ХХ століття справді було великим періодом у розвиток фотографії. Складно знайти ще проміжок часу, який був би також насичений подіями, відкриттями та семимильними кроками, як цей.

Згадуючи у попередньому випуску про компанію, я говорив, що згадати все буде гранично складно, саме тому я почав писати про компанії-гіганти, які відіграли не останню роль у становленні фотографії як продукту для мас. Компанії-легенди, які вивели виробництво фотографічних товарів на новий щабель та допомогли популяризувати новий вид творчості.

Згадуючи про компанію Істмена, безглуздо було б не поставити на один щабель поруч із відомим Kodak іншого кита фотопромисловості. Зустрічайте компанія Agfa.

Для глибшого розуміння діяльності компанії згадаємо про відкриття кольорової фотографії як такої. Вперше згадки про колір у фотографічному мистецтві зустрічаються в , де я розповідав про Фогелі. Саме ця людина відкрила явище спектральної сенсибілізації. Але відкриття Фогеля було зовсім сучасним і давало широких можливостей застосування кольору у фотографії.

Створенню сучасних кольорових багатошарових фотоматеріалів передували растрові методи. Одним із перших, хто досяг великих успіхів у галузі растрової фотографії, був Джон Джоулі, який у 1893 році зміг виготовити комбінований триколірний фільтр за допомогою нанесення на скло площею 1 см 2 80 паралельних смужок синього, зеленого та червоного кольорів. Ізопанхроматична пластинка, що має чутливість до променів видимого спектру, експонувалася у фотокамері через такий світлофільтр, після чорно-білий позитив поєднувався з кольоровим розчином і проектувався на екран.

Трохи Вікіпедії.

Растр – це точкова структура графічного зображення під час друку. Через таку властивість різних методів друку, що в кожній точці листа можна нанести фарбу або не наносити її, для друку кожне графічне зображеннямає бути перетворено на сукупність точок. Ці точки, зливаючись з відривом, створюють відчуття колірних переходів. Розрізняють регулярний растр та стохастичний. Основна ознака регулярних растрів – це періодична структура. Як правило, застосовуються растри, точки яких знаходяться у вузлах квадратної сітки - чим темніше зображення, тим більше розмір точки. У темних ділянках практично вся ділянка стає залитою, і в центрах осередків квадратної сітки з'являються дірки. Напівтону формуються зміною розмірів растрової точки. Стохастичний (нерегулярний) растр докорінно відрізняється від описаного вище регулярного растру. Зображення формується з хаотичним чином розкиданих точок одного розміру.

Продовжуючи історію, варто згадати, що виготовлення кольорових растрових фотопластин було свого часу одним із найулюбленіших занять винахідників, які працювали у сфері кольорової фотографії. Головною проблемою була структура растрових фільтрів: регулярною чи нерегулярною вона має бути?

Деякі вчені намагалися використовувати навіть чотириколірну структуру, як четвертий колір використовуючи зазвичай жовтий компонент. Але все одно вони рано чи пізно поверталися до триколірної моделі.

Спочатку фотопластини та растр виготовлялися окремо. Під час зйомки кольоровий растр накладали на панхроматичну пластину, а після хімічної обробки отримували негатив з подальшим позитивом. Отриманий чорно-білий позитив і растр поєднували перед переглядом. Це, природно, призводило до певних труднощів і складнощів, тому невдовзі фотопластини стали робити двошаровими (тобто кольоровий растр і наносили на одну підкладку). За допомогою друкарської машини на платівку, вкриту желатиною, наносили три кольорові лінії, які знаходилися дуже близько один до одного.

Також хочеться згадати братів Огюста та Луї Люм'єрів, які у 1907 році в Ліоні налагодили виробництво растрових пластин «Автохром». Висока якістьі простота отримання кольорового знімка зробили цей фотоматеріал улюбленцем фотографів на багато років наперед.

У той же час, коли багато засобів і праці вкладалося в розвиток та вдосконалення лінзово-растрової фотографії (лінзовий растр – це не що інше, як безліч сферичних та циліндричних лінз надмалого розміру, які розташовувалися на прозорій пластині), німецький дослідник Рудольф Фішер перевершив усіх вчених на той час і заклав фундамент кольорової фотографії. У першому патенті від 1912 року Фішер запропонував спосіб виготовлення кольорових зображень, який відрізняється тим, що безбарвні речовини, що містяться в емульсії, або кольороутворюючі компоненти, в процесі окислення проявником утворювали барвники, що важко розчиняються: блакитний, пурпуровий і жовтий. Однак низький рівень емульсії на той час не дозволив Фішеру використати свій талант на повну.

17 жовтня 1936 року співробітники вже відбулася фірми "AGFA" в місті Вольфен Вільгельм Шнайдер і Густав Вільманнс, використовуючи патенти Фішера і застосувавши спочатку безбарвні кольороутворюючі компоненти в емульсійному шарі, виготовили спочатку кольорову багатошарову плівку, що обертається. Остання навряд чи була цікавою для фотолюбителів, але відкривала дорогу для кольорового кінематографа. Так починається історія про фірму "AGFA".

AGFA-Gevaert N.V. – європейська міжнародна компанія, що займається виробництвом товарів для створення, обробки та відтворення зображень.

Компанія була заснована в 1867 році в Берліні хіміком за спеціальністю Паулем Мендельсоном Бартольді та Карлом Олександром фон Мартіусом. Так, саме ця людина (Мендельсон Пауль) була сином геніального композитора Фелікса Мендельсона. Agfa виробляла анілінові барвники для тканин і називалася спочатку Gesellschaft für Anilinfabrikation GmbH. На початку основними кольорами були блакитний і червоний різних відтінків, в 1877 році з'явився зелений барвник.

На початку 1872 року компанія зливається із компанією Chemische Fabrik Dr. Jordan, а 21 липня 1873 року утворюється акціонерне товариство під назвою Actien-Gesellschaft für Anilin-Fabrikation. Як не складно зрозуміти з назви, компанія займалася виготовленням аніліну та анілінових барвників. Безпосередньо торгова назва AGFA народилася 15 квітня 1897 року.

1882 року акціонерне товариство створює свою власну наукову лабораторію, а 1896 року – свій власний завод з виробництва аніліну та барвників у місті Грепін. У місті на той час було дуже дешеве вугілля та робоча сила.

Хімік доктор Момме Андресен прийшов на роботу в Agfa у 1887 році. Він займався аматорською фотографією і був добре знайомий із хімічними процесами. Андересен переконав керівництво Agfa розпочати виробництво фотоматеріалів. Він створив нові рецепти для проявника та закріплювача, а у 1888 році – проявник Rodinal, який досі використовують багато любителів знімати на плівку. Rodinal продавався у вигляді рідкого концентрату, який потрібно просто розчинити. До цього фотографічні реактиви продавалися як порошків, які фотограф змішував самостійно.

Проявник Родінал, який досі використовується як аматорами, так і у професійних фотолабораторіях

У 1892 році Момме Андресен запропонував компанії приводити фотопластини. Технологія їхнього промислового виробництва була на той час ще погано відпрацьована. Agfa почала виробляти їх у травні 1894 року, а в 1898 році Agfa почала виробництво фотопластин для рентгена.

Після виробництва фотопластин компанія розпочала виробництво плівки для фотографії. Eastman Kodak випускав фотоплівку з 1888 року. До 1896 року якість фотоплівок значно покращилася - завдяки використанню касети вони могли заряджатися у фотоапарат. денному світлі. Якість фотоплівок Agfa, як і якість перших фотопластин, залишала бажати кращого, і в 1905 компанія тимчасово призупинила виробництво фотоплівок.

Виробництво кіноплівок було вдалим. Основною проблемою кіноплівки тих часів було спалах плівки в працюючому проекторі. Agfa у 1908 році розробила підкладку для плівки, яка не спалахувала. Виробництво безпечної плівки почалося через рік.

У 1909 році Agfa почала працювати з технологією кольорового фото.

Через сильне забруднення повітря компанія незабаром перенесла з Берліна майже всі свої промислові активи в Грепін. Завод почав повноцінно працювати вже 1910 року. Через кілька років завод став другим у світі виробником фототоварів, поступаючись тільки Eastman Kodak Co.

Перша світова війна, яка не наважилася затриматися, застала компанію в піднесеному дусі на освоєних робочих потужностях. Компанія, не розгубившись, починає виробляти фотопластинки для рентгенівських апаратів, фотоплівку для аерофотозйомки, фільтри та комплектуючі для протигазів.

Трохи оговтавшись від Першої світової війни, Agfa випускає в 1916 першу кольорову слайдову плівку. Технологія, випущена ринку, була дуже недосконалою. Для експозиції вимагалося занадто багато часу, набагато більше, ніж для існуючої тоді чорно-білої, а саме – у 80 разів. У 1923 році нова технологіякомпанії, що виходить ринку, вимагає вже у 30 разів більше часу експозиції.

У 1925 році AGFA разом з рядом компаній входить до складу IG Farben, якою керував один із синів-засновників, Мендельсон-молодший. AGFA починає інтенсивно обмінюватися активами і внаслідок цього отримує хімічну фабрику в Мюнхені та завод з виготовлення фотопаперу у Леверкузені. Нарощуючи виробничі потужності, AGFA купує в 1928 році американську компанію Ansco Photo Products Inc., але в 1941 році влада США конфіскує дану покупку.

У 1932 році з'являється торгова марка Agfacolor, і вже з 1936 починається масове виробництво високочутливих кольорових пластин Agfacolor Ultra. У листопаді того ж року Agfa представляє плівку із трьома кольоровими шарами. Через три роки компанія виводить у світ кольорову негативну кіноплівку, так і залишивши своє слайдове дітище недосконалим.

А 1942 року Agfa офіційно представляє технологію кольорового фотодруку.

Прогриміла Друга світова війна. Заводи компанії виявляються різних окупаційних територіях. AGFA CameraWerk у Мюнхені опинився під впливом Америки, завод з виготовлення паперу у Лаверкузені – під Британією, завод у Грепіні – під СРСР.

Тільки 18 квітня 1952 року було створено компанію Agfa AG für Photofabrikation у Леверкузені. Та ще рік союзники контролювали виробництво фотоапаратів. Лише 1957 року компанії злилися в Agfa AG Leverkusen.

У 1956 році було укладено чергову угоду між східною та західною філією про використання торгової марки Agfa. Східна частина заводів продавала свою продукцію в країнах СРСР, а західна – в інших країнах, за винятком Югославії та Франції. Угода тривала до 1964 року, і радянська частина заводів розпочала виробництво продукції під маркою ТМ ORWO, що розшифровувалося як Original Wolfen.

Для Agfa AG почалися золоті часи. Настала епоха поглинання супутніх фірм.

У 1952 році Agfa AG купує компанію UCA, яка виробляла шкільні та дзеркальні фотоапарати. У 1962 придбаний виробник фотоапаратів із Гамбурга. У 1959 році компанія купила виробника затворів та експонометрів з Ельзасу. А до 1964 року було куплено 100% акцій компанії Perutz Photowerke із Мюнхена, яка виробляла фотокамери.

На цьому всепоглинаючий апетит компанії Agfa AG закінчуватися зовсім не збирався.

Маючи намір придбати бельгійську компанію Gevaert ще наприкінці 40-х, 1964 року Agfa AG нарешті робить це. Було створено групу AGFA-Gevaert, з якої виділено німецьку та бельгійську частини.

А в 1981 році фармацевтичний гігант Bayer AG придбав 100% акцій підрозділу Agfa-Gevaert, з якої в майбутньому було виведено окреме відомство AgfaPhoto (зараз часто можна зустріти цей напис на рентгенівських плівках).

Ви запитаєте: а як було з виробництвом фотокамер у цієї чудової компанії?

У 1896 році Олександр Генрі Рентшиль заснував свою компанію з виробництва оптики. Уродженець Дрездена працював спочатку механіком та оптиком у легендарній Carl Zeiss, а 1896 року заснував власну компанію. Найяскравішим об'єктивом, що виробляється цією компанією, було скло Linear 4.5, на який Рентшель зміг отримати патент у 1898 році. До 1900 року компанія почала виробляти фотоапарат Clack, тоді ж змінила найменування фірми на Alexander Henry Rietzschel GmbH. Камера добре продавалася, і кількість співробітників компанії зросла до 100. У 1905 р. Рентшиль отримав патент на фотоапарат у металевому корпусі.

До початку Першої світової війни у ​​компанії Рентшиля працювали 200 осіб. Компанія не виконувала військових замовлень, і до 1919 кількість співробітників знову скоротилася. В умовах кризи оптик вирішує знайти спонсора та покровителя, і, знайшовши його в особі всюдисущої Bayer, продає їй 80% акцій компанії.

Після утворення IG Farben усі фотографічні активи Agfa (і компанія Рентшиля відповідно) були перейменовані на Agfa Camerawerk München. На фотоапарати почали наносити ромб Agfa, об'єктиви продовжували випускати за назвою Rietzschel.

Вже 1928 року було випущено перший фотоапарат із роликовою плівкою, а 1937 року – перший 8мм кіноапарат.

Agfa Camerawerk München працювала під гаслом «Все з одного джерела» (нагадає одну відому яблучну компанію, чи не так?). Фірма виготовляла фотоапарати, фотоплівки, хімікати, експонометри та інше обладнання для фотографії.

Далі була серія успіхів. У 1959 році випущено перший автоматичний фотоапарат, а через 7 років виведено ринку система прискореної зарядки плівки “Рапід”. Для створення фотоапаратів навіть було створено спеціальний дизайнерський відділ, який самостійно розробляв дизайн продукції компанії. Але, на жаль, корпорація не витримала боротьби на ринку фотокамер, і 1982 року було ухвалено рішення про припинення створення камер та випуску їх на ринок.

Але незважаючи на таку невдачу, Agfa досі є досить серйозним гравцем на ринку фотопослуг та фототоварів, залишаючись одним із світових лідерів із випуску рентгенологічного медичного спектру товарів.

Два гравці, Петя та Ваня грають у наступну гру. На столі в купці лежать фішки. На лицьовій стороні кожної фішки написано двозначне натуральне число, обидві цифри якого знаходяться в діапазоні від 1 до 4.
Жодні дві фішки не повторюються. Гра полягає в тому, що гравці по черзі беруть з купки по одній фішці і викладають у ланцюжок на стіл лицьовою стороною вгору таким чином, що кожна нова фішка ставиться правіше за попередню і найближчі цифри сусідніх фішок збігаються. Верхня частина всіх викладених фішок спрямована в один бік, тобто перевертати фішки не можна. Наприклад, з фішки, де написано 23, не можна зробити фішку, де написано 32.
Перший хід робить Петя, викладаючи на стіл будь-яку фішку з купки. Гра закінчується, коли в купці немає жодної фішки, яку можна додати до ланцюжка. Той, хто додав до ланцюжка останню фішку, виграє, а його супротивник програє.
Будемо називати партією будь-яку допустиму правилами послідовність ходів гравців, що призводить до завершення гри.
Будемо говорити, що гравець має виграшну стратегію, якщо він може виграти за будь-яких ходів противника. Описати стратегію гравця означає вказати, яку фішку він повинен виставити в будь-якій ситуації, яка йому може зустрітися при різній грі противника.

приклад партії.
Нехай на столі в купці лежать фішки: 11, 12, 13, 21, 22, 23
Нехай перший перебіг Петі 12.
Ваня може поставити 21, 22 або 23. Припустимо, він ставить 21. Отримаємо ланцюжок 12-21.
Петя може поставити 11 або 13. Припустимо, він ставить 11. Отримаємо ланцюжок 12-21-11.
Ваня може поставити тільки фішку зі значенням 13. Отримаємо ланцюжок 12-21-11-13.
Перед Петею в купці залишилися тільки фішки 22 і 23, тобто немає фішок, які він міг би додати до ланцюжка. Таким чином, партію закінчено, Ваня виграв.

Виконайте наступні три завдання при початковому наборі фішок у купці (12, 14, 21, 22, 24, 41, 42, 44).

Завдання 1.
а) Наведіть приклад найкоротшої партії, можливої ​​при даному наборіфішок. Якщо таких партій кілька, достатньо навести одну.
б) Нехай Петя пішов першим ходом 42. У кого з гравців є виграшна стратегія в цій ситуації? Вкажіть перший хід, який повинен зробити гравець, що виграє, що грає за цією стратегією. Наведіть приклад однієї з партій, можливих при реалізації гравцем цієї стратегії, що виграє.

Завдання 2.Нехай Петя першим ходом пішов 44. Хто з гравців має виграшну стратегію, яка дозволяє в цій ситуації виграти своїм четвертим ходом? Побудуйте у вигляді малюнка або таблиці дерево всіх партій, можливих при реалізації гравцем цієї стратегії, що виграє. На ребрах дерева вказуйте хід, у вузлах - ланцюжок фішок, що вийшов після цього ходу.

Завдання 3.Вкажіть хоча б один спосіб прибрати 2 фішки з вихідного набору так, щоб завжди вигравав не той гравець, який має виграшну стратегію в завданні 2. Наведіть приклад партії для набору з 6 фішок, що залишилися.

У полі відповіді нічого не вводьте. Правильна відповідь можна перевірити, натиснувши кнопку "Розбір"

Завдання 1.
a) Усі найкоротші партії: 12-21-14-41 або 14-41-12-21.
б) Виграшна стратегія має Вані. Своїм першим ходом він ставить фішку 22. І далі результат гри залежить від вибору гравців.
Можлива партія: 42-22-21-12-24-41-14-44
Істотний елемент виграшної стратегії Вані - поставити після фішки 42 фішку 22, а не 21 або 24.

Існує 8 варіантів можливих партій, достатньо навести одну з них.
42-22-21-12-24-41-14-44
42-22-21-12-24-44-41-14
42-22-21-14-41-12-24-44
42-22-21-14-44-41-12-24
42-22-24-41-12-21-14-44
42-22-24-41-14-44
42-22-24-44-41-12-21-14
42-22-24-44-41-14

Завдання 2.
Виграшна стратегія, що дозволяє виграти своїм четвертим ходом, має Петі. Дерево всіх партій цієї стратегії показано у таблиці 1 і малюнку 1.

Нова історія світлопису

У цій картині немає початку, сказав він.
- І кінця немає. Я не розумію картин.
Джек Лондон. Стежкою помилкових сонць.

Півтора срібні століття беззастережного лідерства солей срібла в історії світлопису несподівано закінчилися. Срібна фотографія зійшла з дистанції, висловлюючись спортивною мовою через втрату спонсорів. Класична плівкова фотографія за якістю поки що не поступається цифровою фотографією, проте гіганти фотоіндустрії без боротьби визнали поразку. Останні п'ятнадцять років співіснування плівкової та цифрової фотографії — мить у порівнянні зі 150-річною історією, тим більше що історію, можливо, доведеться переписувати, і в новій історії ця мить стане ще коротшою.

Історія - за визначенням, це розповідь про минуле, про впізнане. Вона завжди залежить від автора і від тієї концепції, яку він хоче підтвердити, вибудовуючи низку фактів та намагаючись виявити їх взаємозв'язки та взаємний вплив. Історія техніки зазвичай виглядає так. Спершу слідує деяке наукове відкриття, потім на основі нього всі, кому не ліньки, роблять свої фантастичні пропозиції щодо його використання, потім, після значної кількості років робиться пристрій, який працює на відкритих принципах. На завершальному етапі, хоча більшість висловлених ідей ніякого реального впливу на появу пристрою в залізі не мали, історики починають бурхливо обговорювати, яка з фантастичних пропозицій започаткувала цю галузь техніки.

У будь-якій історії дуже часто немає ні явного початку, ні кінця, це картинка життя. Світ існував до того моменту, з якого ми розпочали свою розповідь, і він навряд чи закінчиться той момент, на якому ми зупинилися у своєму оповіданні.

Сьогоднішня історія фотографії досить умовна вже за формальними ознаками. Датою народження фотографії прийнято вважати 7 січня 1839, коли французький фізик Домінік Франсуа Араго (Dominique Francois Arago, 1786-1853)повідомив Паризької Академії Наук про винахід, який зробив художник та винахідник Луї Жак Манде Дагер (Louis Jacques Mandé Daguerre, 1787-1851), - Перший практично прийнятний спосіб реєстрації зображення, названому дагерротипією. Спірним є не тільки те, що це був перший практично прийнятний спосіб реєстрації, але й те, що ця дата стосується терміна «фотографія». Сам термін, ймовірно, був вперше виголошений або 25 лютого 1839 берлінським астрономом Йоганном фон Мадлером (Johann Heinrich von Mädler, 1794-1874), або 14 березня того ж року Джоном Фредеріком Вільямом Гершелем . У словник це слово потрапило лише 1878 року. Більшість сьогоднішніх підручників фотографії, розповідаючи про винаходи, пов'язані з нею, акцентують свою увагу на хімічних процесах. Таким чином, ми маємо докладну історію галоген-срібного способу реєстрації зображення, званого фотографією.

Сьогодні, коли одним із найпопулярніших способів реєстрації зображення стала цифрова фотографія, виявляється, що на передній план виходять зовсім інші лінії цієї історії, про які я спробую розповісти. Деякі з них, як, наприклад, телебачення мають свою досить добре документовану історію, інші, такі як фототелеграф, мало відомі. В обох випадках історики звертали основну увагу на можливість передачі зображення, бажано рухається, і залишали в тіні пристрої, де була реалізована тільки реєстрація зображення, але виникли проблеми з передачею на відстані. Виходячи з того, що у світлописі треба зареєструвати зображення, а не передати його, і історію телебачення можна поглянути зовсім під іншим кутом.

Отже, предметом «нової історії» є три процеси, без яких неможлива реєстрація зображення:

• По-перше, отримання зображення предметів на площині.
• Друге, реєстрація отриманого зображення чутливим до світла процесом.
• Третє, фіксування отриманого результату, якщо не для нащадків, то хоч би для можливості розглянути його наступного дня.

Хронологія подій, пов'язаних із отриманням зображення

У цій статті я відзначу лише деякі ключові моменти, причому їхній вибір та пріоритети іноді суб'єктивні. До пристроїв, пов'язаних з процесом створення зображення для реєстрації, я відношу оптичну систему, механічні пристрої для фокусування, затвори, експонометричні системи визначення витримки та діафрагми, а також освітлювальні системи, пов'язані з апаратом.

Отримання зображення веде свій початок з камери-обскури, дата народження якої губиться повіках. Тюремні камери без вікон, але з щілинами в стінах існували, мабуть, кілька тисячоліть тому, і якщо розхитати стіни і втекти не вдавалося, то залишалося лише спостерігати рух зображення сонця на протилежній стіні.

Однією з перших лінз у камері-обскурі було встановлено Джероламо Кардано (Gerolamo Cardano Cardan, 1506-1576) 1550 року. Сучасну історію оптичної системи фотоапарата, ймовірно, слід відраховувати від 1812 року, коли Вільям Хайд Волластон (William Hyde Wollaston, 1766-1828)опублікував повідомлення про застосування в камері-обскурі позитивного меніска - увігнуто-опуклої лінзи. Або з 1816 року, коли Жозеф Нісефор Ньєпс (Joseph Nicéphore Niepse, 1765-1833)застосував камеру скринькового типу з простою сферичною лінзою та ірисовою діафрагмою. Всі подальші події, пов'язані з розвитком оптичної системи, безпосередньо стосуються всіх сучасних систем реєстрації зображення.

У 1818 році, займаючись реорганізацією маяків, Огюстен Жан Френель (Augustin-Jean Fresnel, 1788-1827)запропонував принципово новий спосібмаячного освітлення, що використовує лінзу, що складається з окремих концентричних кілець невеликої товщини, що примикають один до одного, які в перерізі мають форму призм спеціального профілю. Сьогодні без лінзи Френеля не обходиться майже жоден спалах, а без нього важко уявити сучасний фотоапарат. Споріднені конструкції останнім часом використовуються і в деяких фотографічних об'єктивах.

У 1824 році Йозеф Фраунгофер (Joseph Fraunhofer, 1787-1826)виготовляє ахроматичний телескоп-рефрактор "Великий Фраунгофер".

В 1828 ахроматичні лінзи (склейка з двох лінз) були використані в ландшафтному об'єктиві Шарлем Шевальє (Charles Chevalier, 1804-1859).

У 1840 році випущена фотокамера конструкції П'єра-Армана Сегьє (Pierre-Armand Séguier, 1803-1876)зі шкіряним пристосуванням для наведення на фокус (маса камери – 14 кг)

У 1840 році Йозеф Петцваль (Józeph Miksa (Max) Petzval, 1807-1891)розробив свій портретний об'єктив, який був комбінацією з пари подвійних ахроматичних лінз, його відносний отвір досягало 1:3,7, поле зору 12°.

У 1841 році один із братів Годен (Gaudin)випустив камеру, оснащену лінзою з малою фокусною відстанню.

У 1841 році Фойхтлендер (Peter Wilhelm Friedrich of Voigtlaender, 1812-1878)сконструював конусоподібну металеву камеру для дагерротипії, з портретним об'єктивом Петцваля і укріплену на переносному штативі (витримка на сонячному світлі — близько 1 хв.)

У 1843 році Йозеф Пухбергер (Joseph Puchberger)запатентував панорамну камеру з об'єктивом, що обертається, з ручним приводом, в якому використовувалися вигнуті дагеротипні пластинки довжиною від 19 до 24 дюймів. Камера мала об'єктив із фокусною відстанню 8 дюймів і створювала картинку з кутом охоплення 150 градусів.

У 1844 році Фрідріх фон Мартенс (Friedrich von Martens, 1809-1875), Німець, що жив у Парижі, розробив дагеротипну панорамну камеру для циліндрично вигнутих пластин розміром 4,7×15 дюймів, захоплюючу поле зору 150 o . У 1845 році він зняв панораму Парижа, що дійшла до наших днів.

У 1844 році Людвіг Фердинанд Мозер (Ludwig Ferdinand Moser, 1805-1880)створив перший стереоскопічний фотоапарат для дагеротипії.

1847 року Сергій Львович Левицький (1819-1898) вперше сконструював камеру з хутром для зручності наведення на фокус.

У 1849 році Девід Брюстер (David Brewster, 1781-1868)виготовив стереофотоапарат.

У 1851 році Вільям Генрі Фокс Тальбот (William Henry Fox Talbot, 1800-1877)зробив першу успішну спробу використовувати електричний розряд лейденської банки для зйомки об'єктів, що швидко рухаються. А в наступному 1852 він отримав англійський патент на застосування растру між негативом і шаром позитивного зображення. Цю дату відзначимо, як перша згадка растру в історії фотографії. У сьогоднішній цифровій фотографії практично всі растрові зображення.

У 1855 році Джеймс Клерк Максвелл (James Clerk Maxwell, 1831-1879)розробив основи адитивного синтезу у кольоровій фотографії. На відміну від робіт Беккереля, цей метод кольорової фотографії називають суб'єктивним, і я його відношу до процесу отримання, а не реєстрації зображення. Ми отримуємо три зображення та реєструємо їх стандартним чином.

У 1857 році Й.Петцваль та Карл Дітцлер (Carl Dietzler)випустили перший об'єктив для ландшафтних зйомок – ортоскоп.

В 1861 Максвелл перший експериментально довів можливість передачі натуральних кольорів шляхом адитивного складання трьох часткових зображень - червоного, зеленого і синього.

У 1862 році Луї Дюко дю Орон (Louis Ducos du Hauron, 1837-1920)створив основи субтрактивного методу кольорової фотографії.

У 1866 році Адольф Гуго Штейнгель (Steinhell)розрахував універсальний апланат - симетричний об'єктив із двох ахроматичних лінз. Об'єктив випускався на заводі його батька Карла Августа Штейнгеля. Формули для розрахунку апланату були запропоновані Зейделем (Philipp Ludwig von Seidel, 1821-1896).

В 1868 Л. Дюко дю Орон отримав патент на виготовлення знімків в натуральних кольорах і в 1869 представив дослідні зразки: він отримував часткові негативи через три світлофільтри основних кольорів, друкував позитивні зображення пігментним способом в додаткових кольорах і, поєднуючи, отримував багатобарвне зображення .

У 1869 році Шарль Кро (Charles Cros, 1842-1888)опублікував аналогічний спосіб кольорової фотографії, розроблений ним незалежно від Дюко дю Орона. Опис він представив у Французьку Академію наук ще 1867 р.

Таким чином, хоча початок суб'єктивної кольорової фотографії (відтворення не кольору, а світлових відчуттів) можна відраховувати і з 1855 з робіт Максвелла, але практичне втілення вона отримала тільки до 1868, причому ідея дозріла і була незалежно реалізована як Дюко дю Ороном, так та Кро. Так що я б сказав, що датою народження суб'єктивної кольорової фотографії все ж таки варто вважати саме 1868 рік. Питання пріоритету насправді не дуже суттєве і важко вирішимо, тому що у разі наукової публікації розглядають дату публікації, а у разі патенту — дату не публікації, а подання заявки. Об'єктивна кольорова фотографія зародилася значно раніше, у 1847 році, але практичної реалізації цієї ідеї ще доведеться чекати до 1891 року. Реалізація цього зажадала значно більше часу, ніж суб'єктивна кольорова фотографія.

У вісімдесятих роках німецький хімік Фрідріх Отто Шотт (Friedrich Otto Schott, 1851-1935)освоїв виробництво «нового йєнського скла» (баритовий крон, баритовий флінт, важкий крон), що суттєво розширило можливості розробників об'єктивів, і результати не змусили на себе чекати. У 1891 році за схемою, запропонованою Паулем Рудольфом (Paul Rudolph, 1858-1935), фірмою Цейс був випущений об'єктив Протар (Protar), в 1896 - Планар (Planar) і в 1902 - Тессар (Tessar). Трилінзовий анастигмат типу «триплет», розроблений 1893 р. в Англії Тейлором (Harold Dennis Taylor, 1862) — 1943) для фірми Кук (Cooke of York).

У 1882 році С.А. Юрківський (? -1901) винайшов моментальний затвор, а в 1883 - затвор при платівці (шторно-щілинний).

У 1886-1887 роках В'ячеслав Ізмайлович Срезневський (1849-1937) створив фотоапарат для повітряного фотографування, зйомки під водою та реєстрації сонячних затемнень.

У 1888-1889 роках Джордж Істмен (George Eastman, 1854-1932)розробив та випустив камеру скринькового типу (бокс-камеру) з роликовим сенсибілізованим папером на 100 знімків. Це, звичайно, більше відноситься до срібної фотографії, проте ця подія схожа на винахід кулемета: стала доступна відносно швидкісна зйомка, а скорострільність сьогодні — одна з основних характеристик репортерського цифрового апарату.

У 1892 році Макдоноу (Mcdonough)отримав американський патент на чотириколірний растр із пофарбованих зерен шелаку на целулоїдній підкладці для адитивної кольорової фотографії.

У 1893 році Шоффур (Chauffour) розробив магнієву лампу-спалах з електричним підпалом, який являв собою скляну кулю з магнієвим дротом, наповнений киснем. Вона використовувалася Луї Бутаном (Louis Boutan)для підводної фотографії.

У 1894 році Джон Джолі (John Joly, 1857-1933)запропонував триколірний растр у вигляді пофарбованих ліній, нанесених на скляну пластинку, і описав спосіб отримання діапозитиву в натуральних кольорах, надрукованого з негативу під час зйомки через растр і розглянутого через той же растр.

В 1897 Дюко дю Орон запропонував спосіб «трипак» у вигляді комбінації трьох шарів з двома проміжними світлофільтрами, який застосовували для адитивної кольорової проекції.

1899 року І.Поляков взяв патент на фотокамеру з автоматичним регулюванням витримки.

У 1900 році Істмен випустив у продаж панорамну плівкову камеру з об'єктивом, що обертається, і щілинним затвором, що дозволяло робити моментальні знімки.

У 1904 році А.А.Поповицький узяв патент на дзеркальні об'єктиви та фотокамеру з відбивним дзеркалом.

У 1907 році брати Люм'єр (Jean-Louis Lumiere, 1864-1948; Auguste Lumiere, 1862-1954)випустили платівки «Автохром» з триколірним растром із крохмальних спресованих зерен, що знаходяться під емульсійним панхроматичним шаром. Ця подія відноситься в однаковій мірі як до отримання трьох складових кольорового зображення, так і до його реєстрації, що є предметом історії іншого процесу.

У 1913 році фабрика Педжет випустила у продаж спеціальний триколірний растр, який притискався до діапозитиву, надрукованого з негативу, знятого через цей растр.

У 1919 році Сергій Михайлович Прокудін-Горський (1863-1944) отримав англійський патент на оптичну систему для одержання одним експонуванням трьох негативів через відповідні світлофільтри. Можна вважати, що це прямий предок сучасної триматричної системи, що активно використовується у відеокамерах та окремих фотокамерах.

У 1923 році фірма «Агфа» розпочала випуск платівок «Агфаколор» із триколірним мозаїчним растром.

1924 року фірма «Лейтц» розпочала виробництво 35мм малоформатних фотоапаратів.

1924 року фірма лондонська фірма Бек (Beck of London)виготовила об'єктив, відомий під назвою Hill Sky Lens і призначений для зйомки одним кадром усієї небесної півсфери у метеорології та астрономії. Це був, мабуть, перший об'єктив Риб'яче око.

У 1934 році запроваджено німецьку сенситометричну систему ДІН (DIN).

1935 року Михайлом Михайловичем Русиновим (1909-2004) була запропонована система із зовнішнім дисперсійним та внутрішніми колективними елементами. Ним була створена серія об'єктивів Руссар та Гідроруссар, призначених для підводної фотозйомки. На повітрі вони мали кут зору 120 градусів. Можливо, те, що ширококутні об'єктиви спочатку розроблялися спеціально для підводної зйомки, і призвело до виникнення популярного нині терміну «Риб'яче око». Внесок Русинова у розвиток оптики оцінено чотирма Державними преміями (1941, 1949, 1950 та 1967) та Ленінською премією (1982) за створення ширококутних об'єктивів 3,4 та 5 покоління для картографування. Перша, 1941 року, — створення об'єктивів Руссар, у яких використано явище аберрационного віньєтування. А остання, 1967 року, за розробку ширококутних гідрознімальних об'єктивів.

У 1936 році в Радянському Союзі випущено перший у світі 35мм однооб'єктивний дзеркальний фотоапарат «Спорт» (ГОМЗ), який розробив у 1935 А.О.Гельгар. У тому ж році в Німеччині випущено дзеркальну камеру Kine Exacta.

У 1939 році Гарольд Еджертон (Harold Edgerton, 1903-1990)виготовив спалах на основі ксенонової трубки та розробив метод підпалювання лампи-спалаху від затвора фотоапарата.

У 1941 році Дмитро Дмитрович Максутов (1896-1964) винайшов нову катадіоптричну систему, тобто. що об'єднує заломлюючі та відбивні елементи, розробив меніскові системи оптичних приладів, що складаються з лінзових та дзеркальних оптичних елементів. Він став лауреатом Державної премії у 1941 та 1946 роках.

У 1946 році Френк Бек (Frank Gerhard Back, 1902-1983)виготовив об'єктив для 16 мм кінокамери зі змінною фокусною відстанню 17,5 – 70 мм.

У 1947 році запроваджено американську систему АСА, модернізовану в 1960 р.

У 1948 році Френк Бек запатентував об'єктив із змінною фокусною відстанню, і заснував компанію з виробництва панкратичних кінооб'єктивів Zoomar. Спочатку звуконаслідувальне слово «zoom» означало звук, що наближається або віддаляється, дзижчання.

У 1959 році Френк Бек розробив Voigtländer Zoomar 2,8/36 - 82, - об'єктив зі змінною фокусною відстанню для 35 мм фотокамер.

У 1958 році Пауль Метц (Paul Metz, 1911-1993)випустив спалах Mecablitz 100 з транзисторним перетворювачем постійної напруги. Спалах став практично повністю ідентичним тим, які вбудовані в сьогоднішні цифрові апарати.

У 1976 році випущена узгоджена автоматична лампа-спалах (Canon-Speedlite 155А) для фотоапарата Canon AE-1, яка при установці в обойму функціонально зв'язувалася з камерою за допомогою додаткових контактів, що управляють.

У 1985 році компанія Minolta випустила автофокусну дзеркальну камеру Minolta 7000.

У 1996 році виявилася автофокусна камера Contax AX, що дозволяла працювати зі звичайними об'єктивами. У цьому апараті переміщується вся начинка камери щодо об'єктива.

У 2000 році компанія Canon анонсувала об'єктив EF 400 мм f:4 DO IS USM з дифракційними оптичними елементами.

У 2004 році компанія Casio створила об'єктив із застосуванням оптично прозорих керамічних лінз LUMICERA, виробництва компанії Murata Manufacturing Co., Ltd. Об'єктив встановлений у камері CASIO EXILIM EX-S100.

Процес реєстрації зображень

Історія цього процесу теж починається за доісторичних часів, оскільки вперше вплив світла на ляпис (азотнокисле срібло) виявив у 8 столітті арабський алхімік Ябір (Джабір) ібн Хайам, відомий у Європі під ім'ям Гебер (бл. 721-ок. 815), який займався питаннями трансмутації металів.

У 17 столітті Роберт. (Robert Boyle, 1627-1691)виявив світлочутливість солей золота.

У 1694 Вільгельм Гомберг (Wilhelm Homberg, 1652-1715)виявив почорніння поверхні кістки, обробленої розчином срібла в азотній кислоті, тобто відкрив світлочутливість азотнокислого срібла. З цієї дати, 1694 р., можна відраховувати не найдавнішу, а давню історію другого процесу, оскільки надалі ми з точністю до року можемо ідентифікувати окремі події.

У 1725 році Олексій Петрович Бестужев-Рюмін (1693-1766) відкрив світлочутливість солей заліза Цю подію вважатимуться, у разі, у науковому плані, першою точкою розгалуження. Народження світлопису на основі солей заліза відіграло значну роль у техніці, оскільки саме на світлочутливості солей заліза тривалий час ґрунтувалися системи копіювання креслень. Практичної реалізаціїдовелося чекати до 1842 року, коли Джон Фредерік Вільям Гершель (John Frederick William Herschel, 1792-1871)винайшов ферропруссіатний папір, що стала основою процесу ціанотипії, в якому світлочутливим середовищем є лимоннокисле залізо; при світлокопіюванні креслень та після обробки розчином червоної кров'яної солі утворюються білі лінії на синьому тлі.

У 1727 році Йоган Генріх Шульце (Johann Heinrich Schulze, 1687-1744)спостерігав світлочутливість хлористого срібла та вперше показав ефект світлопису. Подія теж епохальна, оскільки тут йдеться вже не просто про якесь фізичне явище, але про його практичне застосування в експерименті.

У 1802 році Томас Веджвуд (Thomas Wedgwood, 1771-1805)отримав копіюванням негативне зображення на шкірі чи папері, просоченому розчином азотнокислого срібла. У тому ж році Хемфрі Деві (Humphry Davy, 1778-1829)застосував метод Веджвуда для отримання у сонячному мікроскопі знімків із дрібних об'єктів. Є всі підстави вважати ці події початком сучасного етапу, оскільки в одному пристрої, що діє, були використані два з трьох основоположних процесів.

У 1813 році Ньєпс розпочав досліди з отримання світлописних відбитків на літографському камені та пластинках олова, покритих лаками свого винаходу. Він назвав цей спосіб геліографією. Тут вперше були об'єднані в одному пристрої всі три процеси. З цього моменту решта винаходів в галузі світлопису можна розглядати як удосконалення вже існуючого процесу. Цю дату можна вважати і початком історії третього процесу — фіксування.

В історії геліографії слід відзначити отримання Ньєпсом в 1822 відбитків з рельєфного кліше, отриманого травленням асфальтового покриття, опроміненого світлом. Геліографія стала основою фотомеханічних репродукційних процесів у поліграфії.

У 1819 року Джон Гершель відкрив розчинну дію тіосульфату натрію на галоїдне срібло, тобто. сучасний спосіб фіксації фотографічних зображень, проте історія фотографії цей метод був застосований зовсім на відразу.

1835 року Луї Жак Манде Дагер відкрив здатність парів ртуті виявляти приховане зображення на експонованій йодованій срібній пластині, а 1837 року зміг його зафіксувати.

В 1836 Вільгельм Генрі Фокс Тальбот отримав контактний відбиток листа папороті на папері, покритій хлористим сріблом. В 1839 він описав спосіб фіксування знімків на хлористому папері міцним розчином кухонної солі або йодистого калію. Його брошура «Доповідь з мистецтва фотогенічного малювання, або процес, за допомогою якого природні об'єкти можуть бути зображені без допомоги художника», була опублікована 21 лютого 1839 року. Тальбот не зумів зафіксувати свій пріоритет, і, як ми вже говорили, офіційний відлік фотографії йде від повідомлення Д.Ф.Араго 7 січня 1839 року.

Як бачимо, роботи, безпосередньо які стосуються цієї теми, велися задовго до 1839 року, і дата, взята за офіційне народження фотографії, дуже умовна. У цьому ж 1839 Олександр Едмон Беккерель (Alexandre Edmond Beckerel, 1820-1891)відкрив фотогальванічний ефект на межі металевого електрода та рідини. З наукової точки зору, це відкриття можна вважати ще однією точкою розгалуження в процесі реєстрації зображення, що врешті-решт призвела до електронної фотографії. Це вже наша історія, і перш ніж перейти до її детального розгляду, відзначу кілька ключових подій срібної фотографії. До таких подій я відношу ті, що можуть вважатися новими точками розгалуження, а також ті, що дозволяють зіставити швидкість розвитку різних гілок світопису.

Реперні точки історії неелектронних способів реєстрації зображень

У 1842 році Тальбот розробив процес прояву прихованого фотографічного зображення виявляючим розчином, що містить галову кислоту. Він же запропонував негативно-позитивний процес та спосіб оптичного друку за допомогою «чарівного ліхтаря» (фотозбільшувача).

У 1847 році Е. Беккерель та А. Ньєпс де Сент-Віктор (Niepce De St Victor, 1805-1870)отримали кольорове зображення спектра на срібній полірованій платівці, підданої хлоруванню, причому зображення було стійким при слабкому освітленні і довго зберігалося в темряві. Це був прототип інтерференційного методу, що отримав розвиток у 1891 р. у роботах Габріеля Ліпмана. (Gabriel Lippman, 1845-1921), що отримав в 1908 Нобелівську премію з фізики «за створення методу кольорової фотографічної репродукції, заснованої на явищі інтерференції». Практично ідеальне зображення спектрів, зроблене за цим методом, Іван Пилипович Усагін демонстрував у 1900 році на Міжнародній виставці у Парижі. Наприкінці цієї гілки з'явиться кольорова голографія.

У 1947 році Едвін Ленд (Edwin H. Land, 1909-1991)розробив чорно-білий одноступеневий процес Роlaroid Land, а пізніше (1963) — одноступеневий процес кольорофотографічного з дифузійним переносом зображення (Роlасоlоr). В результаті подальших досліджень у 1970 році ним був розроблений одноступеневий кольорофотографічний процес з дифузійним перенесенням барвників (Роlаrоid SХ-70 Land).

У 1977 році фірма «Поляроїд» створила кольорову растрову кінематографічну систему Роlаvisionfilm.

У 1983 році провідні фотофірми Kodak, Fuji, Agfa почали виготовляти кольорові негативні плівки нового покоління з дуже високою світлочутливістю. відмінна якістьзображення за рахунок застосування нових емульсійних мікрокристалів типу ядро ​​- оболонка, Т-кристалів та кольорових компонентів нового типу.

Історія електронного світлопису: реєстрація та фіксація зображень.

Хімічні методи припускали фіксування зображення дома: там, де було зареєстровано, там-таки воно й фіксувалося. Отримання електричного сигналу в точці реєстрації дозволило розділити у просторі процеси реєстрації та фіксації зображення, наприклад, на папері. Ймовірно, вперше пристрій для передачі зображення по дротах описав у 1840-х роках Олександр Байн. (Alexander Bain, 1811(10)-1877). Він запропонував сканувати провідний малюнок за допомогою дроту, що ковзає по ньому, і реєструвати його електрохімічним чином, пропускаючи струм через просочений реактивами папір. Чи було це реалізовано ним у металі і наскільки вплинуло на інших розробників, я не знаю, але ідея, що лежить в основі фототелеграфа та сучасних факсимільних апаратів, була висловлена.

У 1848 році Фредерік Беквел (Frederick Bakewell)створив, а 1951 року публічно продемонстрував передачу зображення за допомогою системи близької ідеологічно до систем Байна та Казеллі.

У 1856 році італійський фізик Казеллі (Giovanni Caselli, 1815-1891) створив прилад передачі зображень, названий «пантелеграфом». У цьому приладі голка сканувала зображення, намальоване струмопровідним чорнилом. Приймач діяв за аналогічним принципом. Голка переміщалася листом, покритим крохмальним клеєм з домішкою йодистого калію. Коли через голку проходив струм, крохмаль забарвлювався у синій колір. За описом це дуже схоже на те, що було описано Байном, але цей прилад ми точно знаємо, що він був втілений в металі, і в Росії працював на лінії Москва-Петербург вже 1862 року. З погляду нашої історії цей винахід слід віднести до процесу фіксації електронного зображення на папері. Можна сміливо сказати, що це дата появи графічного принтера з електрохімічним способом фіксації зображення. Слід зазначити, що тут бачимо одночасно і фіксацію, і візуалізацію зображення. Надалі, в електронній фотографії ці два процеси дуже часто будуть розділені і, зокрема, телебачення способи візуалізації будуть винайдені істотно раніше, ніж способи збереження зображення.

У 1873 році У.Сміт (Willoughby Smith, 1828-1891)та його асистент Жозеф Мей (Joseph May)відкрили внутрішній фотоефект (фотопровідність) - збільшення струму провідності, що виникає при освітленні досліджуваного напівпровідника. Ця подія для сьогоднішньої фотографії має епохальне значення, тому що було відкрито той спосіб реєстрації, який використовується сьогодні в цифрових камерах. Причому це відкриття не залишилося непоміченим, і велика кількість народу одразу ж дали свої фантастичні пропозиції щодо його практичного застосування. У деяких із них можна побачити майже ідеальний опис сучасної камери. Але запропонувати та здійснити — не одне й те саме. І, можливо, ідея зробити мозаїку із селенових фотоприймачів досить тривіальна, щоб не шукати, хто її запропонував перший. А ось подолання всіх практичних труднощів зі створення матриці є визначною подією, для реалізації якої потрібно було зробити масу нетривіальних відкриттів, хоча вони прямо і не асоціюються зі створенням фотоприймача.

У 1876 році Вільям Адамс (William Grylls Adams, 1836-1915)та його студент Р. Дей (R. E. Day)відкрили фотогальванічний ефект межі двох твердих тіл.

У 1878-80-х роках Джордж Кері (George R. Carey, 1851-?)опублікував ряд статей, у яких висловив та проілюстрував три пропозиції. Зокрема, була запропонована електрична камера на селені, звана телектроскоп (telectroscope), і містила, судячи з малюнків, що дійшли до нас, об'єктив і мозаїку з селенових елементів. Крім того, він запропонував варіант фототелеграфа з одним селеновим елементом, що сканує зображення по спіралі. Кері претендує на лаври родоначальника телебачення, ще однієї гілки реєстрації зображення у рамках нашої історії.

У 1881 році Шелфорд Бідвелл (Shelford Bidwell), британський фізик, винайшов «скануючий фототелеграф» Для передачі зображень (діаграм, карт та фотографій) у системі використовувався матеріал селен та електричні сигнали. Фототелеграф, як і телебачення, вирішує дві складні проблеми: реєстрацію зображення та передачу його на великі відстані. Тільки успішне вирішення обох цих завдань робить цей пристрій комерційно цікавим. Нас цікавить лише перша частина завдання. Можливо, вже в цьому пристрої вона вирішувалась не гірше, ніж у фототелеграфі Корна (див. нижче).

У 1881 році Костянтин Сенлек (Constantin Senlecq, 1842-1934)опублікував один із перших проектів ТВ системи з механічною розгорткою.

У 1884 році Пауль Ніпков (Paul Julius Gottlieb Nipkow, 1860-1940)отримав патент на винайдений ним оптико-механічний пристрій (диск з отворами по спіралі) для перетворення зображення на послідовність сигналів (розкладання телевізійного зображення на елементи при передачі та відтворенні зображення при прийомі). Цю дату можна вважати ще однією гілочкою на дереві нашої історії, початком епохи механічного телебачення, оскільки результатом робіт Нипкова стала перша телепередача, здійснена 18 квітня 1934 року. Механічне телебачення матиме довге життя і через 80 років після народження буде використано для передачі нерухомого фотографічного зображення з поверхні Місяця.

1885 року в першому номері журналу «Електрика» Порфирій Іванович Бахметьєв (1860-1913) виклав кілька схем передачі зображення на відстані, зокрема, схему з декількома селеновими елементами та схему з одним, що сканує по спіралі. Він же, що для нас особливо цікаво, першим запропонував назву «Телефотограф», яка, однак, не прищепилась і згодом витіснила термін «Фототелеграф».

У 1887 році Генріх Герц (Heinrich Rudolf Hertz, 1857-1894)відкрив зовнішній фотоефект.

У 1888-1890-х роках Олександр Григорович Столєтов (1839-1896) провів дослідження фотоефекту та створив прообраз фотоелемента. Електрони під впливом світла виходять із поверхні катода у вакуум чи розріджений газ.

Як бачимо, зовнішній фотоефект було відкрито пізніше внутрішнього. Пройде ще 40 років, і він стане домінуючим в отриманні зображення у фототелеграфах і в телевізійних трубках.

У 1898 році Мечислав Вольфке (1883 – 1947) подав заявку на винахід «телектроскопа», де запропонував передавати сигнал телевізійного зображення не проводами, а радіо.

У 1899 році (1900 р., за новим стилем) Олександр Аполлонович Полумордвінов (1874-1942) подав заявку та отримав привілей на «Світлорозподільник для апарату, який служить для передачі зображень на відстань з усіма кольорами та їх відтінками та всіма тінями». Англійський підприємець та вчений Берд (John Logie Baird, 1888-1946), який тривалий час займався теоретичними розробками телебачення, купив у Полумордвинова патент (заявка № 10739 від 23.12.1899 р.), який надав йому реальні можливості виготовити апарат. Після деяких удосконалень Берду вдалося в 1925 провести серію лабораторних випробувань дослідного зразка установки, що здійснювала передачу кольорового зображення на відстань. А 1928 р. він уже демонстрував систему кольорового телебачення широкому загалу.

У 1903-1906 роках німецький фізик Артур Корн (Arthur Korn, 1870-1945)створив фототелеграф, у якому відбувається механічне сканування зображення за двома координатами та висвітлюється кожна точка окремо. Світло, що проходить через неї, сприймається одним селеновим фотоприймачем. 6 листопада 1906 року портрет винахідника було відскановано і передано на відстань понад 1000 км. Цей пристрій нічим принципово не відрізняється від сучасних барабанних сканерів. Ймовірно, Корн був не єдиним, який намагався вдосконалити фототелеграф Бідвелла зразка 1881, але в 1906 за допомогою його пристрою вдалося передати зображення на максимальну відстань.

Жорж Ріну (George Rignoux)отримав в 1906 і 1908 патенти на апарат, який використовував мозаїку з осередків селену для захоплення зображення, і барабан з дзеркалами. Сигнал від цього апарата перетворювався в послідовність комутатором, що обертається.

У 1907 році Борис Львович Розінг (1869-1933) запропонував спосіб відтворення зображення, заснований на модуляції яскравості електронного променя трубки Брауна сигналом фотоелемента. Термін «Трубка Брауна», який до 40-х років ХХ століття поширювався і на інші електронно-променеві прилади, походить від 1897 року, коли Карлом Фердинандом Брауном (Karl Ferdinand Braun, 1850-1919)було запропоновано осцилограф з електронно-променевою трубкою. Браун не патентував свій осцилограф, він зробив його доступним для всіх дослідників і особисто сприяв його поширенню шляхом публічних демонстрацій та публікацій у пресі. Вільний доступ сприяв швидкому поширенню та розвитку конструкції багатьма іншими вченими. На мій погляд, це важливий історичний аргумент за розвиток вільного програмного забезпечення з відкритими вихідними кодами. (У 1909 році Ф.Браун разом з Г.Марконі отримав Нобелівську премію за створення бездротового телеграфу). Електронно-променева трубка Розінг фактично була вже повним прототипом кінескопа. Через 4 роки він уперше у світі відтворив на ній найпростіше зображення. Враховуючи, що сьогодні цифрові фотографії ми спершу розглядаємо на моніторі, і не всі вони поки що рідкокристалічні, ця подія має в нашій історії дуже важливе значення.

У 1907 році Ованес Абгарович Адамян (1879-1932) отримав привілей на «приймач для зображень, що електрично передаються з відстаней», який розробив у власній лабораторії в Шарлоттенбурзі під Берліном. Це була перша ТВ-система з одночасною передачею сигналів складових кольорів. Напередодні 1-ї світової війни винахідник переїхав до Петербурга. У 1925 році він запатентував послідовну систему, засновану на триспіральному диску Нипкова з кольоровими фільтрами.

У 1908 році шотландець Алан Арчібальд Кемпбел Свінтон (Alan Archibald Campbell Swinton, 1863-1930)друкує в журналі Nature статтю, в якій описує електронний пристрійдля реєстрації зображення на електронно-променевій трубці.

У 1916 Юхим Євграфович Горін (1881-1951) використовував фотопровідність для отримання зображення, назвавши цей спосіб електрофотографією.

У 1924 році за заявкою, зробленою в 1922 році, Борис Олександрович Речеулов (1899-1942) отримав патент на систему магнітного запису на рухому магнітну стрічку з котушкою для її намотування для запису та відтворення візуальних та звукових сигналів. До цього моменту фіксування електронних зображень було долею фототелеграфії, тепер процесом фіксування потурбувалися і творці телевізійних систем.

У 1925 році Олександр Олексійович Чернишов (1887-1960) запропонував трубку із внутрішнім фотоефектом, яку можна вважати прототипом відикона.

1930 року Олександр Павлович Костянтинов (1895-1945) запропонував трубку із накопиченням зарядів двосторонньою мішенню.

У 1931 році Семен Ісидорович Катаєв (1904-1991) запропонував слухавку із мозаїчним фотокатодом.

У 1932 році Володимир Козьмич Зворикін (1889-1982) зробив першу працюючу модель іконоскопа. Іконоскоп був діючою телевізійною трубкою, що передає, з мозаїчним фотокатодом і накопиченням зарядів, одержуваних точковими фотоелементами. Зворикін вирішив завдання посилення таких малих струмів, надавши кожному елементу фотомозаїки властивості конденсатора, що лінійно накопичує заряд. Для цього йому разом із помічниками довелося вирішити складне технологічне завдання — завдати на кожен квадратний сантиметр діелектричної основи багато тисяч ізольованих металевих елементів. Досвідчена телетрансляція за допомогою цієї апаратури починається в 1932 р. Телепередавальна станція потужністю 2,5 кВт встановлюється на найвищій будівлі Нью-Йорка - Емпайр Стейт Білдінг. Доповідь «Іконоскоп — сучасний варіант людського ока», була зроблена на річній конференції Американського товариства радіоінженерів у червні 1933 р.

Формально пріоритет винаходу іконоскопа належить С.І.Катаєву, який на 51 день раніше подав заявку на трубку з тришаровою мішенню і накопиченням зарядів. Однак перший радянський прилад запрацював лише 1934 року. Перші ж заявки Зворикіна були подані ще в 1923 році, але патент за ними видано лише в 1938. Як я вже раніше писав, пропозиція, звичайно, — річ хороша, але зуміти зробити набагато складніше.

Відкрите поширення ідей сприяє їх розвитку, як показав досвід Ф. Брауна, але не їх втілення, коли цього потрібні великі гроші. Зворикін сформулював це так: «На той час, — я зрозумів, що роботу над ідеєю, здатною привести до комерційного успіху, потрібно камуфлювати доти, доки можливість отримання прибутку не стане очевидною для людей бізнесу. Ваша власна переконаність не відіграє великої ролі».

Електровакуумні прилади могли стати прекрасною основою електронної фотографії. Однак не стали, зігравши визначальну роль у розвитку паралельної галузі телебачення. До того ж моменту, коли електронна фотографія виявилася затребуваною, їхнє століття вже скінчилося.

1933 року Павло Васильович Шмаков (1885-1982) та Петро Васильович Тимофєєв (1902-1982) пропонують трубку з суцільним фотокатодом та перенесенням електронного зображення на діелектричну накопичувальну мішень.

У 1938 році Честер Флойд Карлсон (Chester F. Carlson, 1906-1968)взяв патент на електрофотографічний спосіб, назвавши його ксерографією.

У 1951 році Олександр Матвійович Понятов (1892-1980) та його технічні радники М.Столяров та В.Селстед розглянули та прийняли за основу розробки запропонований інженером Ч.Гінзбургом спосіб запису ТБ сигналів шляхом обертання магнітних головок упоперек руху феромагнітної стрічки. У квітні 1956 року фірма Ampex (за ініціалами Понятова — А.М. — і словом exellence — перевага) продемонструвала відеомагнітофон VR-1000, що діє. Цю дату можна вважати ключовою у розвитку електронної фотографії, оскільки, з'єднавши телевізійну камеру з магнітофоном, ми отримуємо систему, здатну реєструвати та зберігати зображення.

У 1957 році Руссель Кірш (Russell A. Kirsch, з National Bureau of Standards)відсканував та оцифрував зображення. Відскановане зображення було представлене у вигляді масиву із 176х176 чисел.

1966 року радянська космічна станція «Місяць» м'яко сіла на Місяць і передала з високою чіткістю панорамні зображення місячної поверхні. Це можна вважати найвищим досягненням механічного телебачення. Один кадр складався з 1500 вертикальних рядків, передавався він цілих півтори години! Телевізійна техніка дослідження далекого космосу, коли один кадр зображення передається іноді кілька годин, і тепер будується на принципах механічного телебачення.

У 1969 році дослідники з Bell Laboratories - Віллард Бойл (Willard Boyle)та Джордж Сміт (George Smith)сформулювали ідею приладу із зарядовим зв'язком (ПЗЗ) для реєстрації зображень.

У 1970 році дослідники з Bell Laboratories створили прототип електронної відеокамери на основі ПЗЗ.

У 1972 році компанія Texas Instruments запатентувала пристрій під назвою «Повністю електронний пристрій для запису та подальшого відтворення нерухомих зображень». Як чутливий елемент у ньому використовувалася ПЗЗ-матриця, зображення зберігалися на магнітній стрічці, а відтворення відбувалося через телевізор.

У 1973 році компанія Fairchild (одна з легенд напівпровідникової індустрії) розпочала промисловий випуск ПЗЗ-матриць. Вони були чорно-білими і мали роздільну здатність всього 100х100 пікселів. У 1974 за допомогою такої ПЗЗ-матриці та телескопа була отримана перша астрономічна електронна фотографія. У тому ж році Гіл Амеліо (Gil Amelio), також працював у Bell Labs, розробив техпроцес виробництва ПЗЗ-матриць на стандартному напівпровідниковому обладнанні.

У 1975 році інженер Стів Сассон (Steve J. Sasson), Який працював у компанії Kodak, зробив першу працюючу камеру на ПЗЗ-матриці виробництва Fairchild. Камера важила майже три кілограми та дозволяла записувати знімки розміром 100×100 пікселів на магнітну касету (один кадр записувався 23 секунди).

1976 року фірма Fairchild випускає першу комерційну електронну камеру MV-101, яка була використана на конвеєрі Procter&Gamble для контролю якості продукції. Це вже була перша, повністю цифрова камера, що передавала зображення в мінікомп'ютер DEC PDP-8/E за спеціальним паралельним інтерфейсом

У 1980 році компанія Sony представила на ринок першу кольорову відеокамеру на основі ПЗЗ-матриці.

У 1981 році Sony випускає дзеркальну камеру зі змінними об'єктивами Mavica (скорочення від Magnetic Video Camera) з роздільною здатністю 570 490 пікселів (0,28 Мп). Вона записувала окремі кадри у форматі NTSC на спеціальному гнучкому магнітному дискув аналоговому відеоформаті і тому офіційно вона називалася статичною відеокамерою (Still video camera). Диск був схожий на сучасну дискету, але мав розмір 2 дюйми. На нього можна було записати до 50 кадрів та звукові коментарі. Диск був перезаписуваний і називався Video Floppy та Mavipak.

У 1988 році компанія Fuji спільно з Toshiba випустила камеру Fuji DS-1P, засновану на ПЗЗ-матриці з роздільною здатністю 0,4 Мп. Запис зображення у форматі NTSC на змінну картупам'яті статичного ОЗУ (Static RAM) з інтегрованою підтримки цілісності даних батарейкою.

У 1990 році випущено камеру Dycam Model 1, більш відому як Logitech FotoMan FM-1. Камера була чорно-біла (256 градацій сірого), мала роздільну здатність 376×240 пікселів та 1 МБ вбудованої оперативної пам'ятідля зберігання 32 знімків, вбудований спалах та можливість підключити камеру до комп'ютера.

У 1991 році Kodak, разом із Nikon, випускає професійний дзеркальний цифровий фотоапарат Kodak DSC100 на основі камери Nikon F3. Запис відбувався на жорсткий диск, що знаходиться в окремому блоці, що важив близько 5 кг.

У 1994 році Kodak, разом з Nikon, випускає професійний дзеркальний цифровий фотоапарат 1,5 Мп Kodak DSC 420. Кадри записуються на карту PCMCIA (type III).

У 1995 році Minolta випускає камеру RD175 з 3 матрицями по 0,38 Мп, кожна з яких призначена для реєстрації своєї кольорової складової. На виході зображення 1528×1146.

У 1999 році Minolta випускає дзеркальну камеру RD-3000 з двома одночасно використовуваними матрицями для збільшення площі кадру сумарною роздільною здатністю 2,7 Мп.

У 1999 році фірмою Sony випущено 3 Мп ПЗЗ матрицю SONY ICX252. Компактні камери, побудовані на цій матриці, почали реально конкурувати із плівковими. 4 січня 2000 анонсована Casio QV-3000EX в якій використовувалася ця матриця.

У 2000 році випущена Canon EOS D30 - перша дзеркалка з розумною ціною та конкурентоспроможною КМОП матрицею.

У 2002 році Sigma випускає камеру SD9 з тришаровою матрицею Foveon.

У 2003 році компаніями Olympus, Kodak та FujiFilm запропоновано стандарт 4:3, спрямований на стандартизацію цифрового фотообладнання, та випущена фотокамера Olympus Е-1 під цей стандарт.

У 2003 році компанія FujiFilm випускає камеру FinePix F700 із новою матрицею Super CCD SR. Відмінною особливістю цієї матриці є те, що на 3 млн точок зображення припадає 6 млн датчиків. Кожну точку обслуговують 2 датчики різної площі. Таким чином, передбачається суттєво підвищити динамічний діапазон.

Історія цифрової фотографії на цьому не закінчується, точку ставити рано, попереду на нас чекає ще багато цікавого.

P.S.

Я не наводжу посилань, але даю максимально повну інформацію про героїв цієї історії, ви можете зібрати про них інформацію, запустивши пошук за іменами в будь-який пошуковій системі. Я не орієнтувався на конкретне джерело, а спробував узагальнити всю доступну інформацію. Для деяких з подій, що описані в цій статті, можна знайти різні версії. Я вибирав те трактування, яке здалося мені більш логічним. Якщо у вас є докази, що інша версія заслуговує на більшу довіру, - пишіть, я внесу зміни.

Карти Secure Digital (SD)

Торішнього серпня 1999 року фірми Panasonic, SanDisk і Toshiba оголосили про закінчення розробки нових карт пам'яті - Secure Digital Card ( SD Card ). Вона має високу швидкістьчитання інформації – 6Mb/sec. Карта має криптографічний захист інформації, що зберігається, чому і отримала назву "карта безпечного зберігання". Широко використовується у відеокамерах Panasonic та фотокамерах Panasonic Lumix, Minolta, Casio, Pentax, та в деяких фотокамерах Canon та Nikon. Розмір карти 32x24x2, 1 мм. Кількість контактів 9.

Стандарт Secure Digital останнім часом швидко розвивається, оскільки забезпечує вищу швидкість, ніж у попередніх карток типу MultiMedia Card у поєднанні з дуже скромними габаритами та максимальним об'ємом 2 гігабайти (інформація застаріла). Ці модулі поступово витіснили стандарт CompactFlash у надкомпактних фотоапаратах. Крім того, корейські та японські виробники аудіо-відеоапаратури, що з'явилися на ринку цифрової фототехніки, стали застосовувати у своїх моделях стандарт Secure Digital, тому що перед цим добре освоїли його в інших своїх виробах - відеокамерах з функцією фотозйомки, MP3-плеєрах і т.д.) . На початок 2005 року Secure Digital є найпопулярнішим форматом на ринку. Вид карт цього від різних виробників наведено на рис. 3.4.

Рис. 3.4.

УВАГА

Можливості зберігання інформації на Compact Flash картах зменшуються при тривалому використанні. Може виявитися необхідним періодично купувати нові карти. Не згинайте, не кидайте та не піддавайте ударам карти. Не торкайтеся електричних контактів картки пальцями або металевими предметами. Захищайте карти від нагрівання, вологи та прямих сонячних променів.

Зображення, отримане матрицею, записується у картку пам'яті як файла. У цифрових фотоапаратівможна регулювати якість зображення, що дозволяє зберігати на карті пам'яті знімки як з високою, так і з низькою роздільною здатністю. Нагадаємо, що чим вище стиснення, що використовується, тим гірше буде якість зображення. Найчастіше використовуються такі формати: JPEG, TIFF, RAW.

JPEG дозволяє найбільш компактно записати отримане матрицею зображення, але закладені у цьому форматі алгоритми стиснення призводить до деякої втрати інформації, тим більше, чим більше стиснення.

TIFF зберігає зображення без втрати, але такі файли мають великий розмір.

Формат RAW призначений для запису інформації, безпосередньо отриманої матрицею. Цей формат призначений для зйомки особливо відповідальних об'єктів, коли кадр зберігається у вигляді "зліпка" матриці без обробки вбудованим програмним забезпеченнямфотокамери.

Стабілізація зображення

Будь-який фотоаматор рано чи пізно стикається з проявом так званого ефекту "ворушки", тобто. змащування зображення при зйомці з рук на досить великих витримках. Чим більша фокусна відстань об'єктива, тим вищі шанси зіткнутися з "ворушкою".

Стабілізатор зображення компенсує мимовільні коливання камери у ваших руках під час зйомки на ходу або з транспорту, що рухається, а також допомагає якісно, ​​без трясіння, знімати, коли об'єкт зйомки знаходиться на значній відстані. Саме собою наявність стабілізатора бажана і необхідна: тільки зйомка зі штатива дозволяє не використовувати стабілізатор в принципі.

Стабілізатори бувають двох видів - електронні та оптичні.

Електронний стабілізатор працює за дуже простою схемою - зображення при трясці все одно залишається в межах матриці, так як стабілізатор резервує елементи ПЗЗ-матриці під можливе зміщення зображення, що забезпечує нерухомість картинки. Переваги електронного стабілізатора - невисока вартість та легкість виготовлення. Одним з найістотніших недоліків електронного стабілізатора є надмірність ПЗЗ-матриці, що призводить до зменшення площі кожного пікселя матриці та зниження чутливості камери.

У дорогих моделях найчастіше використовується оптичний стабілізатор- пристрій, що складається з гіроскопічних сенсорів, що уловлюють напрямок і швидкість коливання камери, та групи рухомих лінз, що стабілізують хід відеосигналу в об'єктиві. За рахунок своєї конструкції оптичний стабілізатороперативно реагує на найменші тремтіння камери та компенсує широкий діапазон вібрацій за допомогою рухомих елементів оптичної системи камери зображення утримується на ПЗЗ матриці. Дуже важливою перевагою оптичного стабілізатора є висока чутливість камери, що оснащена таким стабілізатором і, внаслідок цього, найкраща якістьзйомки під час поганого освітлення. Недоліки - висока вартість та більше енергоспоживання.

У будь-якому випадку, яка б технологія стабілізації не використовувалася в камері (або об'єктиві), її наявність є гідністю такої камери. Стабілізація буває корисною, дозволяючи знімати з рук у таких умовах освітлення і на таких фокусних відстанях, де власнику камери без стабілізатора однозначно знадобився б штатив.

Баланс білого кольору (white balance)

Автоматичний баланс білого

У кольоровій фотографії ви напевно стикалися з явищем, коли знімок, зроблений при освітленні лампами розжарювання, мав яскраво виражену жовту забарвленість, а при флуоресцентному освітленні – синювату. У "Світло і колір" йшлося про те, що це явище пов'язане з колірною температурою різних джерел світла. Тому, наприклад, об'єкти, освітлені лампами розжарювання, відбивають жовте світло.

ПРИМІТКА

Колірна температура – ​​величина, що характеризує спектральний склад випромінювання джерела світла, вимірюється кельвинах. Чим менше колірна температура, тим більше червоних тонів міститься в діапазоні випромінювання, для високої колірної температури характерні сині відтінки.

Однак при будь-якому освітленні ми бачимо білий аркуш паперу як білий, тому що людський мозок швидко адаптується до освітлення та автоматично виробляє необхідну колірну корекцію.

У цифрових фотоапаратівтакож є подібна автоматична корекція кольорів на рівні мікропроцесоракамери. Ця функція чіпа цифрової камери називається "баланс білого". Баланс білого – одна з ключових функційцифровий апарат.

Виставляючи автоматичний баланс білого, фотограф повинен підказати автоматиці, яке джерело світла використовується в даний момент. Зазвичай доступні кілька установок:

• "Сонячно" - зйомка на вулиці у ясний сонячний день.
• "Хмарно" (Похмуро) - зйомка на вулиці за хмарної погоди (зменшений рівень ультрафіолетового проміння порівняно з попереднім пунктом).
• "Лампи розжарювання" - зйомка у приміщенні, освітленому лампами розжарювання.
• "Флуоресцентне світло" - зйомка у приміщенні, освітленому лампами денного світла.
• Автоматичний режим.
• Ручний режим.

Залежно від вибору користувача, камера робить поправку на відповідну колірну температуру і в результаті корекції кольору автоматика камери справляється з розрахунком колірного балансу зображення. Однак у деяких випадках, наприклад, при змішаному освітленні, потрібне певне коригування автоматики з боку фотографа.

НОВИЙ ТЕРМІН

Баланс білого – процедура корекції кольору, що виконується вбудованим програмним забезпеченням фотоапарата при створенні файлу із зображенням. Полягає у приведенні кольорової гами знімка до найбільш природного для людського зору.

Ручне налаштування балансу білого

Коли камера в автоматичному режиміпочинає зйомку, вона оцінює всі кольори, що проходять через об'єктив і при цьому намагається вгадати білий колір. Після того, як камера знайде правильний білий колір, вона відрегулює всі інші кольори. Але є шанси, що камера помилиться. Адже камера не має здатності ока пристосовуватися до змін навколишнього кольору і зі зміною освітлення починає спотворювати кольори. Автоматичне налаштуванняне завжди справляється із цією проблемою. Ручне налаштуваннязначно ефективніша.

У багатьох апаратах також передбачено ручний режим балансу білого. У цьому режимі фотограф поміщає поряд з об'єктом зйомки аркуш білого паперу і, перш ніж розпочати власне зйомку, калібрує камеру по цьому аркушу.

Підіб'ємо підсумок: в залежності від типу освітлення фотографії мають ухил у бік "теплих" або "холодних" тонів. Для мінімізації цього негативного явища використовується автоматична або ручна процедура налаштування балансу білого кольору. При виборі апарата віддавайте перевагу камерам з великим вибором встановлених джерел освітлення та з можливістю ручного калібрування по еталонному білому аркуші. Добре працюючий баланс білого – важлива перевага цифрового фотоапарата.

Мегапікселі та якість знімків

Термін "мегапіксел" означає один мільйон пікселів . Чим більше кількістьпікселів , що характеризують вашу фотокамеру, тим краще роздільна здатність фотографій та їх якість, і тим більше місця на картці пам'яті (флеш-пам'яті) потрібно для зберігання таких фотографій. Сказане можна у вигляді таблиці.

Цей тест призначений для учнів 10-11 класів.
Варіант складається із 23 питань частини ЄДІ без розгорнутої відповіді.
Помнете, що всі відповіді записуємо з маленької літери!
Будьте уважні та удачі вам!

Кількість питань у тесті: 25