Як визначити параметри динаміка? Мерім Тіля – Смолла. Динаміки бувають різні Параметри динаміків що вони означають

Незважаючи на дуже поширену думку, що на якість акустичної системи впливає буквально кожен її елемент: джерело звуку, ресивер, підсилювач і навіть самі акустичні дроти та кабелі, звук видається все-таки лише гучномовцями. Найпоширеніший тип цих динаміків – динамічні випромінювачі, які виробляють звукові хвилі за рахунок руху електромагнітної головки, що викликає вібрацію дифузорної мембрани. Ці пристрої - динаміки - розташовуються в широкосмугових або низькочастотних колонках, тому на їх якість при складанні акустичної системи слід звертати особливу увагу.

Звичайно, для більшості користувачів сухі цифри не такі важливі, як особисті враження, відчуття від прослуховування тієї чи іншої моделі колонок. Власним слухом користуються навіть майстри, підковані у виборі різної звукової апаратури. Проте, перш ніж приступати до прослуховування і фінального вибору колонок для своєї акустичної системи, найширший асортимент пристроїв необхідно звузити, для чого і потрібно ретельно вивчити всі найважливіші параметри, якими характеризуються колонки будь-якого типу. Що ж слід знати про колонки, збираючись у магазин аудіотехніки?

Основні характеристики колонок

Розробляючи нову модель колонок, інженери прагнуть найбільш якісно виконати три умови:

• створення максимально рівномірної амплітудно-частотної характеристики колонок;
• узгодженість параметрів динамічних гучномовців та підсилювачів звуку;
• формування широкої діаграми спрямованості звукових хвиль

Конструкторські помилки у підборі фільтрів – неправильне поділ ними частот, просто невдале розташування деталей усередині корпусу, як і неправильний вибір матеріалу та інших особливостей коробки – призводять до появи провалів в амплітудно-частотній характеристиці як низькочастотних динаміків, так і фазоінвертора. Іноді недоліки діапазону, що видається, виявляються навіть на середньочастотних гучномовцях і твіттерах, що абсолютно неприпустимо, так як відтворення ними резонансних частот призведе до постійної появи спотворень і сторонніх звуківпід час роботи колонок.

Щоб уникнути будь-яких проблем, при виборі колонок потрібно звертати увагу на такі характеристики:

• Номінальна, або робоча, потужність – такий показник потужності сигналу, що підводиться до динаміка, при якому забезпечується найбільш чисте відтворення звуку.
• Максимальна потужність – показник потужності, у якому досягається найбільша гучність звуку, але відсутність спотворень звукових хвиль не гарантується.
• Номінальний імпенданс – робочий опір колонок, виміряний при частоті звуку, що дорівнює 1 кГц – зазвичай цей параметр знаходиться в межах 4-8 Ом. Важливо враховувати, що для забезпечення безпеки функціонування колонок сумарний опір всіх колонок у системі повинен дорівнювати або бути меншим, ніж опір джерела звуку. На цей параметр потрібно звертати увагу чи не насамперед, особливо якщо колонки купуються окремо від джерела звуку, а не є частиною єдиної акустичної системи – наприклад, музичного центру або домашнього кінотеатру.
• Чутливість. Є звуковим тиском на барабанну перетинку вуха з відстані в 1 м при потужності звуку, що дорівнює 1 Вт. Вимірюється у децибелах. Безпосередньо впливає на гучність разом із потужністю і безпосередньо від неї залежить. Так, при зниженні чутливості всього на 3 децибели для підтримки тієї ж гучності звукових хвиль доведеться збільшити потужність випромінювачів вдвічі.
• Амплітудно-частотна характеристика - це графік, що представляє залежність тиску звуку в децибелах від частоти сигналу в герцах. Для отримання ідеально чистого звукуданий графік повинен являти собою пряму лінію, паралельну горизонтальній осі. Будь-які просідання на графіку виражаються у більш менш серйозних спотвореннях звуку, що видається динамічними випромінювачами.
• Частотний діапазон. Різниця між максимальною та мінімальною частотами, які здатна відтворювати колонка за допомогою всіх динамічних випромінювачів, що використовуються. Діапазон може повністю реалізовуватися одним широкосмуговим динаміком або розділятися між двома чи трьома випромінювачами. У такому випадку наднизькі частоти відходять сабвуферу, а надвисокі твіттеру. Якість відтворюваних частот безпосередньо залежить від діаметра динаміків та матеріалів, використаних при їх конструюванні.

Від цих суто фізичних параметрів якість звуку залежить найбільше, тому саме інформацію про ці показники потрібно дізнаватись насамперед. Звичайно, здебільшого все це стосується тільки першокласних колонок із середньої та високої цінової категорії. При купівлі простих колонок, тим більше портативних, ніщо, крім потужності, сенсу особливого немає і навіть, зазвичай, не вказується виробниками в специфікаціях тієї чи іншої моделі.

На що ще варто звертати увагу при покупці колонок?

загальні характеристики

Більше Загальні параметриколонок допоможуть зрозуміти, чи буде зручно користуватися цими пристроями.

Тип системи

Існують аналогові та цифрові, стерео та багатоканальні акустичні системи. Визначити першу характеристику можна за типом елементів кабелів і роз'ємів, що використовуються для з'єднання:

• аналогові системи низької категорії об'єднуються за допомогою стандартних роз'ємів діаметром 3,5 мм (мініджек) або двох акустичних кабелів з клемами (червоний і чорний – по одному на кожен канал);
• передача цифрового звуку здійснюється за допомогою кабелів, що приєднуються до роз'ємів S/PDIF, HDMI та подібних.

Що ж до кількості каналів, на які поділяється потік звукової інформації звуковою картою, то тут все ще простіше. Цей параметр визначається кількістю колонок. Ця кількість може змінюватись в широких кількостях, можуть комбінуватися такі типи акустичних пристроїв:

• фронтальні - виводять основні канали, що створюють більшу частину звукового наповнення, кількість - 2 можуть називатися стереопарою, формуючи акустичну систему 2.0;
• бічні (сателіти) – доповнюють загальне звукове тло;
• задні – створюють ефект оточення, показуючи дистанцію до джерел звуку та допомагаючи слуху приблизно уявити їхнє розташування у просторі;
• центральна – надає звуку наповненість, використовується найчастіше розподілу каналів – у своїй лише ця колонка з'єднується зі звукової платою джерела звуку, і навіть з допомогою цієї колонки здійснюється управління акустичної системою;
• сабвуфер – спеціальна колонка великих розмірів, що наповнює звук наднизькими частотами, що знаходяться на межі чутності.

Відповідно, кількість каналів може змінюватись від 2 – у системах з двома фронтальними колонками до 7.1 – у повноцінних системах з усіма каналами, включаючи сателіти та сабвуфер.

Кількість динаміків

Одна колонка може комплектуватись не лише одним динамічним випромінювачем, оскільки така схема не дозволяє повноцінно розкрити весь діапазон звукових частот. Динаміків в одному корпусі може бути 1, 2, 3 і, в деяких випадках, навіть більше.

• низькочастотний - відповідає за відтворення наднизькою області звукового спектру - це єдиний динамік, що є в сабвуфері, він має дуже великі розміри;
• середньочастотний – випромінює основний спектр звуків;
• високочастотний (твіттер) – відтворює найвищі звуки в межах 2-20 кГц.

Динаміків будь-якого типу може бути один чи два; зазвичай, додатковий гучномовець використовується для збільшення потужності звуку. Якщо повний спектр частот лежить одному динаміці, то така колонка називається широкосмугової.

Матеріали виготовлення

На якість звуку дуже непрямо, але все ж таки впливають матеріали, з яких виготовлені всі елементи колонки.

Насамперед вплив має, звісно, ​​якість дифузорної мембрани. Вона може бути виготовлена ​​як з тонкого пластику, так і з простого паперу - будь-якого матеріалу, здатного вібрувати під дією котушки, що рухається. У дорогих моделях колонок можна використовувати титан.

Не менш важливими є особливості корпусу. Він повинен добре поглинати та спрямовувати звукові хвилі. Для цього при його виготовленні повинен використовуватися високоякісний пластик, або деревина середньої щільності - ДСП, фанера або ДВП. Крім того, зсередини стінки корпусу повинні бути оброблені звукопоглинаючим матеріалом. У конструкції бажано присутність фазоінвертора.

Грунтуючись на знанні всіх факторів, що впливають на якість звуку, що видається колонками, будь-яка людина зможе підібрати найбільш якісну акустичну систему для свого будинку. Але головне, як уже було сказано - покладатися на свій слух, який ніколи не обдурить.

Доброго дня!Всі ми слухаємо музику, слухаємо по-різному і в різних місцях – у цьому нам допомагають звуковипромінювачі: пристрої, що збуджують механічні коливання. Про різні види таких штук я сьогодні розповім Вам.

Найпопулярнішим звуковипромінювачем у світі є електродинамічний гучномовець, або просто – динамік. Він зустрічається практично скрізь: у смартфонах, фотоапаратах, телевізорах, автобусах, трамваях, навушниках, портативних колонках, дитячих іграшках та літаках. Його конструкція проста і зрозуміла: усередині постійного магніту знаходиться котушка, на яку подається напруга звукової частоти. Котушка жорстко пов'язана з дифузором на підвісі. Дифузор таким чином збуджує механічні коливання у повітрі та ми чуємо звук.

Така конструкція виконана як переваг, так і недоліків. До плюсів можна віднести:

• простоту
• надійність
• варіативність розмірів та форм
• хорошу передачу низьких частот

До мінусів:

• велика кількість спотворень
• нелінійність АЧХ

Варто також згадати таку штуку, як акустичне оформлення: це, по суті, те, що оточує будь-який динамік, його корпус Від акустичного оформлення залежить те, як звучатиме електродинамічний гучномовець і для яких цілей він використовуватиметься. Від самого динаміка звучання, звичайно, залежить також, але від акустичне оформлення точно не менше.

Існують різні видиакустичного оформлення динаміків, ось основні з них:

Коротко про кожного.

Закрите – динамік закріплюється всередині (якщо він один) стінки порожнистої коробки, дерев'яної або пластикової зазвичай. У плюси можна записати простоту конструкції та її розрахунку. У мінуси - низький ККД (половина потужності залишається всередині коробки).

Фазоінвертор - динамік закріплюється в середині (якщо він один) стінки порожнистої коробки, дерев'яної або пластикової зазвичай з тією різницею, що під або над ним, на тій же стінці в коробці проходить отвір або навіть ставиться труба. Навіщо вона потрібна? Усередині цієї труби або отвору знаходиться якась (заздалегідь розрахована) маса повітря, яка є другим джерелом звуку. Тобто, коливання динаміка збуджують, створюють коливання не тільки зовні коробки, але і всередині. Ці коливання і виходять з отвору, посилюючи цим потужність, випромінювану світ. Труба ж дозволяє контролювати ще й частоту, що посилюється, компенсуючи тим самим недоліки динаміків.

Закрите з пасивним випромінювачем – схожа на фазоінвертор, але як другий випромінювач використовується не просто повітря, а динамік без можливості самостійно себе рухати, тобто коливання в ньому збуджуються за рахунок основного активного дифузора. Таким чином, він посилює необхідні частоти, які залежать від його розмірів, ходу та маси. Ось популярна портативна колонка - пігулка оснащена таким, він посередині.

Рупор – динамік, перебуваючи в мінімально об'ємному корпусі відразу перед дифузором, має конічний корпус, що розширюється, найчастіше конус складається з декількох елементів, але іноді буває і цільний. Такі чудові АС робить британська фірма FergusonHill і у них за відтворення низьких частот відповідає звичайний "динамік" у закритому оформленні, а ось за СЧ та ВЧ – неймовірний акриловий горн навкололюдських розмірів. У разі рупорів невеликих розмірів якість відтворення має другорядний характер, так як рупор значно збільшує амплітуду сигналу гучність і якість від цього сильно страждає. Але ось що цікаво, при значному збільшенні розміру рупора та його правильній формі він здатний не лише посилити, а й покращити якість звучання динаміка. Теоретично, за допомогою рупора можна посилювати і низькі частоти, але тоді цей рупор знадобиться воістину неймовірних тихоокеанскорубіжних розмірів, оскільки довжина звукової хвилі на гранично низькій для людини частоті 20Гц становить 16.5 метрів. Рупор нам знадобиться такий самий).

Акустичний лабіринт – цей вид оформлення поєднує в собі елементи рупору та фазоінвертора. Усередині тієї ж коробки знаходиться труба, але укладена в "змійку" для надання їй більшої довжини, а в кінці закінчується рупором, ось так. Найчастіше застосовується для величезних концертних сабвуферів.

Але потяг до прекрасної постійно змушує людину робити “harder better faster stronger”

Електростатичні випромінювачі.

Ми, напевно, пам'ятаємо, як у школі вчили, що таке конденсатор, так ось, у 1932 році цей “конденсатор” вже був здатний відтворювати звуки від 20Гц до 20Кгц, тобто весь звуковий діапазон, що чути людина. Правда для досягнення достатньої потужності та гучності на низьких частотахці штуки мали бути досить великі:

А мали вони ось таку конструкцію:

Так ось вони гармонійно вписуються в інтер'єр):

Випромінювач складається з двох статорів, на які подається змінна напруга (музичний сигнал) та плівки, що знаходиться в зазорі між статорами. На плівку подано високу напругу (від 1000 до 10 000). Статори являють собою перфорований металевий лист з прозорістю близько 50% і покриті діелектричним складом (для захисту користувача від впливу високої напругиі зменшення можливості електричного пробою між статором та плівкою).

При додатку напруги до статорів (теж до речі високого), між ними виникає змінне електростатичне поле. Завдяки цьому плівка, укладена між статорами і має свій заряд, переміщається то до одного статора, то до іншого. Так як статори мають перфорацію, повітря, проходячи крізь них, збуджує звукову хвилю.

Плівка зроблена з лавсану і має товщину 5-12 мкм. Так японська фірма Stax використовує у своїх навушниках плівки завтовшки 1-3 мкм. Плівка має електропровідне покриття. Воно може мати як низький опір (напилюють метали), так і високий (використовуються композити пластмас з графітом). Останні дають менше спотворень.

Зате взимку тепло у таких)

У плюси електростатам можна записати:

• дуже рівну АЧХ
• простота конструкції випромінювача
• низькі нелінійні спотворення (завдяки малій масі мембрани та тому, що мембрана збуджується по всій площі)
• ≈відсутність фазових спотворень

Є й мінуси:

• дуже низька чутливість
• необхідне високовольтне джерело (читай потенційна небезпека)
• потрібний високовольтний підсилювач (що дорого)
• кількість НЧ безпосередньо залежить від площі випромінювача
• висока спрямованість у СЧ та ВЧ діапазоні
• це смішно, але електростати притягують до себе пил у великих кількостях

Випускає переважно диностатичні колонки (НЧ-ланка звичайний динамік):

Якщо вам цікава ця тема – є ще про що писати!

На запитання, з радістю, відповім у коментарях.

Всім мир і дякую за увагу!

Якщо ви знайшли помилку, будь ласка, виділіть фрагмент тексту та натисніть Ctrl+Enter.

У цій короткій інформаційній статті ми розглянемо основні технічні характеристикидинаміків, які необхідно знати при виборі автомобільної акустики або виготовлення автомобільної акустики своїми руками.

На зображенні нижче показані основні компоненти типового звукового динаміка:

Розглянемо які особливості повинні мати хороші звукові динаміки для автомобільної акустики.

Потужний динамік буде забезпечений двома роздільними звуковими котушками, намотаними на тому самому каркасі. Кожна котушка може бути підключена до окремого каналу на стереопідсилювачі або вони можуть бути послідовно або паралельно підключені і запитані від одного джерела. Один DVC-динамік може бути використаний замість двох звичайних динаміків тоді, коли вільний простір у великій ціні.

Фільтри

Фільтр - це електронна схемау пристрої аудіосистеми, яка дозволяє певним частотам проходити одночасно, блокуючи інші. Активні фільтри містять компоненти, які потребують додаткового живлення. Це, так звані, операційні підсилювачі(ОУ) і, як правило, вони вбудовуються перед основним підсилювачем. Пасивні фільтри не містять компоненти, що потребують живлення, і зазвичай вбудовуються між підсилювачем і динаміком.

Види фільтрів, які зазвичай використовуються в конструкціях аудіосистем:

• Фільтри низьких частот пропускають нижні частоти, послаблюють високі частоти.
• Фільтри високих частот: високі частоти пропускає, послаблює низькі частоти.
• Смуги пропускання, що регулюються: коли частоти за межами певного діапазону послаблюються.

Ізобарна система динаміків

Назва походить від давньогрецького ἴσος - "однаковий" і βάρος "тяжкість". Іншими словами - розподілене навантаження. Це метод із використанням двох динаміків, що працюють у тандемі для досягнення меншого розмірукорпус з урахуванням вимог дизайну. Теоретично VAS (Еквівалентний об'єм динаміка) у подвійній системі буде вдвічі меншим ніж у двох окремих динаміків, внаслідок чого розрахунковий розмір корпусу також зменшується вдвічі. Чутливість ізобарної системи буде та ж, що й у системи в один динамік, але ви втратите потужність SPL. Кріплення на кшталт «Розкладачка», де динаміки встановлюються віч-на-віч і один динамік приєднується в протифазі до іншого, схоже найпопулярніша ізобарна система, яка використовується сьогодні, оскільки вона є найпростішою у виготовленні.

Wife Acceptance Factor (WAF) - фактор схвалення дружиною

У загальному випадку відноситься до елементів дизайну, які підвищують ймовірність того, що ваша дружина схвалить покупку. дорогих продуктівспоживчої електроніки, таких як високоякісні акустичні системи, домашні кінотеатри та персональні комп'ютериі т.д. Стильні, компактні форми та привабливі кольори, як правило, підвищують рівень WAF. Термін є жартівливим жаргонним сленгом в електроніці і позначає «Форм-фактор» та «Привабливість форм» і походить від ґендерного стереотипу, що чоловіки схильні цінувати технічні новинки за критеріями ефективності, тоді як жінок залучають візуальні та естетичні фактори. Іншими словами, грубий вимір того, що ви можете повернутися додому до вашої благовірної і вона не підніме шуму з приводу зовнішнього виглядувашого придбання.

Сабвуфер

Динамік призначений для відтворення низьких звукових частот адекватної гучності. Більшість сабвуферів, або «сабів», як вони зазвичай називаються, призначені для роботи від 80 Гц і нижче до рівня, де людське вухо може вловлювати звуки. Бас-одиниці невеликих трьох компонентних системи теж зазвичай називають "сабвуфери", проте вони часто мають обмежені можливості відтворення частот нижче 50 Гц або близько того.

T/S (Тіеля Смолла) параметри

Зведення термінів/параметрів, які зазвичай використовуються в описі характеристик конкретного динаміка. Найбільш поширеним T/S параметри, з якими ми стикаємося, є:

Динамік для автомагнітоли

Напевно, багато власників машин цікавило те, як вибрати динаміки для автомагнітоли. Зробити грамотний вибір не так вже й складно, якщо знати певні правила.
Динаміки для автомагнітоли підбираються у відповідність до основних факторів, які треба враховувати. Про них і про багато іншого йтиметься у статті.

Основні фактори, що впливають на якість динаміків

Чого хоче кожен, маючи намір придбати динаміки? Звичайно ж, добитися отримання у своєму салоні потужного і найголовніше – чистого звуку.
Природно, що однієї якості динаміків для цього буде недостатньо, адже безліч факторів впливає на об'ємне звучання, проте. Якісні динаміки, підібрані грамотно та у відповідність до правил, це основа основ.
Отже, щоб отримати чистий і об'ємний звук, слід враховувати хоча б ці головні чинники:

• розташування динаміків у салоні машини;
• якісна шумо- та віброізоляція;
• і багато іншого.

Типи колонок

Перше питання, яке поставлять покупцю в магазині акустики, буде наступним: а які ви волієте придбати динаміки, коаксіальні чи компонентні?

Коаксіальні колонки

Компонентні колонки є пристроєм, де високочастотні динаміки знаходяться окремо від середніх і низькочастотних. Це вже повністю професійні колонки, що дозволяють розібрати мелодію на складові та насолоджуватися музикою на повну силу.

Примітка. Навіть недосвідченій людині, яка прослухає музику через ці динаміки, вдасться розпізнати гру окремих музичних інструментів, настільки все ефективно продумано у них. Не варто говорити, що якість звуку в цих колонках значно вища, ніж у коаксіальних, але коштують вони і набагато дорожче.

Компонентні колонки призначені для відтворення звуку у певному діапазоні частот. Якість звучання завжди на належному рівні цих динаміків, а колонки необхідно встановлювати відповідно до наступних правил.
Отже:

• Якщо динаміки підібрані малогабаритні, всі вони відтворюють лише верхні частоти (докладно написано звідси нижче). Тому їх потрібно постаратися розмістити так, щоб звук йшов безпосередньо на водія або пасажира.
  Якщо вдасться встановити їх на передній панелі або на стійці, це буде ідеалом.
• Колонки розміром більше вже попереду не встановиш (хоча і це можливо), зате вони відтворюють середні та низькі частоти. Їх можна легко встановити в дверях машини або ззаду прямо на полиці скла.
  В принципі, жодної різниці у розміщенні великогабаритних колонок немає.

Розмір колонок

Звичайно ж, це друге за значимістю питання, яке поставить продавець у магазині. В автомобілі зазвичай не вдається встановлювати величезні розміри і кожен власник повинен про це пам'ятати.
Крім того, якщо придбати динаміки, розміром більше, ніж штатні, призначені для цього автомобіля виробником, який заздалегідь приготував для них місце, доведеться проводити доопрацювання.

Примітка. Слід знати, що колонки розміром 10-13 см (4-5 дюймів) по діагоналі здатні відтворювати лише високі частоти. А ось колонки розміром 16-17 см (6-6,5 дюймів) по діагоналі відтворюють і низькі частоти на додачу.

Можна сміливо сказати, що і є основне різницю у розмірах. Колонки великі, у будь-якому випадку краще відтворювати звук, але це не аксіома.

Потужність

Напевно, це найважливіший параметр для дилетантів, які уявили, що вони розуміються на музиці. Але поспішаємо їх розчарувати.
Виявляється, потужність динаміків сама по собі не може виступати, як характеристика якості. Існує навіть правило, за яким ця сама потужність повинна підбиратися, інакше чистого звуку не чекай.
Отже, параметр потужності за правилами не повинен бути меншим за потужність автомагнітоли. Це вже аксіома, з якою ніяк не посперечаєшся.
Втрата якості звуку та багато іншого – результат неправильного підбору потужності динаміків. З іншого боку, потужність динаміків не повинна набагато перевищувати параметри автомагнітоли, так як це теж нічого хорошого не приведе.
Потужність, як таку, прийнято ділити на:

• номінальну потужність;
• максимальну потужність;
• пікову потужність.

Найменшою із трьох виступає, природно, номінальна потужність, але вона і є найправильнішою. Деякі недобросовісні виробники, щоб залучити клієнтуру, вказують у паспортних даних максимальну або пікову потужність.
Насправді ж, грамотний покупець, який знає про номінальну потужність, повинен шукати в тих даних саме її значення, як визначальне і єдине вірне.

Примітка. Саме номінальна потужність визначає межі, в яких можна довго та голосно слухати музику.

Нерідко динамік з малою номінальною потужністю здатний розвивати такий рівень звуку, як і потужніший (за умови, що його чутливість вище).
Потужність не може виступати в ролі єдиного критерію якісного звучання, адже підвищити показники можна ще одним способом: встановивши акустичну систему з опором 2,5-3,5 Ом. Крім того, велике значення має і підсилювач, який повинен бути адаптований до потужності, а то уникнути швидкого виходу з ладу техніки, наскільки дорогою вона не була, не вдасться.

Акустичне оформлення

Це один із важливих факторів, що впливають на відтворення звуку. Різновидів акустичного оформлення відомо безліч, але прийнято поділяти його на два основні: розвантажене та навантажене.

Примітка. Розвантажене оформлення передбачає обмеження коливань дифузора жорсткістю підвісу. Що ж до навантаженого оформлення, воно передбачає обмеження коливань як жорсткістю підвісу, а й опором випромінюванню.

Крім того, прийнято ділити акустичне оформлення на системи одинарної та подвійної дії. Для першого характерно випромінювання звуку лише однією стороною дифузорів, а другого – з обох сторін.
Тепер розглянемо найпопулярніші типи акустичного оформлення:

• «Закритий ящик» – корпус колонок, який покривається звукопоглинаючими складовими, що ефективно гасять хвилі. Цей тип акустичного оформлення ідеально підійде тим меломанам, які на перше місце ставлять якісне відтворення або інакше, щоб була невелика втрата звукового тиску і все це компенсувалося простотою та малими розмірами динаміка.

• Фазоінвертор - це корпус, в якому пророблений спеціальний отвір. Воно відповідає за зв'язок зовнішнього та внутрішнього повітря.
  Ідеально підійде меломанам, які вважають за краще слухати звук одночасно двома кварталами.

• Вільне акустичне оформлення, що передбачає використання великого корпусувиступає в ролі екрану.

Інші фактори

Крім розібраних нами типів колонок, їх розмірів і потужності, існують і інші фактори, які сприймаються багатьма, як дрібниці.
Але не забуватимемо, що часом саме дрібниці вирішують підсумок якоїсь події:

• Sensivity – чи вхідна чутливість динаміків. Цей параметр чим він вищий, тим краще.
  Знову ж таки, тут не все так просто і щоб нічого не наплутати, пам'ятаємо, що показник цієї чутливості, що рекомендується, повинен бути в межах 92.

• FS – це вже резонансна чистота відтворення, що також виступає як окремий фактор, що впливає на звук. Чим вона нижча у значенні, тим краще і динаміки зможуть видавати глибші баси.
  Нормальним і рекомендованим значенням у разі є межа 60-75.
• Діапазон відтворюваних частот є показником, який вказує частотні межі. Рекомендоване значення +/- 3 дБ.
• QTS – чи добротність звуку. На цей фактор також слід ретельно звернути увагу.
  Справа в тому, що якщо динаміки будуть встановлюватися у двері автомобіля (що на сьогоднішній день модно), то значення добротності колонок має перевищувати значення 0,6. В іншому випадку, ні про яку якість звучання і мови бути не може.

Примітка. Нормальний правильний звук має доходити до людини спереду. Це закон фізики, але в автомобілі немає такої нагоди, щоб встановити колонки попереду.

Деякі власники, щоправда, примудряються це зробити, вносячи кардинальні конструктивні зміни, допрацювавши стійки та торпедо, але це не кожному по кишені. У зв'язку з цим звук з динаміків, встановлених у двері, йтиме збоку та в ноги.
Тому показник добротності має бути оцінений правильно.

Висновок

Наприкінці нашої статті хотілося б навести список чи вірніше алгоритм дій, який буде найбільш правильним під час вибору.
Отже:

• Визначаємо будову динаміків, відштовхуючись від способу встановлення та кількості смуг відтворення звуку.
• Динаміки вибираємо у відповідність до технічними стандартами(номінальна потужність, відповідність підсилювача тощо).
• Правильний розмір динаміків не забуваймо врахувати, пам'ятаючи, що існують стандартні розміри.
• Підбираємо того виробника колонок, якого рекомендує завод-виробник автомобіля.
• Визначаємо тип акустичного оформлення.

Інструкцію про те, як встановити безпосередньо динаміки в автомобіль своїми руками, можна легко завантажити у мережі. У процесі роботи будуть корисні фото та відео – матеріали.
Ціна на динаміки буває різною і все залежить від певної моделі, розміру та технічних можливостей.

Вітання! Сьогодні розповім про те, що означає динаміки для авто, тобто які динаміки використовуються для побудови автомобільної аудіосистеми і як у них розібратися, щоб вирішити, які ж підходять вашим запитам.

Тема складна, стаття велика. Але для розуміння суті інакше не вийде. Чи готові?

Для початку коротко про те, що таке динамік. Якщо точно, то лінійна електродинамічна головка є перетворювачем електричних коливань звукової частоти в механічні, а механічні коливання, у свою чергу, створюють в повітряному середовищі акустичні хвилі звукової частоти або, іншими словами, звук.

Класичний динамік є пов'язаною з рухомим дифузором циліндричну котушку, яка переміщається в магнітному полі постійного магніту. Будучи винайденою наприкінці двадцятих років минулого століття, ця система так і залишається найпопулярнішою та універсальною і ось уже майже століття ця система лише трохи змінюється та вдосконалюється. Про неї і піде моя розповідь.

Рідкісні види

Але перш ніж зосередити розповідь про динамічні голівки дозвольте розповісти для розширення розуміння теми та про інші види акустичних випромінювачів, які знайшли меншу популярність в автозвуку, але все ж таки інколи встановлюються в унікальних автомобільних аудіосистемах.

Електродинамічні поворотні (роторні)

Прикладом може бути сабвуфер Cyclone, який випустила в 1997 році американська фірма Phoenix Gold, але така конструкція при всій своїй оригінальності не прижилася на ринку.

П'єзоелектричні високочастотні головки

Незважаючи на непогані характеристики звучання мають недоліки особливостей підключення, пов'язані з дуже великим вхідним опором. В автозвуку також мало застосовні, частіше зустрічаються в навушниках через їхню малу гучність. Однак у вигляді високочастотних випромінювачів можуть зустрітися і в машині.

Електростатичні головки

Електростатичні головки, де провідна мембрана коливається між двох сітчастих електродів, за якістю звуку та природності їм немає рівних серед звичайних динаміків, проте великі розміри та вимоги у великій напрузі також призводять до крайньої рідкості їх використання в автомобілі. Тож залишимо це рішення для високоякісних домашніх аудіосистем, де ми не обмежені у розмірах.

Ізодинамічні головки

Схожі на звичайні динаміки, зазвичай високочастотні, рідше середньочастотні, тільки котушка у них не циліндрична, а плоска. Таке джерело звуку дуже когерентне, дуже детальне. Зважаючи на мінімальний хід мембрани застосовність обмежена високими частотами або повним спектром, але на дуже малій гучності, що підходить для навушників.

Хоч і не часто, але на відміну від описаних вище екзотичних випромінювачів, ізодинамічні головки все ж таки трохи частіше знаходять застосування в автозвуку для відтворення високих частот.

Іонно-плазмові (іонофони, плазмофони)

Існують зовсім екстраординарні випромінювачі, наприклад, іонно-плазмові, звані також іонофонами, плазмофонами, де високочастотний коронний розряд електрики модулюється звуковою частотоюі, таким чином, народжується звук, позбавлений багатьох недоліків завдяки безінерційності випромінювача, адже в ньому немає рухливих деталей.

Мабуть, це поки що єдиний тип випромінювача, жодного разу не використаний в автомобілі, але, як знати, до чого нас доведе прогрес.

Поділ по діапазону, що відтворюється

Всі випромінювачі також можна розділити по діапазону, що відтворюється.

Виділяють чотири основні діапазони:

• суббас, він же нижній бас (16-63 Гц) - оскільки ці частоти майже у всіх випадках може відіграти тільки сабвуфер, то і цей діапазон прийнято також називати сабвуферним.
• середній та верхній бас (63–250 Гц)
• середні частоти (250-5 тис. Гц), які також прийнято розділяти на нижню середину (250 Гц - 1250 Гц), середню середину (1250 Гц - 2500 Гц) та верхню середину (2500 Гц - 5 тис. Гц)
• високі частоти (5 тис. гц – 20 тис. гц)

Суббас, він же нижній бас (16-63 Гц)

Акустична система, здатна відтворювати суббас, як сказано вище, називається сабвуфером, а динамік, що становить основу цієї акустичної системи – сабвуферний динамік, який також часто називають просто сабвуфером (subwoofer).

Середній та верхній бас (63–250 Гц)

За відтворення середнього та верхнього басу відповідає низькочастотний динамік, який називається вуфером (woofer).

Середні частоти (250-5 тис. Гц)

Найчастіше, динамік, що служить для відтворення середнього і верхнього басу добре справляється і з середніми частотами, і це вже буде називатися мідвуфером (midwoofer), також називається мідбас. Так як мідвуфер можна зустріти набагато частіше чистих вуферів, то і термін «вуфер» мало поширений.

Часом для скорочення пишуть просто «мід», що хоч і зустрічається часто, але не до кінця правильно, оскільки «мід» - це все ж таки середньочастотник.

Діапазон середніх частот відіграє середньочастотник (midrange). Просто мідом його не називають, щоб не плутати з мідвуфером.

Високі частоти (5 тис. Гц – 20 тис. Гц)

Високі частоти випадають частку твітера (tweeter).

Також існують мідтвітери, здатні грати як середні, так і високі частоти. Поширеність таких динаміків не надто широка, відомо трохи більше десятка моделей таких динаміків, тому термін «мідтвітер» також мало поширений. Зважаючи на те, що сумарний діапазон мідтвітера дуже широкий, їх також називають широкосмуговими або просто «шириками».

Крім того, існують зовсім малопопулярні, але все ж таки зустрічаються супертвітери, призначені для відтворення верхнього діапазону високих частот приблизно від 10 кГц.

Висновок

Перш ніж докладно перейти до розгляду кожного виду динаміків, треба розібратися із принципом призначення динаміка того чи іншого діапазону. Не вдаючись глибоко в причини та подробиці слід мати на увазі наступні два постулати:

• Розмір випромінюючої поверхні динаміка не повинен перевищувати найменшої довжини хвилі, що відтворюється цим динаміком. Іноді це правило можна трохи порушувати, якщо точка прослуховування сильно віддалена від випромінювача.
• Чим більша віддача вимагається від випромінювача і чим нижчий його діапазон, тим розмір випромінюючої поверхні повинен бути більшим.

Виходячи з цих двох постулатів, стає зрозуміло, чому не можна створити єдиний динамік для всього діапазону частот, що чути. Спроби створити такі динаміки були і залишаються, але вирішення такого питання завжди упирається або в те, що розмір занадто великий для відтворення високих частот, або занадто малий для низьких відтворення.

Крім розмірів, ще має значення хід дифузора. Чим нижче частоти і більше необхідна віддача, тим більше має бути перебіг. Чим вище частоти і менше потрібна віддача, тим хід може бути меншим.

Поділ за конструкцією

І ще дещо перш ніж перейдемо до детального розгляду всіх типів динаміків, слід зазначити, що вони також поділяються на дифузорні та купольні.

Дифузорні

Дифузорні мають жорсткі дифузори, що підвішені на м'якому підвісі. Переваги у високій віддачі, особливо на низьких частотах. Також вирізняються високою детальністю.

Купольні

Купальні мають м'яку баню, край якої одночасно є і підвісом. Хід купола вкрай невеликий, тому й віддача таких динаміків менше. Однак її вистачає для відтворення високих частот із будь-якою розумною гучністю. Зазвичай купольні динаміки відрізнятимуться м'якою подачею. Гідність це чи недолік – питання смаку та однозначної відповіді на нього немає.

Висновок

І останнє, що треба розуміти про звук, ведучи нашу розмову про динаміки. Це діаграма спрямованості. Нею, якщо грубо, називають, у якому тілесному куті від головної осі динаміка зосереджена основна енергія звуку. Є динаміки, які грають широко, на всі боки. Є такі, що б'ють вузьким променем вздовж осі.

Тут також є свій постулат. Що частота – то вже діаграма спрямованості. Скажімо, сабвуфер грає практично однаково на всі боки, тоді як твітер зазвичай має вузьку діаграму спрямованості. Це ж правило поширюється і на мідтвітер («ширики»), у яких зазвичай високі частоти грають вузько, а середні частоти - широко, хоча і звучать вони одночасно з одного випромінювача.

І ось, коли ми позначили всі поняття та принципи, давайте перейдемо до детального розгляду динаміків, які застосовуються в автозвуку.

Динаміки, що застосовуються в автозвуку

Твітери

Почнемо із високих частот. Найніжніші, найтонші частоти. І думки про тих чи інших високочастотників у різних людей різні. Короткий відступ. Не раз зауважую, що чим вищий діапазон частот, тим більше значення має індивідуальний смак і слух, який, своєю чергою, визначається віком.

Якщо про сабвуфери у різних людей майже збігаються думки, про мідбаси думки трохи менш схожі, але все-таки мають спільне. Про середньочастотники збігів у смаках ще менше. І твітери тут стоять зовсім на незалежній позиції.

Більше того, якщо про звучання решти всіх динаміків можна хоч і мало, але щось припустити виходячи з характеристик, то про звучання твітерів заочно зрозуміти практично нічого не можна. Тільки особистий досвідпрослуховування допоможе сформувати свою думку.

Більшість твітерів здатні відтворювати як безпосередньо високі частоти, а й верхню середину.

Твітери бувають як дифузорними, і купольними. Розмір купола або дифузора у більшості твітерів становить 1-1,5 дюйма (2,5-3 см), хоча розмір зовнішнього фланця у деяких моделей доходить до 4 дюймів (10 см).

Дифузорні твітери через свою особливу детальність звучання надзвичайно вимогливі до якості виготовлення. Кожен прорахунок виробника тут непростий, оскільки обернеться жорстким дискомфортним звучанням.

Тому така конструкція твітерів мало поширена і застосовується лише в дорогих моделях, де все ретельно розраховано, перевірено та виготовлено. І навіть у цьому випадку не всім до вподоби може виявитися незвично детальне звучання.

В установці дифузорні твітери також непрості, оскільки мають зазвичай вузьку діаграму спрямованості та вимагають ретельного пошуку оптимального розташування та напрямки. Плюсом вузької діаграми спрямованості при грамотній установці є менша кількість відбитків.

Серед дифузорих твітерів зустрічаються не тільки електродинамічні головки (класичні динаміки), а й ізодинамічні, про які йшлося на початку статті. Такі вироби відрізняються максимальною точністю, позбавлені практично всіх можливих недоліків.

Однак такі твітери зазвичай можуть відтворювати лише високі частоти, часом їх діапазон знизу обмежений і зовсім 10-12 кГц, що ускладнює підбір середньочастотної ланки, здатної дограти так високо. Через свої виняткові можливості на вищих частотах такі випромінювачі прийнято називати супертвітерами.

Також до дифузорних твітерів варто віднести більшість рупорних, так званих естрадних твітерів, які відрізняються великою гучністю та вузькою діаграмою спрямованості, що не дозволяє втратити гучність з відстанню.

Такі твітери мають сенс лише при прослуховуванні в дальній зоні, відповідно застосовуються лише в естрадних автомобільних системах. Нижній діапазон також зазвичай дуже високий, у найпоширеніших моделей він становить приблизно 8 кГц.

Купольні твітери найпоширеніші. Відрізняються м'якшою, ніж дифузорні, подачею і ширшою діаграмою спрямованості. Трохи менш примхливі в установці, трохи менш вимогливі до виробника, тому зустрічаються недорогі придатні варіанти.

Топові моделі купольних твітерів в цілому не поступаються в детальності і якості звуку дифузорним. Любителям автозвуку, що починають, я б настійно порекомендував встановлювати саме купольні твітери.

Середньочастотники

Для відтворення середньочастотного діапазону застосовуються як купольні, так і дифузорні моделі.

Купольні

Купальні середньочастотники зазвичай мають розмір 2-4 дюйми (5-10 см).

Плюси і мінуси

• Зазвичай не справляються з нижньою серединою, їхній діапазон відтворення зазвичай починається з приблизно 1-1,5 кГц, зате вгору здатні грати дуже високо і іноді навіть можуть зігратися з супертвітерами.
• Також до переваг можна додати їх високу природність звучання і, як і в ситуації з купольними твітерами, завдяки широкій діаграмі спрямованості, меншу примхливість, ніж у дифузорних, до розташування і напрямку.
• Зручності установки служить той факт, що купольні середньочастотники не вимагають для себе робочого обсягу, що дозволяє заощадити місце.
• Недоліками є, як уже сказав, високий нижній діапазон роботи та менша можливість гучності, особливо при спробі змусити їх грати нижче.

Дифузорні

Дифузорні середньочастотники найпоширеніші. Їх розмір становить зазвичай 2,5-4 дюйми (5,5-10 см).

Плюси і мінуси

• Чи здатні грати низько, з 500-600 Гц, а часом і з 200-250 Гц.
• Потенціал за гучністю перевершує купольних побратимів. Як правило, їх звук енергійніший, масштабніший.

Особливості установки дифузорних середньочастотників становлять необхідність створення ним акустичного оформлення як закритого обсягу позаду динаміка чи акустичного екрану і більш ретельний підбір оптимального напрями. Втім, напрямок вже залежить від діаграми спрямованості, яка буває дуже різною залежно від конкретної моделі.

Окремо варто звернути увагу на естрадні середньочастотники.

Естрадні

Їх розмір доходить часом до 8 дюймів (20 см) та більше. Як правило, вони здатні грати з 200 Гц, причому дуже голосно. Дуже вражаючі можливості. Одна біда. В естрадних системах дуже часто відсутній мідбас і цими величезними, хай і низькограючими, середньочастотниками намагаються це компенсувати, що з очевидних міркувань неможливо.

Мідтвітери («ширики»)

Гібридом середньочастотника та високочастотника є мідтвітер. Такі динаміки здатні відігравати і середні, і високі частоти.

Існують також купольні та дифузорні моделі.

Купольні

По суті є твітерами-переростками. Вони зазвичай чудово справляються з високими частотами, а вниз здатні грати приблизно рівня купольних середньочастотників, тобто до 1–1,5 кГц.

Дифузорні

Навпаки, більше схожі на середньочастотники, також вимагають акустичного оформлення, здатні грати приблизно від 500 Гц, а часом і нижче, тільки їх розмір зазвичай 2,5 (5,5 см) і діапазон середніх частот зазвичай їм вдається дуже добре, хоч і не так голосно і масштабно, як повноцінні 3-4 дюймові середньочастотники.

А високі частоти багато в чому залежатимуть від установки та від решти звукового тракту (підсилювача, процесора).

Мідтвітери фірми Bewith

Окремо хочеться відзначити мідтвітери японської фірми Bewith, які найбільш вдало реалізували цю ідеюі бездоганно справляються з усім відведеним діапазоном. Крім того, динаміки цієї фірми відрізняються асиметричним дифузором, що створює діаграму спрямованості в бік, що трохи відхиляється від осі, що дає додаткові можливостіНалаштування просто обертанням динаміка.

Переваги

Достоїнств у систем з використанням мідвітерів багато: це відсутність стику між розділеними, як у випадку з трисмуговим фронтом, середньочастотниками і твітерами. Ця відсутність частково спрощує налаштування допомагає малювати дуже чіткі та ясні звукові образи. Це і спрощення системи в порівнянні з трисмуговим фронтом, це і вища і стабільніша звукова сцена, ніж у випадку зі звичайним двосмуговим фронтом.

Недоліки

Не сказати, що недоліком, але особливістю використання мідтвітер є неможливість регулювання окремо рівня середніх і високих частот. Зважаючи на індивідуальні особливості слуху та через різного вікуЦе може виявитися недоліком. Однак дуже можливо, що роздільне регулюванняі не знадобиться і звук прийде як не можна до смаку.

Висновок

Особисто моя думка, що двосмуговий фронт з використанням мідтвітера є більш виграшним, ніж звичайний двосмуговий фронт із мідвуфером та твітером. Однак це лише моя думка, до якої ви можете прислухатися, а можете і ні. Тут багато що ще від жанрів залежить. Для джазу, блюзу, вокальної музики мідтвітер буде доречним.

Мідвуфери івуфери

Нагадаю, що різниця в тому, що мідвуфер (мідбас) здатний відігравати низькі та середні частоти, а вуфер заточений виключно на низькі. На відміну від середньочастотників та твітерів, мідбаси вже не бувають купольними, їх конструкція суворо дифузорна. Розмір мідбас починається від 5 дюймів (13 см) і доходить до 9 дюймів (23 см). Найбільш поширені 6,5 дюймів (16,5 см)

Акустичне оформлення

Залежно від характеристик, а саме від параметрів Тіля-Смолла (на честь вчених A.N. Thiele та R.H. Small), зокрема від повної добротності та деяких інших залежить те, яке потрібне акустичне оформлення мідбасу.

Їх може бути три: на всі двері, закритий ящик або ящик із фазоінвертором. Побудову ящика у двері непросто, і це розуміють виробники. Тому більшість моделей автомобільних мідбас створюються з розрахунком гри на двері. Повна добротність (Qts) таких динаміків має бути не менше 0,55-0,6 та не більше 0,7.

Низькочастотний діапазон

Особливого значення це набуває на частотах близьких до основного резонансу динаміка (Fs). Чим далі ви виберете нижній зріз мідвуфера від частоти основного резонансу, тим менш значимим буде значення добротності та точний підбір акустичного оформлення. Однак, підвищуючи частоту нижнього зрізу, мидбаса ми втрачаємо басові можливості, що також небажано.

Так що бажано все ж таки правильно підбирати динаміки та акустичне оформлення під них.

Середньочастотний діапазон

Що стосується середньочастотного діапазону, який потрібно отримати від мідбасу, треба враховувати діаграму спрямованості. На середніх частотах вона вже ніж низьких. При тому, що мідбас часто встановлюється дуже низько, то для мінімалізації втрат середньочастотного діапазону необхідно організувати так званий доворот, тобто повернути вісь динаміка трохи до слухача.

Естрадний мідбас

Якщо говорити про естрадні мідбаси, то по-перше треба відразу визнати це питання ахіллесовою п'ятою естрадних автомобільних систем. Якщо для отримання гучних середніх і високих частот не потрібно надто великих динаміків, у них невеликий хід, їм не потрібне громіздке акустичне оформлення, то мідбасовий діапазон, здатний гармоніювати з іншими діапазонами високої гучності, отримати від мідбасу «автомобільного» розміру дуже важко.

Якщо ми звернемо увагу на справжню естрадну акустику, а саме на концертні системи, то зауважимо там мідбаси 12-15 дюймів (30-38 см) і більше, оформлені в чималих розмірах ящики з фазоінверторами.

Помістити таке у двері автомобіля неможливо. Логічним було б розмістити таке у багажнику, але так роблять рідко і це предмет окремої розмови, про яку розповім в іншій статті.

Висновок

Так що залишається або все ж таки якось ставити великий естрадний мідбас у двері і не накручувати середньочастотники на всю ту гучність, на яку вони здатні, або, як роблять частіше, просто не ставлять мідбас, обмежуючись середньочастотниками. Такий звук хоч і гучний, але сухий та крикливий. На жаль, саме такий звук є першою асоціацією у непосвячених з поняттям «автозвук». Повірте, це не тільки так, хоч так часто й роблять.

Коаксіальні динаміки

Поєднання всіх діапазонів в одному випромінювачі може бути не лише одним динаміком, а й декількома. Перед мідбасом на його осі розміщують високочастотник, а іноді ще й середньочастотник. Принципово така конструкція цілком може працювати.

Однак через свій розмір його мало хто може розмістити досить високо, де має бути твітер, а розміщувати низько в дверях також не має сенсу, твітер звідти до ладу не чути.

Висновок

Таким чином, коаксіальні динаміки в автомобілі зустрічаються лише в малограмотних системах за рідкісним винятком. Виробники це розуміють, тому практично не випускають якісних коаксіальних динаміків, розраховуючи, що у неписьменну систему ніхто високої якостікомпонентів і не ставитиме.

Такі динаміки зазвичай ставлять "щоб було". Або розміщують у задній полиці. Про розміщення динаміків буде окрема стаття, але, забігаючи наперед, скажу, що тилова акустична системапотрібна тільки для прослуховування багатоканальної музики та перегляду відео. Для системи, призначеної для прослуховування звичайної музики, тилова система тільки шкодить.

Сабвуфери

Нагадаю, що так називають як сам динамік для відтворення суббасу, так і динамік у зборі з корпусом, а іноді навіть підсилювачем. Про все по порядку.

Активний сабвуфер

Найнижчий клас сабвуферів. Саме він і поєднує в собі і динамік і короб і підсилювач.

Грає огидно. Любителі гучності не отримають від нього гучності, любителі якості не отримають від нього якості. За статистикою, переважна більшість тих, хто придбав і встановив активний сабвуфер найближчим часом у ньому розчаровуються і прагне якнайшвидше продати на барахолці, де їх надміру.

Я б зовсім не радив купувати такий сабвуфер, а якщо не вірите, можете взяти на пробу такий із тієї ж барахолки. Запевняю, через кілька днів ви вже писатимете своє оголошення про продаж цієї марної гуделки.

Сабвуфер у готовому коробі

Це вже трохи краще за активний сабвуфер. Невимогливий слухач може залишитися задоволеним правильно підібраним і налаштованим таким пристроєм. Тобто, якщо вам хочеться просто басової підтримки нескладної танцювальної музики – можна брати.

Окремий сабвуферний динамік

Сабвуферний динамік, що продається окремо та передбачає самостійне виготовленнядля нього акустичного оформлення – найкращий варіант.

Якщо ви точно знаєте, чого хочете від звуку, варто вибрати саме цей шлях. Короб можна виготовити самому або звернутися до фахівців.

Висновок

Якщо дуже грубо, то сабвуфер можна поділити умовно на ті, що грають голосно і на ті, що грають якісно.

Для якісного суббасу використовуються сабвуферні динаміки діаметром 10-12 дюймів (25-30 см) з легким дифузором та відносно невеликим його ходом. Акустичним оформленням для таких зазвичай є закрита скринька.

Для отримання високої гучності суббасу використовуються сабвуферні динаміки 12-18 дюймів (30 - 46 см) з масивним дифузором та довгим ходом, що видно по широкому підвісу дифузора (губа). Оформленням зазвичай є ящик з резонатором Гельмгольца (фазоінвертером).

Про акустичні оформлення сабвуферів і про те, як підібрати сабвуферний динамік, можна говорити багато і довго, що не входить у рамки цієї статті.

Висновок

Підсумуємо все вищесказане.

Динаміків для автомобіля існує безліч видів. Для того, щоб визначитися з вибором, варто виходити з потреб і можливостей. Чи буде це система для якісного звукудля водія, або система для гучного звукуна вулиці, або для участі у змаганнях на рівень звукового тиску.

Також слід виходити з того, де і якого розміру динаміки можна розмістити, чи є можливість відфільтрувати необхідні частоти для кожного динаміка тим обладнанням, яке входить до складу аудіосистеми.

Докладно про те, як зібрати аудіосистему для тих чи інших потреб буде розказано в інших статтях. А сьогодні ми лише познайомилися з різноманіттям автомобільних та не дуже динаміків.