовується кенотрон прямого розжарення, наприклад 5Ц3С. Подання високої напругина холодну лампу дійсно знижує термін служби, але вирішувати цю проблему шляхом використання випрямляча з невідомим часом готовності, на мій погляд, не обґрунтовано. Для вирішення цього завдання краще застосовувати термостатування вихідного каскаду (досить складний варіант. Якщо це вас зацікавить, можемо обговорити на форумі за участю інших фахівців. Буду вдячний за запитання та відгуки). Набагато простіше використовувати звичайний таймер із компаратором і тригером (Рис.3).

Цей пристрій не вимірює температуру катода або анодний струм. Воно тільки створює витримку включення анодного живлення, поки заряджається С1. Витримку можна підлаштувати шляхом регулювання опорної напруги компаратора (R2), залежно від сумарної теплоємності катодів. Живиться таймер змінним струмом з обмотки розжарення 6,3В.

2. Розташування та компонування ламп та інших елементів.

*Деякі лампи звучать краще, лежачи під певним кутом до горизонту. Дане твердження може бути справедливим стосовно ламп з особливою конструкцією електродів. Наприклад, торпотрони або інші лампи діапазону НВЧ, влаштовані дуже специфічно. Що ж до звичайних приймально-підсилювальних ламп, то тут діють найпростіші закони термодинаміки. При нагріванні матеріал розширюється, прогріті ділянки сіток (вони є дротяними спіралями, навитими на траверзах) провисають і створюють міжвиткові замикання. Особливо часто це відбувається між катодом і сіткою, що управляє, яка розташовується якомога ближче до катода для збільшення крутості ВАХ. Як це вплине на роботу приладу – судіть самі.

*Для зменшення рівня шуму, місця паяння в Hi- End апаратурі потрібно покривати інертними металами. Для зниження рівня шуму є більш ефективні та дешеві засоби. Дійсно, кристали оксидів можуть створювати шум за рахунок мікророзрядів через різницю потенціалів на різних ділянках ланцюга. Досвідчені слухачі можуть це чути. Але якщо ви не олігарх, достатньо покрити контакти та висновки лаком. Що ж до шуму, то ефективнішим засобом боротьби є стабілізація напруги живлення. І це стосується не тільки харчування анода. Основною причиною шуму лампах є флюктуації емісії, тобто. нерівномірний викид електронів із катода. Очевидно, що для запобігання цьому явищу необхідно забезпечити рівномірне прогрівання катода. Отже, якщо утримувати стабільний режим підігрівача, можна багато в чому покращити шумові параметри.

*Не можна екранувати лампи. Ця теза, найімовірніше, вийшла з міркувань про тепловий режим. Лампи, які можна і потрібно екранувати, працюють у слаботочних (вхідних) каскадах. Справді, навряд чи комусь спаде на думку накрити ковпаком ГУ-81 або ГУ-49. Будь-яке наведення мізерне в порівнянні з їх анодним струмом. Чого не скажеш про «підсилювач напруги» і фазоінвертор (у 2-тактних підсилювачах). Наведення в каскадах з високою чутливістю та високоомним входом почуваються дуже вільно. Проте слід зазначити, що у процесі роботи вони не розігріваються до високих температур (якщо, зрозуміло, працюють у оптимальному режимі). До того ж балон виготовлений із термостійкого скла. Тож 100-125°С вони цілком можуть витримати. Крім захисту від наведень, екран певною мірою сприяє термостатичності. Отже, чим краще екранований вхід, тим менше проблем на виході.

До речі, є лампи, у яких екран уже входить у конструкцію. Вони на цоколі навіть мають висновок цього екрану. Це октальні лампи у металевому корпусі, такі як, наприклад, 6Ж8. У них герметичний скляний балон накритий металевим ковпаком.

3. Режим харчування

Не забуватимемо, що крім анода, лампи потребує харчування ще підігрівач. Із цього приводу теж є безліч спірних думок. Розглянемо деякі.

*Краще пережарити, ніж недокалити. Так вважають деякі музиканти, які конструюють гітарні «примочки». Такий прийом дійсно посилює емісію катода, але без належного потенціалу на аноді всі ці зайві електрони просто розлітаються без будь-якої користі. Нічого особливого, крім скорочення терміну служби, це не дає. Скажу більше - при зниженому харчуванні катод все одно розігріється до потрібної температури, тільки на це потрібно трохи більше часу. А ось термін служби та надійність, отже, всього пристрою значно збільшиться. Особливо якщо йдеться про низьковольтні (наприклад електрометричні) лампи.

*На змінному струмі підігрівач служить довше, ніж постійному. Дуже сумнівне твердження. Однак з усією впевненістю можна констатувати, що ланцюги розжарювання змінного струму є сильним джерелом наведень, оскільки проходять по всіх ділянках схеми. І тут жодна позолота контактів не врятує. Крім того змінний струм дуже складно стабілізувати, а що дає підтримку стабільного напруження розжарення було сказано вище.

*Для отримання більш яскравого ефекту анодна напруга має бути вищою за номінальну і взагалі лампа повинна бути злегка перевантажена. Справді, це надає звуку своєрідний відтінок за рахунок нелінійних спотворень. Це також скорочує термін служби. Крім того, ці спотворення складно регулювати, якщо тільки не підлаштовувати анодне напруження особливим регулятором (затій безглуздий навіть на мій погляд). Так що краще підібрати спокійний анодний режим і дати спокій. Ефективніше та безпечніше експериментувати з зворотними зв'язками, за рахунок яких забезпечується ефект (фільтри, зустрічно-паралельні діоди тощо). І взагалі майте на увазі, що в основі будь-якої примочки лежить звичайний підсилювальний каскад, який вже підігнаний під оптимальний режим і жодного екстриму не потребує.

*Застосування електронно-світлових індикаторів дозволяє отримати м'якше звучання. Штука гарна, не сперечаюся. Однак, по суті, це звичайний тріод+індикатор, яким керує анодний режим тріода. Це звичайна підсилювальна лампа, яка на тлі інших ні чим не виділяється особливо і вимагає підтримки оптимальних режимів роботи.

Що згадав, розповів. Якщо є питання – .

З повагою Павло А. Улітін (aka). м. Чистопіль, Татарстан.