Частотна характеристика. Детальна розшифровка деяких характеристик акустики Опір має значення для музики з планшетів та смартфонів

Головна / Корисна інформація

Багато хто з нас звикли вибирати техніку, керуючись її технічними характеристиками. Чи можна застосувати такий підхід до вибору навушників? Давайте розберемося ... Насамперед, подивимося, що взагалі являє собою список технічних характеристик навушників. Відразу обмовимося, що розглядати такі параметри як розміри, вага, форм-фактор, принцип дії та акустичне оформлення ми зараз не будемо - просто тому, що, за винятком принципу дії, зміст усіх цих параметрів очевидний. А розповідь про різні принципи дії була б досить довгою, і могла б вилитися в окрему статтю.

Текст: Іван МУСІНОВ

Розглянемо ми тільки ті характеристики, які мають безпосереднє відношення до випромінювачів навушників. Таких показників всього чотири:

Діапазон відтворюваних частот
Опір
Чутливість
Максимальна вхідна потужність

Розглянемо кожен із цих параметрів докладніше.

Діапазон частот, що відтворюються: розмір значення не має?

У обивательських колах цьому параметру часто надається дуже велике значення - іноді навіть від продавців-консультантів доводиться чути, що саме він є основним показником якості звучання навушників. А за виробниками навушників можна помітити таку практику: для більш дорогих та висококласних своїх моделей вони, як правило, вказують ширший частотний діапазон, ніж для більш простих та бюджетних.

Насправді діапазон відтворюваних частот не тільки не має будь-якого відношення до якості звучання, а й взагалі не несе в собі ніякого смислового навантаження. Чому? - зараз розберемося.

Досі точно не встановлено, який діапазон звукових частот здатний чути людина, проте зразкові межі цього діапазону визначені – від 20 Гц до 20 КГц. Фактично, для людини немає різниці, чи здатні навушники відтворювати що-небудь за межами цього діапазону, проте важливо, щоб усе, що потрапляє в цей діапазон, відтворювалося з розкидом по гучності, що не перевищує розумних меж (з рівномірним рівнем гучності весь діапазон ні одні навушники не відтворюють).

Тут слід сказати, що деякі виробники навмисно збільшують цей розкид «піднімаючи», або навпаки «приглушуючи» певні ділянки частотного діапазону, прагнучи надати звучанню своїх навушників певний, «фірмовий» характер - так, наприклад, з недавніх часів стала популярною практика «піднімати» » певна ділянка діапазону високих частот у дорогих навушниках - щоб їхнє звучання здавалося більш детальним, розбірливим. У будь-якому випадку, ніякої інформації про цей розкид по гучності, підйомах і спадах на різних ділянках частоти діапазон відтворюваних частот нам не дає.

Крім того, варто зазначити, що дуже мало сучасних навушників здатні без «завалів» відтворювати високі частоти - у більшості моделей в області понад 14 КГц починається інтенсивний спад рівня гучності. Так що не варто лякатися, якщо у навушників заявлений діапазон, що не дотягує по верхньому кордоні до 20 КГц (таке часто буває у навушників, побудованих на базі арматурних випромінювачів).

До речі, наскільки б не був широкий вказаний виробником частотний діапазон навушників - навушники здатні відтворювати звуки будь-якої частоти, що знаходяться за його межами, - тільки з дуже великим «завалом» гучності. А який «завал» слід вважати досить великим для того, щоб позначити його як межу заявленого частотного діапазону? 20 децибел, чи, можливо, 30, чи ще більше? Насправді, жодного єдиного стандарту щодо цього немає, і кожен виробник вільний позначати межі діапазону буквально там, де сам забажає. У таких умовах не може йтися не лише про корисність такої характеристики як діапазон відтворюваних частот у навушників, а й про її коректність чи правдивість.

Опір має значення для музики з планшетів та смартфонів

Цей показник означає ніщо інше як величину електричного опору навушників. На опір зазвичай рекомендують звертати увагу тим, хто збирається використовувати навушники з «маломощними» джерелами звуку – портативними плеєрами, ноутбуками, планшетами, смартфонами та комп'ютерними звуковими картами.

Вважається, що при достатньому рівні чутливості навушників (про те, яка чутливість вважається «достатньою» ми розповімо далі), оптимальне значення їх опору для портативних плеєрів, смартфонів та планшетів – не більше 50-70 Ом, а для ноутбуків та комп'ютерних звукових карт - трохи більше 100 Ом (цифри, природно, приблизні і усереднені). У той же час, не рекомендується використовувати навушники, опір яких нижче вихідного опору джерела (це стосується будь-яких, не тільки описаних вище «маломощних» пристроїв) - як мінімум, це може призвести до втрат як звучання, як максимум - пошкодження джерела. Останнє, щоправда, можливе лише у вкрай «занедбаних» випадках.

Здавалося б, все просто - дивимося на опір, і вирішуємо, чи підходять до нашого джерела навушники, чи ні. Насправді ж, справи складніші.

Випромінювачі навушників, насправді, мають дві схожі один на одного характеристики: опір постійного струму та імпеданс (комплексний опір), що відображає опір навушників змінному струму. Так як звуковий сигнал, що надходить з плеєра на навушники - це саме змінний струм-то з цих двох характеристик нас цікавить саме імпеданс.

У ізодинамічних навушників, імпеданс линеен - їх опір залежить від частоти змінного струму. А ось у динамічних і арматурних навушників імпеданс залежно від частоти струму, що надходить на них (а відповідно, і від чистоти відтворюваного ними звуку) може бути різним.

Причому, тоді як одних навушників розкид імпедансу за частотою незначний, в інших він досягає серйозних величин - і це може мати певні наслідки для якості звуку. Якщо на якійсь із ділянок частотного діапазону імпеданс навушників надто низький (нижче вихідного опору джерела) - на цій ділянці матиме місце втрата роздільної здатності та зростання рівня спотворень. Аналогічно справи складаються тоді, коли «маломощное» джерело неспроможна впоратися з надто високим імпедансом навушників.

Невеликий приклад - багато власників популярних портативних навушників Koss Porta Pro, які використовують їх із плеєрами, серед їхніх недоліків відзначають повільний, «невиразний», хоч і потужний бас. Так, за швидкістю та розбірливістю басу ці навушники – не рекордсмени, але, ймовірно, якби їх власники спробували підключити їх до досить потужного підсилювача, вони б відзначили значне покращення цього параметра. А вся справа в тому, що хоча заявлений опір Koss Porta Pro – всього 60 Ом, що цілком нормально для портативних навушників – в області «мід-басу» воно зростає до 140 Ом – і більшість портативних плеєрів «пасує».

Тепер питання - чому у більшості навушників імпеданс позначається лише однією цифрою, і який від цієї цифри толк? Відповідь: ця цифра, як правило, відображає значення імпедансу на позначці в 1000 Гц - вважається, що саме за цією чистотою користувач визначає і виставляє комфортний для себе гучності. Товк від цієї цифри наступний: у більшості навушників «розкид» імпедансу в залежності від частоти все-таки не дуже великий, і тому зазначена цифра може бути деяким орієнтиром при виборі навушників.

Повноцінні графіки імпедансу виробники навушників афішують вкрай рідко, але якщо ви хочете дізнатися про опір тієї чи іншої моделі навушників - з великою часткою ймовірності ви зможете знайти потрібну інформацію в мережі.

Чутливість відображає рівень звукового тиску

Інакше висловлюючись - гучності, здатні розвинути навушники під час подачі ними сигналу певного рівня. Розповідаючи про марність характеристики «діапазон відтворюваних частот», ми вже згадували про те, що гучність навушників під час відтворюваного ними частотного діапазону відрізняється - якісь його ділянки навушники відтворюють голосніше, якісь - тихіше.

З якої ділянки частотного діапазону вимірюється чутливість? Як правило, це позначка в 1000 Гц - так само, як у випадку з імпедансом.

Чутливість навушників вказується або в децибелах на мілліватт (дБ/мВт), або в децибелах на вольт (дБ/В). різні моделі навушників, і зокрема, визначати наскільки та чи інша модель підходить для використання з портативними пристроями. Оптимальний рівень чутливості для таких навушників – не менше 90 дБ/В.

Знаючи величину опору навушників, можна перевести чутливість, виражену в дБ/мВт, чутливість, виражену в дБ/В. Для цього є така формула:

Чутливість (дБ/В) = Чутливість (дБ/мВт)+20Lg(1/),

Де R-опір навушників.

Максимальна потужність - цей параметр у теорії...

Цей параметр, теоретично, повинен відображати максимальну потужність електричного сигналу, який можна подавати на навушники без ризику пошкодити випромінювачі. Як правило, дуже занижений, і практичного сенсу в собі не несе.

Які параметри навушників говорять про те, як навушники звучать? На жаль, ніякі – тому порівнявши технічні характеристики різних моделей, вибрати з них найбільш підходящий за звучанням варіант не вийде.

Ми вже не раз говорили про те, що найвірніший спосіб вибрати навушники – це прийти в магазин, і відслухавши кілька кандидатів, зробити вибір. Якщо ж така можливість у вас відсутня, ми можемо порекомендувати вам зібрати максимум інформації – оглядів, вимірювань, відгуків – про ті моделі, серед яких ви шукаєте «свою єдину», та прийняти на їх основі рішення.

Одна з найшанованіших сімей в аудіо запису з гордістю представляє нового члена. Ми раді вітати професійний конденсаторний мікрофон C314, який ідеально підходить як для сцени, так і для студії. Народжений від прихильності до абсолютної точності кращої команди інженерів, C314 виготовлений з найкращих матеріалів та компонентів. Він пройшов через вимогливий дизайн і дуже прискіпливий виробничий процес, перш ніж досягти кінцевих результатів: мікрофон з точністю захоплює кожну деталь Вашої творчості. Не важливо, де Ви робитимете свої записи у великому концертному холі або в маленькій студійній кімнаті, Вам потрібно сфотографувати емоції та важливі для вас моменти, але саме звуку. З повним частотним діапазоном 20 Гц – 20 кГц та дуже низьким власним шумом, С314 захоплює кожен нюанс.

Побудований на багатому спадщині С414 XLS капсули, його подвійна діафрагма гарантує високої точності діаграму спрямованості, а вбудована система підвісу значно скорочує шум.
Універсальний С314 – це мульти-інструменталіст на концерті, готовий виступити там, де це потрібно. Чи то кардіоїда, суперкардіоїда, всеспрямована чи фігура-8 – достатньо способів отримати більш природне звучання від будь-якого інструменту, електро або акустичної гітари, барабанів і т.д. Використовуйте суперкардіоїду для скорочення гуркоту барабанів, потім швидко перейдіть на фігуру-8 для збалансованого звучання двох вокалістів – все з легким доступом.

С314 – чудовий партнер для будь-якої студії, особливо з обмеженим простором. У результаті опустивши руки, Ви можете робити набагато більше записів найкращих за якістю, а якщо з'явиться перевантажений сигнал, то LED індикатор відразу ж проінформує Вас. Це допоможе отримати всі переваги величезного динамічного діапазону і перемикати pad використовувати тільки за потребою. Цей фільтр бас частот стримує вібрацію, гул, гучні звуки та мінімізує ефект близькості для збалансованого запису. Елегантний фасад цього мікрофона виражений прозорими металевими ґратами з подвійною сіткою, що захищає нутрощі та гарантує стійкий імунітет до радіоперешкод, а також міцний стійкий до подряпин корпус, завжди готовий до транспортування.

Характеристики:

Конденсаторний мікрофон з 1” подвійною діафрагмою
Діаграма спрямованості: кардіоїда, суперкардіоїда, всеспрямована, фігура-8
Чутливість: 20 mV/Pa
Частотний діапазон: 20 – 20000 Гц
Опір: 200 Ом
Максимальний SPL: 135/155 дБ
Еквівалентний рівень шуму: 8 дБ-А
Співвідношення сигнал/шум: 86 дБ
Фільтр: 100 Гц, 12дБ/октава
Pad: -20 дБ
Харчування: 44 - 52 В
Роз'єм: 3-pin XLR
Розміри: 160 х 55 х 43 мм
Вага: 300 г

Порівняльне тестування стереоколонок Edifier та Microlab (квітень 2014)

Потужність

Під словом потужність у розмовній мові багато хто має на увазі «міч», «силу». Тому цілком природно, що покупці пов'язують потужність із гучністю: «Чим більша потужність, тим краще і голосніше звучатимуть колонки». Однак це поширена думка докорінно помилкова! Далеко не завжди колонка потужністю 100 Вт гратиме голосніше або якісніше тієї, яка має потужність «всього» в 50 Вт. Значення потужності швидше говорить не про гучність, а про механічну надійність акустики. Ті ж 50 або 100 Вт - це зовсім не гучність звуку, що видається колонкою. Динамічні головки самі по собі мають низький ККД і перетворюють на звукові коливання лише 2-3% потужності електричного сигналу, що підводиться до них (на щастя, гучності видається звуку цілком вистачає для створення звукового супроводу). Величина, яку вказує виробник у паспорті динаміка або системи в цілому, говорить лише про те, що при підведенні сигналу зазначеної потужності динамічна головка або акустична система не вийде з ладу (внаслідок критичного розігріву та міжвиткового КЗ дроту, «закушування» каркаса котушки, розриву дифузора , пошкодження гнучких підвісів системи тощо).

Таким чином, потужність акустичної системи - це технічний параметр, величина якого не має прямого відношення до гучності звучання акустики, хоча пов'язана з нею деякою залежністю. Номінальні значення потужності динамічних головок, підсилювального тракту, акустичної системи можуть бути різними. Вказуються вони, скоріше, для орієнтування та оптимального сполучення між компонентами. Наприклад, підсилювач значно меншої або значно більшої потужності може вивести колонку з ладу в максимальних положеннях регулятора гучності на обох підсилювачах: на першому завдяки високому рівню спотворень, на другому завдяки позаштатному режиму роботи колонки.

Потужність може вимірюватися у різний спосіб і в різних тестових умовах. Існують загальноприйняті стандарти цих вимірів. Розглянемо докладніше деякі з них, які найчастіше вживаються в характеристиках виробів західних фірм:

RMS (Rated Maximum Sinusoidal power- Встановлена максимальна синусоїдальна потужність). Потужність вимірюється подачею синусоїдального сигналу частотою 1000 Гц до певного рівня нелінійних спотворень. Зазвичай у паспорті виріб пишеться так: 15 Вт (RMS). Ця величина каже, що акустична система при підведенні сигналу до неї потужністю 15 Вт може працювати тривалий час без механічних пошкоджень динамічних головок. Для мультимедійної акустики завищені в порівнянні з Hi-Fi колонками значення потужності Вт (RMS) виходять внаслідок вимірювання при дуже високих гармонічних спотвореннях, часто до 10%. При таких спотвореннях слухати звуковий супровід практично неможливо через сильні хрипи та пригуки в динамічній головці та корпусі колонки.

PMPO(Peak Music Power Output – пікова музична потужність). В даному випадку потужність вимірюється подачею короткочасного сигналу синусоїдального тривалістю менше 1 секунди і частотою нижче 250 Гц (зазвичай 100 Гц). У цьому не враховується рівень нелінійних спотворень. Наприклад, потужність колонки дорівнює 500 Вт (PMPO). Цей факт каже, що акустична система після відтворення короткочасного сигналу низької частоти не мала механічних пошкоджень динамічних головок. У народі одиниці виміру потужності Вт (PMPO) називають «китайськими ватами» через те, що величини потужності за такої методики виміру досягають тисячі Ватт! Уявіть собі – активні колонки для комп'ютера споживають із мережі змінного струму електричну потужність 10 В*А та розвивають при цьому пікову музичну потужність 1500 Вт (PMPO).

Поряд із західними існують також радянські стандарти на різні види потужності. Вони регламентуються діючими до цього дня ГОСТ 16122-87 та ГОСТ 23262-88. Ці стандарти визначають такі поняття, як номінальна, максимальна шумова, максимальна синусоїдальна, максимальна довготривала, максимальна короткочасна потужність. Деякі з них зазначаються у паспорті на радянську (і пострадянську) апаратуру. У світовій практиці ці стандарти, звичайно, не використовуються, тому ми не будемо на них зупинятися.

Робимо висновки: найважливішим практично є значення потужності, зазначеної в Вт (RMS) при значеннях коефіцієнта гармонік (THD), рівного 1% і менше. Однак порівняння виробів навіть за цим показником дуже приблизно і може не мати нічого спільного з реальністю, адже гучність звуку характеризується рівнем звукового тиску. Тому інформативність показника «потужність акустичної системи» нульова.

Чутливість

Чутливість - один із параметрів, що вказуються виробником у характеристиці акустичних систем. Величина характеризує інтенсивність звукового тиску, що розвивається колонкою на відстані 1 метр при подачі сигналу частотою 1000 Гц і потужністю 1 Вт. Вимірюється чутливість у децибелах (дБ) щодо порога чутності (нульовий рівень звукового тиску дорівнює 2*10^-5 Па). Іноді використовується позначення – рівень характеристичної чутливості (SPL, Sound Pressure Level). При цьому для стислості у графі з одиницями вимірів вказується дБ/Вт*м або дБ/Вт^1/2*м. При цьому важливо розуміти, що чутливість не є лінійним коефіцієнтом пропорційності між рівнем звукового тиску, потужністю сигналу та відстанню до джерела. Багато фірм вказують характеристики чутливості динамічних головок, виміряні за нестандартних умов.

Чутливість - характеристика, важливіша при проектуванні власних акустичних систем. Якщо ви не усвідомлюєте до кінця, що означає цей параметр, при виборі мультимедійної акустики для PC можна не звертати на чутливість особливої уваги (благо вказується вона не часто).

АЧХ

Амплітудно-частотна характеристика (АЧХ) у загальному випадку являє собою графік, що показує різницю величин амплітуд вихідного та вхідного сигналів у всьому діапазоні відтворюваних частот. АЧХ вимірюють подачею синусоїдального сигналу постійної амплітуди при зміні його частоти. У точці на графіку, де частота дорівнює 1000 Гц, прийнято відкладати на вертикальній осі рівень 0 дБ. Ідеальний варіант, при якому АЧХ представлена прямою лінією, але таких характеристик у реальності акустичні системи не бувають. При розгляді графіка необхідно звернути особливу увагу на величину нерівномірності. Чим більша величина нерівномірності, тим більше частотних спотворень тембру в звучанні.

Західні виробники воліють вказувати діапазон відтворюваних частот, який є «вичавкою» інформації з АЧХ: вказуються лише граничні частоти і нерівномірність. Припустимо, написано: 50 Гц – 16 кГц (±3 дБ). Це означає, що з даної акустичної системи діапазоні 50 Гц - 16 кГц звучання достовірне, а нижче 50 Гц і від 15 кГц нерівномірність різко збільшується, АЧХ має званий «завал» (різкий спад характеристики).

Чим це загрожує? Зменшення рівня низьких частот передбачає втрату соковитості, насиченості звучання басів. Підйом у ділянці НЧ викликає відчуття бубоніння та гудька колонки. У завалах високих частот звук буде тьмяним, незрозумілим. Підйоми ВЧ означають присутність дратівливих, неприємних шиплячих і свистячих призвуків. У мультимедійних колонок величина нерівномірності АЧХ зазвичай вища, ніж так званої Hi-Fi акустики. До всіх рекламних заяв фірм-виробників про АЧХ колонки типу 20 - 20000 Гц (теоретична межа можливості) потрібно відноситися з часткою скептицизму. При цьому часто не вказується нерівномірність АЧХ, яка може становити у своїй немислимі величини.

Оскільки виробники мультимедійної акустики часто «забувають» зазначити нерівномірність АЧХ акустичної системи, зустрічаючись із характеристикою колонки 20 Гц – 20000 Гц, треба тримати вухо гостро. Існує велика ймовірність купити річ, що не забезпечує навіть більш менш рівномірну характеристику в смузі частот 100 Гц - 10000 Гц. Порівнювати діапазон відтворюваних частот із різними нерівномірностями не можна зовсім.

Нелінійні спотворення, коефіцієнт гармонік

Кг - коефіцієнт гармонічних спотворень. Акустична система є складним електроакустичним пристроєм, який має нелінійну характеристику посилення. Тому сигнал після всього звукового тракту на виході обов'язково матиме нелінійні спотворення. Одними з найявніших і найпростіших у вимірі є гармонійні спотворення.

Коефіцієнт - величина безрозмірна. Вказується або у відсотках, або децибелах. Формула перерахунку: [дБ] = 20 log ([%]/100). Чим більша величина коефіцієнта гармонік, тим зазвичай гірше звучання.

Кг колонок багато в чому залежить від потужності сигналу, що подається на них. Тому безглуздо робити заочні висновки або порівнювати колонки лише за коефіцієнтом гармонік, не вдаючись до прослуховування апаратури. До того ж для робочих положень регулятора гучності (зазвичай це 30...50%) значення виробниками не вказується.

Повний електричний опір, імпеданс

Електродинамічна головка має певний опір постійному струму, що залежить від товщини, довжини та матеріалу дроту в котушці (такий опір ще називають резистивним або реактивним). При подачі музичного сигналу, який є змінним струмом, опір головки змінюватиметься залежно від частоти сигналу.

Імпеданс(impedans) - це повний електричний опір змінному струму, виміряний на частоті 1000 Гц. Зазвичай імпеданс акустичних систем дорівнює 4, 6 чи 8 Ом.

У цілому нині величина повного електричного опору (імпеданс) акустичної системи ні про що, що з якістю звучання тієї чи іншої вироби, покупцю не скаже. Виробником вказується цей параметр, щоб опір враховували при підключенні акустичної системи до підсилювача. Якщо значення опору колонки нижче, ніж рекомендоване значення навантаження підсилювача, у звучанні можуть бути спотворення або спрацює захист від короткого замикання; якщо вище, то звук буде значно тихішим, ніж з рекомендованим опором.

Корпус колонки, акустичне оформлення

Одним із важливих факторів, що впливають на звучання акустичної системи, є акустичне оформлення випромінюючої динамічної головки (динаміка). При конструюванні акустичних систем виробник стикається з проблемою у виборі акустичного оформлення. Їх налічується понад десяток видів.

Акустичне оформлення ділиться на акустично розвантажене та акустично навантажене. Перше передбачає оформлення, у якому коливання дифузора обмежується лише жорсткістю підвісу. При другому коливання дифузора обмежується крім жорсткості підвісу ще пружністю повітря та акустичним опором випромінювання. Також акустичне оформлення поділяється на системи одинарної та подвійної дій. Система одинарної дії характеризується збудженням звуку, що йде до слухача, лише через одну сторону дифузора (випромінювання іншої сторони нейтралізується акустичним оформленням). Система подвійної дії має на увазі використання у формуванні звуку обох поверхонь дифузора.

Оскільки на високочастотні та середньочастотні динамічні головки акустичне оформлення колонки практично не впливає, ми розповімо про найпоширеніші варіанти низькочастотного акустичного оформлення корпусу.

Дуже широко застосовується акустична схема, що отримала назву «закритий ящик». Належить до навантаженого акустичного оформлення. Є закритим корпусом з виведеним на фронтальну панель дифузором динаміка. Позитивні якості: хороші показники АЧХ та імпульсна характеристика. Недоліки: низький ККД, необхідність потужного підсилювача, високий рівень гармонічних спотворень.

Але замість того, щоб боротися зі звуковими хвилями, викликаними коливаннями зворотного боку дифузора, їх можна використовувати. Найбільш поширеним варіантом із систем подвійної дії є фазоінвертор. Є трубою певної довжини і перерізу, вмонтованою в корпус. Довжину та переріз фазоінвертора розраховують таким чином, що на певній частоті в ньому створюється коливання звукових хвиль, синфазні з коливаннями, викликаними передньою стороною дифузора.

Для сабвуферів широко застосовується акустична схема із загальноприйнятою назвою «ящик-резонатор». На відміну від попереднього прикладу, дифузор динаміка не виведений на панель корпусу, а знаходиться всередині, на перегородці. Сам динамік безпосередньої участі у формуванні спектра низьких частот не бере. Натомість дифузор лише збуджує звукові коливання низької частоти, які потім багаторазово збільшуються по гучності в трубі фазоінвертора, що витікає роль резонансної камери. Перевагою цих конструктивних рішень є високий ККД при малих габаритах сабвуфера. Недоліки проявляються у погіршенні фазових та імпульсних характеристик, звучання стає стомлюючим.

Оптимальним вибором будуть колонки середнього розміру з дерев'яним корпусом, виконані за закритою схемою або фазоінвертором. При виборі сабвуфера слід звернути увагу не на його гучність (за цим параметром навіть недорогі моделі зазвичай мають достатній запас), а на достовірне відтворення всього діапазону низьких частот. З точки зору якості звучання найбільш небажані колонки з тонким корпусом або дуже маленьких розмірів.

Домашня акустична система – це одна з вимог зручності. Чудовий звук — основа будь-якої розважальної системи, незалежно від того йдеться про прослуховування музики, комп'ютерні ігри або перегляд відео. Без відмінного відтворення звуку навіть найшикарніший фільм і чудовий ігровий сюжет миттєво блякнуть і здаються недопрацьованими. У принципі, це і зрозуміло, інформація сприймається всіма органами почуттів одночасно, тому низька якість одного з елементів моментально позначається на загальному сприйнятті.

Варіантів виведення звуку є безліч, сьогодні ми зупинимося на акустичних системах. При виборі акустичної системи для комп'ютера користувач повинен вирішити, який формат йому більше підійде.

Для початку розглянемо кілька термінів, щоби пізніше на них вже не зупинятися.

Сателіти (від лат. satellitis - супутник)- колонки у форматах x.1 для відтворення середньо- та високочастотного діапазону звуків.

Сабвуфер (англ. subwoofer)- Стовпчик для відтворення низькочастотного діапазону звукових частот (від 20 до 350 Гц). Cабвуфер (або бас-колонка) є найпотужнішим динаміком в акустичній системі і нерідко за потужністю перевершує всі сателіти, разом узяті.

А тепер розглянемо основні формати акустичних систем:

2.0 - Просте стерео. Система складається із двох колонок, які встановлюються найчастіше на столі по краях монітора. Необхідно враховувати відстань між колонками та не ставити їх впритул разом. Колонки розраховані на відтворення середніх та високих частот (двосмугові), окремі моделі можуть відтворювати і низькі частоти (трисмугові).

2.1 - до стереоколонок додається сабвуфер – спеціальний пристрій для відтворення низьких частот. Розташування акустичної системи 2.1 порівняно з конфігурацією 2.0 за винятком того, що сабвуфер зазвичай розташовується нижче (на спеціальній полиці або підлозі) та осторонь сателітів. Сабвуфер відтворює лише низькі частоти, а сателіти – високі та середні частоти. Система 2.1 забезпечує чудові баси, які не будуть зайвими в іграх, ні у фільмах, ні в музиці.

4.0 - Квадрофонічна акустична система. Ця АС забезпечує об'ємне звучання. Сателіти розташовуються по чотирьох кутах квадрата, слухач повинен перебувати посередині між ними.

4.1 - Квадрофонічна АС з додаванням сабвуфера.

4.1 об'ємний- один із багатьох форматів об'ємного звуку. Два сателіта розташовуються перед слухачем з обох боків, з-поміж них - центральний канал, ще один сателіт встановлюється позаду слухача. До чотирьох колонок додається сабвуфер, який встановлюється перед слухачем, але осторонь передніх сателітів (найчастіше на підлозі).

5.1 - Основний акустичний формат об'ємного звуку. Будова схожа на формат 4.1, тільки за слухачем розташовуються два сателіти і ставляться по краях, а не в центрі. Відчуття створюване такою акустичною системою (наприклад, при перегляді фільму) просто неймовірне! Звичайно, при правильному налаштуванні. Незамінний під час створення домашнього кінотеатру.

7.1 - те саме акустика об'ємного звучання як 5.1, але з великою кількістю каналів. Додаються ще сателіти з боків від слухача. Звичайно, це робить об'ємне звучання ще краще. Використовується в основному для домашнього кінотеатру.

Для комп'ютерних ігор підійдуть формати 2.1 або 4.1, стерео або квадроколонки відповідають за основне оточення, сабвуфер - за низькі частоти (вибухи, озвучення монстрів та інші НЧ-спецефекти).

Для любителів кіно краще підібрати АС формату 5.1 чи 7.1. Сателіти створять об'ємне оточення (т.зв. Dolby Surround, "звук навколо"), а окремий динамік відповідатиме за виведення каналу голосу у фільмі (при перегляді зі стерео-системою зазвичай цей сигнал заглушається і голоси акторів погано чутно).

Для меломанів рекомендується акустичні системи 2.0, оскільки майже вся музика зараз записується в стереоформаті. Звичайно, є окремі АС формату 2.1 та 5.1, які не зіпсують якості звучання, але їх досить мало (косяки зі звуком, насамперед, пов'язані із сабвуфером, який привносить у звучання зайві шуми та призвуки). Як варіант, можна задуматися про квадрофонічну систему, звук правда буде не стільки об'ємним, скільки трохи незвичним стерео.

Коли ми визначилися з форматом акустичної системи та готові вибирати окремі моделі, варто уважніше зупинитись на технічних характеристиках АС.

Матеріал корпуса

Найсильніше на якість звуку впливає матеріал корпусу акустичної системи. Сучасні акустичні системи виготовляються із пластику, ДСП, MDF або металу (деякі преміум системи роблять із спеціального скла).

Пластик застосовується виготовлення акустичних систем нижньої цінової категорії. Головний плюс використання пластику – можливість варіювати форму та дизайн при низькій собівартості. При цьому виникають часті огріхи в звучанні, погане відтворення низькочастотного діапазону, деренчання на високій гучності.
Дерево - ідеальний матеріал для виготовлення колонок, але дуже дороге (цілісне дерево застосовується тільки при виробництві елітних акустичних систем). Дорожнеча пов'язана з трудомісткістю процесів обробки, сировина повинна відбиратися ще на стадії вирубки, витримуватися тривалий термін і сохнути природним шляхом.
Фанера для використання в АС зазвичай має 12 і більше шарів, має хороші поглинаючі властивості, при цьому легше ДСП і MDF. Але, в порівнянні з тими ж ДСП і MDF, фанера - дуже дорогий матеріал, що робить його практично недоступним для виробництва акустичних систем.
ДСП (деревно-стружкова плита) значно дешевше за цільне дерево і фанери. ДСП товщиною більше 16 мм мають високу щільність, що сприяє зменшенню резонансів корпусу. Завдяки щільній структурі ДСП не привносить у звучання акустичної системи власних призвуків. Враховуючи низьку собівартість та хороші акустичні характеристики, ДСП використовується багатьма виробниками для АС середньоцінового сегмента.
MDF (Medium Density Fiberboard, ДВП середньої щільності) – поширений матеріал при виготовленні комп'ютерної акустики. Головними перевагами МДФ при виробництві колонок є гарне поглинання звукових коливань та забезпечення достатньої жорсткості корпусу колонки.
Для металевих корпусів зазвичай використовується алюміній і його сплави. Вони забезпечують хороші механічні якості корпусу: легкість, жорсткість та щільність. Алюміній дозволяє зменшити резонанс та покращити передачу високих частот. Метал при цьому, як і пластик, дозволяють втілити в життя найсміливіші дизайнерські рішення. Головним мінусом металевого корпусу є занадто «жорстке», «металеве» звучання.

Жоден з видів матеріалів, що використовуються при виготовленні корпусів, сам не забезпечує висококласного звучання колонок. Велику роль тут відіграють і технічні показники підсилювача, фільтрів, динаміків, а також якість складання та відбудови акустичної системи.

Потужність (RMS)

Багато виробників найчастіше вказують у технічних характеристиках своїх моделей «музичну» потужність (P.M.P.O., Peak Music Power Output – пікова музична потужність), яка визначається за німецьким стандартом DIN 45500.

За цим стандартом на акустичну систему подається короткочасний сигнал частотою нижче 250 Гц. Якщо відсутні помітні спотворення, то вважається, що АС витримала випробування. У цьому не враховуються нелінійні спотворення сигналу. Даний метод дозволяє вказувати високі значення «потужності», що часто в 10-100 разів перевищують максимальну синусоїдальну. Цей параметр дуже слабко характеризує реальну якість відтворення звуку.

Для реальнішої характеристики АС використовується показник потужності RMS (Root Mean Squared - середньоквадратичне значення). Ця потужність вимірюється подачею синусоїдального сигналу частотою 1000 Гц до досягнення певного рівня нелінійних спотворень. Якщо в характеристиках моделі написано 25 Вт (RMS), то означає, що акустична система при підведенні сигналу потужністю 25 Вт може працювати тривалий час без механічних пошкоджень гучномовців.

Яка потужність необхідна для якісного звучання? Це визначається параметрами приміщення, у якому планується встановлення даної апаратури, характеристиками самої АС, а також потребами слухача. Для кімнати в міській квартирі, наприклад, з лишком вистачить системи до 50 Вт.

Частотний діапазон (АЧХ – Амплітудно-частотна характеристика)

Частотний діапазон - це смуга відтворюваних частот АС. У форматах x.1 частотний діапазон розбивається на дві частини – низькі частоти відтворює сабвуфер, а середні та високі – сателіти.

Ідеалом частотного діапазону вважається "20 Гц - 20000 Гц" (з невеликим округленням, діапазон звукових коливань, що сприймається людським вухом). Щоправда, практично такий діапазон недосяжний більшістю акустичних систем.

У більшості випадків виробники вказують лише граничні частоти та нерівномірність АЧХ. Наприклад, частотний діапазон "40 Гц - 18 кГц" означає, що в даному діапазоні звучання акустичної системи рівне, достовірне. Нижче 40 Гц і від 18 кГц нерівномірність АЧХ різко збільшується. Нижче 40 Гц колонки відтворюватимуть звуки нечітко, можлива поява гулу або сильне загасання сигналу, а вище 18 кГц можлива поява тріска або шипіння.

На значення діапазону впливає кількість смуг відтворення акустичних систем. Оптимальними є трисмугові АС з активним поділом сигналу на високочастотний, середньочастотний та низькочастотний діапазони з допомогою, з подальшою подачею кожного діапазону на окремі динаміки акустичної системи. Такий поділ дозволяє здійснити незалежне посилення у різних смугах спектра та забезпечити тим самим оптимальний режим роботи для кожного динаміка.

Для ігор і фільмів зійдуть і двосмугові системи, але для відтворення музики (особливо якщо ви меломан і поціновувач чистого звуку) варто мати трисмугову акустичну систему.

Відношення сигнал/шум

Відношення сигнал/шум - величина, що дорівнює відношенню потужності корисного сигналу до шуму. Зазвичай виявляється у децибелах.

ОСШ показує, наскільки сильно шумить підсилювач колонок (від 60 до 135,5 дБ), якщо відсутність сигналу викрутити регулятор гучності на максимум. Чим більше значення сигнал/шум, тим чистіший звук забезпечують колонки. У якісних колонок цей показник знаходиться в районі 75 дБ, у моделей преміум-класу – не менше 90 дБ.

Акустичне оформлення

Існує кілька варіантів акустичного оформлення.

Закрита скринька- повністю закритий корпус із виведеними на фронтальну панель дифузорами динамічних головок. Даний варіант має низький ККД і погіршене відтворення низькочастотного діапазону, для нього потрібно досить потужний підсилювач.

У корпусі монтується труба фазоінвертора певної довжини та перерізу. При правильному розрахунку розмірів труби та об'єму корпусу акустичної системи фазоінвертор значно покращує звучання акустичної системи. У ньому створюються коливання звукових хвиль, синфазні з коливаннями, викликаними передньою стороною дифузора. Завдяки цьому досягається значне посилення низькочастотного діапазону та «м'якість» звучання. Таке оформлення притаманно АС формату 2.0.

Банд-пас (Band-Pass, закритий ящик-резонатор)- Оформлення для сабвуферів. Динамік встановлюється всередині корпусу, а назовні виведена тільки труба фазоінвертора. Сам динамік безпосередньої участі у формуванні спектра низьких частот не приймає, натомість він лише збуджує звукові коливання низької частоти, які потім багаторазово збільшуються за гучністю в трубі фазоінвертора. Банд-пас не завжди підходить для відтворення музики, тому що на певних частотах сабвуфер починає "гудіти". Ось чому системи формату 2.1, 4.1 та 5.1 в основному не призначені для відтворення музики.

Вимагає застосування складного та великого корпусу. Колонка складається з невеликої динамічної головки компресійного типу, встановленої в горловині рупора, за рахунок чого ефективність динаміки істотно підвищується. Головний плюс - глибокі та насичені баси. При цьому акустика буде масивною, важкою та дорогою. Якщо намагатись зменшити розміри колонки, а отже й рупора, ефективність системи різко впаде.

(трансмісійна лінія) покликаний погасити та розсіяти випромінювання зворотної сторони дифузора басового динаміка. Він розміщується всередині корпусу та має вихідний отвір, як і традиційний фазоінвертор. Лабіринт дозволяє отримати глибокі та якісні баси, а також спрощує навантажувальну характеристику АС. Акустичний лабіринт вимагає великого і складного корпусу, хоча його використання дає лише невелику перевагу перед грамотно розрахованим звичайним фазоінвертором.

Омнінаправлені (всеспрямовані) АСвипромінюють звук на 360 градусів, що дозволяє отримати широку та об'ємну стереокартину. Всеспрямована акустика здатна наповнити кімнату звуком, який сприйматиметься слухачами практично в будь-якому її місці. При цьому звукова картина між двома такими стовпчиками буде не така точна і сфокусована, як у разі використання традиційної акустики.

У електростатичних колонокдифузором, що випромінює звукові коливання, є тонка плівка з електростатичним зарядом. Ця плівка настільки легка, що не накопичує кінетичну енергію і тому не резонує. Завдяки такому ефекту виходить прозорий та чистий звук, вільний від забарвлення та спотворень. Такі АС відмінно підходять для вокальної та класичної музики, де важливі точність та плавність звуку. Проблема в тому, що відкрита задня панель таких колонок вимагає вільного розміщення в кімнаті прослуховування на значній відстані від стін. АС вимагає джерела живлення та якісного підсилювача. Обмежений басовий діапазон викликає необхідність використання додаткового динаміка НЧ або окремого сабвуфера.

Магніто-планарні АСза принципом роботи схожі з електростатичними, проте в них випромінююча плівка коливається під впливом звукового сигналу в постійному магнітному полі. Магніто-планарні АС звучать чисто та прозоро, і відмінно підходять для відтворення вокальних, у тому числі хорових партій. На відміну від електростатичних колонок, вони не потребують джерела живлення. Мінуси, в основному, ті самі. Розміри, погані баси, потреба хорошого підсилювача.

У стрічкових АСдля створення звукових хвиль використовуються коливання тонкої алюмінієвої фольги у постійному магнітному полі. Стрічковий випромінювач відтворює звук із малими спотвореннями, але абсолютно не підходить для роботи в НЧ-діапазоні. Окрім поганих басів, ще однією проблемою стрічкових АС є легке металеве звучання.

Розміри колонок

Компактна полична акустика (заввишки ~25 см)

Поличні колонки недорогі, компактні і можуть забезпечити непоганий звук, принаймні стерео. Зазвичай мають тональний нейтральний баланс.

Головний мінус – неглибокі баси. Крім цього, поличні колонки мають низьку чутливість і для того, щоб отримати від них гучний звук, потрібно як мінімум 40 Вт потужності, що підводиться. При подачі дуже великої потужності, навпаки, з'являються чутні спотворення звуку (у найгіршому випадку, звукові котушки нагріваються і згоряють).

При розташуванні впритул до стінки, потрібно вибирати колонки з фазоінвертором на передній панелі. Крім іншого, таке розміщення дозволить до певної міри посилити баси.

Стійкова акустика середніх розмірів (заввишки ~35 см)

Стійкова акустика об'ємно більша за поличні колонки і здатна забезпечити вже дуже глибокі низькі частоти (діапазон звучання струнних басових інструментів). Акустика цього класу є вдалим компромісом між розмірами і якістю звуку.

Головний мінус – великий розмір для розміщення їх на робочому місці чи книжковій полиці. Якщо використовувати спеціальні стійки, то простору така система буде займати як великі колонки для підлоги.

Компактна акустика для підлоги (висотою ~ 100 см)

Підлогові колонки можуть відтворювати вже досить переконливі та глибокі баси, щоб струснути підлогу у вашій вітальні. При порівняно скромній висоті компактна акустика для підлоги може мати НЧ-діапазоном нижче 30 Гц. Займаючи простір як менша за розмірами стійкова акустика, моделі для підлоги видають кращий звук, мають велику чутливість і не вимагають надпотужного підсилювача.

З габаритами колонок підлоги пов'язані і основні мінуси. Сама по собі така система виглядатиме масивно в невеликій кімнаті, а для кращого звучання колонки доведеться відсувати подалі від стін (що ще більше їх виділяє у просторі). Крім цього, колонки підлоги необхідно добре закріпити на підлозі, щоб не було додаткових коливань корпусу.

Велика підлогова акустика (висотою понад 120 см)

Велика підлогова акустика може працювати при високій потужності, що підводиться, і мають глибокі баси. У колонку можуть бути вбудовані кілька НЧ динаміками для розширення низькочастотного діапазону. Велика підлогова акустика має високу чутливість і навіть при невеликій потужності, що підводиться здатна якісно озвучити приміщення значних розмірів, звучать масштабно і комфортно, володіють низькими спотвореннями на басах і широким динамічним діапазоном.

Масивність таких систем може привертати увагу, особливо якщо приміщення не таке вже й велике. Та й стоять вони, м'яко кажучи, не дешево.

Топ-лист акустичних систем на січень 2015 року

Стереофонічні системи - 2.0

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 24 Вт
Діапазон відтворюваних частот – 70 Гц – 24000 Гц
Габаритні розміри – 226 x 197 x 140 мм
Маса акустичних систем – 4,75 кг
Колір – чорний, коричневий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 30 Вт
Діапазон відтворюваних частот – 63 Гц – 24000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри – 220х180х140 мм
Маса акустичних систем – 6,8 кг
Колір – чорний, коричневий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 42 Вт
Діапазон відтворюваних частот – 75 Гц – 18000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри – 234 x 196 x 146 мм
Маса акустичних систем – 4,9 кг
Колір – чорний, коричневий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 50 Вт
Діапазон відтворюваних частот – 45 Гц – 24000 Гц
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри - 160×255×200 мм
Маса акустичних систем – 5.2 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 124 Вт
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри – 218 х 370 х 292 мм
Маса акустичних систем – 16 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 100 Вт
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри – 210 x 270 x 361 мм
Маса акустичних систем – 13.7 кг
Колір – чорний, коричневий

Матеріал - МДФ
Діапазон відтворюваних частот – 50 Гц – 20000 Гц
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри – 214 x 575 x 323 мм
Маса акустичних систем – 21.9 кг
Колір – чорний, коричневий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 140 Вт
Діапазон відтворюваних частот – 40 Гц – 20000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри – 258 х 463 х 320 мм
Маса акустичних систем – 27.8 кг
Колір чорний

Трикомпонентна акустика - 2.1

Матеріал – пластик
Повна музична потужність – 48 Вт (2x9 Вт + 32 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 50 Гц – 20000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 80
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри сабвуфера – 248 х 199 х 294 мм
Габаритні розміри сателітів – 69 х 234 х 118 мм
Маса акустичних систем – 4,1 кг
Колір – чорний, білий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 80 Вт (2x20 Вт + 40 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 35 Гц – 25000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри сабвуфера – 265×265×265 мм
Габаритні розміри сателітів - 120×202×125 мм
Габаритні розміри блоку підсилювача - 69×200×220 мм
Маса акустичних систем – 7,5 кг
Колір коричневий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 53 Вт (2x9 Вт + 35 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 55 Гц – 18000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри сателітів – 90 x 180 x 130 мм.
Маса акустичних систем – 7,8 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ (сабвуфер), пластик (сателіти)
Повна музична потужність – 200 Вт (2x35 Вт + 130 Вт)
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри сабвуфера – 303×264×282 мм
Габаритні розміри сателітів – 116×195×135 мм
Маса акустичних систем – 8,3 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 140 Вт (2x35 Вт + 70 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 20 Гц – 20000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Магнітне екранування – є
Габаритні розміри сабвуфера – 274 x 309 x 468 мм.
Габаритні розміри сателітів – 116 x 203 x 160 мм.
Маса акустичних систем – 19 кг
Колір чорний

Шестиканальні системи - 5.1

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 65 Вт (5x8 Вт + 25 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 30 Гц – 20000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 75
Габаритні розміри сабвуфера – 190 x 267 x 400 мм.
Габаритні розміри сателітів – 95 x 218 x 103 мм (центр), 198 х 106 х 103 мм (бокові)
Маса акустичних систем – 10 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 80 Вт (4x8 Вт + 10 Вт + 38 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 45 Гц – 18000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Габаритні розміри сабвуфера – 232 x 242 x 288 мм.
Габаритні розміри сателітів – 180 x 90 x 130 мм (центр), 90 x 180 x 130 мм (бокові)
Габаритні розміри блоку підсилювача – 78 x 255 x 250 мм.
Маса акустичних систем – 12,6 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 270 Вт (5x32 Вт + 110 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 20 Гц – 25000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - 92
Габаритні розміри сабвуфера – 267 x 340 x 310 мм.
Габаритні розміри сателітів – 122 x 220 x 182 (малі), 240 x 1000 x 200 мм (баштові), 220 x 122 x 182 мм (центр)
Маса акустичних систем – 33,5 кг
Колір коричневий

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 500 Вт (5x67 Вт + 165 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 35 Гц – 20000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 95
Габаритні розміри сабвуфера – 280×318×292 мм
Габаритні розміри сателітів -99×92×163 мм
Маса акустичних систем – 12,7 кг
Колір чорний

Матеріал - МДФ
Повна музична потужність – 540 Вт (5x60 Вт + 240 Вт)
Діапазон відтворюваних частот – 42 Гц – 20000 Гц
Відношення сигнал/шум, дБ - ≥ 85
Габаритні розміри сабвуфера – 367 x 397 × 489 мм
Габаритні розміри сателітів – 316 x 117 × 157 мм (центр), 116 x 203 × 160 мм (бокові)
Маса акустичних систем – 30 кг
Колір чорний

Неодноразово. Зазвичай прийнято, що людина чує приблизно до 20кГц, та й то в молодості. Але справжнє лихо чекає із вимірами. Наведу приклад зі своїм слухом.

За дуже довгий час мені одного разу (зазвичай дуже-дуже добре, якщо замір зроблений до 16кГц). Більше я ніколи не бачив. Ну, а через те, що до славного місця в Санкт-Петербурзі я не дістався, та й складно там завмер зробити випадковій людині, то я, як і багато хто міг лише досить приблизно уявляти який у мене слух.

Вже неодноразово було помічено, що багато програм генератори синусоїдальних коливань потрібної частоти в кінцевому рахунку не чути через особливості роботи пристроїв в операційних системах на комп'ютерах: драйвер ріже звуки високі. Якось був вражений, що на старому ноутбуці легко чув 20кГц, а на новому та з іншою програмою не можу почути до ладу і 17-18кГц.

Отже, тепер до діла. В наявності мої улюблені, на протязі вже більше 10 років, навушники Koss Porta Pro. Їхній діапазон відтворюваних часто всім відомий: нібито можуть відтворювати до 24кГц. Втім, в інтернеті є маса тестів (АЧХ), які вказують на спад гучності близько 20 кГц, тому це впливатиме на отримані результати. На жаль, понад 20кГц АЧХ знайти не вдалося. Також в наявності звукова плата Asus Xonar DX. Програма генератор звуків - NCH Tone Generator.

Виходячи з моїх відчуттів, коли не ідеально виспався: приблизно до 18500-19000Гц чутно рівномірно голосно, після гучність доводиться додати і чітко чутно відмінність аж до межі в програмі до 22000Гц. Цікавий факт, що після приблизно 18200-18700 пропадає відчуття, що звук саме підвищується в тоні. Можливо, це відчуття виникає через те, що різниця в АЧХ навушників між 12000 і 20000 – близько 30дБ.

Також зауважено, що вбудовані звукові плати часто ріжуть звук частот понад 18кГц. Якщо ж "синусоїда" звучатиме паралельно чомусь, скажімо, спілкуванню в скайпі - то починає бути чути. І точно існує записи синусоїдальних коливань, які ріжуться драйвером при відтворенні і їх не чути без серйозної звукової плати.

На жаль, переконатись точніше і прозоріше мені на даному етапі не бачиться можливим. Але й такий замір дуже показовий.

Іноді такий замір буває порятунком для людей, які не можуть зробити замір ніде у своєму місті вище 8000Гц при проблемах зі слухом, щоб дізнатися, що чути згори. А також просто переконатися в можливостях дійсно добре чути, чути вище за норму.